يتم عرض العديد من الأفلام في دور السينما، ولكن عدد المشاهدين قليل.
بحسب سوق السينما، من المتوقع عرض حوالي 55 فيلمًا فيتناميًا في دور السينما عام 2025. وبعد عام واحد فقط، من المتوقع أن يرتفع هذا العدد إلى ما بين 70 و80 فيلمًا، أي ما يقارب الضعف. لم يعد التنافس السينمائي الفيتنامي مقتصرًا على رأس السنة القمرية، بل امتد ليشمل مناسبات أخرى مثل يوم ذكرى ملوك هونغ، و30 أبريل، و1 مايو، و2 سبتمبر القادم، مع جدول إصدارات سينمائية مكثف بشكل متزايد.
لكن المفارقة في السوق تكمن في أنه بينما يتزايد عدد الأفلام، يتزايد أيضاً عدد الأفلام التي تفشل في شباك التذاكر. وتتزايد حدة التباين في قرارات الجمهور بشأن ارتياد دور السينما واختياراتهم السينمائية. ووفقاً للخبراء، يدخل السوق الآن مرحلة تنافسية شرسة، لا سيما في جذب انتباه المشاهدين.
شهد السوق مؤخرًا سلسلة من حالات فشل الأفلام فشلًا ذريعًا. فقد اعتذر المنتج هانغ ترينه، منتج فيلم "فخ المال"، علنًا للمستثمرين بعد أن حقق الفيلم إيرادات بلغت حوالي 2.9 مليار دونغ فيتنامي فقط، واضطر إلى سحبه من دور العرض قبل موعده. وفي الوقت نفسه، أعربت عارضة الأزياء الشهيرة شوان لان عن يأسها بعد خسارة ما يقارب 30 مليار دونغ فيتنامي في مشروعين سينمائيين كان من المقرر عرضهما في عامي 2024 و2025.
أظهر موسم أفلام العطلات الأخير، الذي امتد من 30 أبريل إلى 1 مايو، استمرارًا في إظهار التجزئة الشديدة للسوق. فمن بين الأفلام الخمسة التي عُرضت في نفس الفترة، لم تحقق ثلاثة منها حتى نقطة التعادل. وقد أعرب المنتج ترينه هوان من شركة HKFilm عن حيرته وشكوكه عندما حقق فيلم "هيرو" إيرادات أقل من 20 مليار دونغ فيتنامي بعد خمسة أيام من عرضه.
ومن الصور اللافتة الأخرى مشاركة الممثلة ثانه ثوي المستمرة في جولات سينمائية لدعم إيرادات فيلم "تروم سو" الذي أخرجه زوجها، على الرغم من قلة عدد المشاهدين في العديد من العروض. وقد أثارت هذه الصورة قلق الكثيرين بشأن الضغوط التي تواجهها طواقم الإنتاج السينمائي الفيتنامية حاليًا.
بحسب خبراء الصناعة، لم يعد بيع المخرجين لأصولهم أو اقتراضهم للأموال أمراً نادراً لمتابعة شغفهم بصناعة الأفلام. مع ذلك، لا يحقق سوى عدد قليل من الأعمال نجاحاً كافياً لمساعدة المنتجين على استرداد استثماراتهم، بينما يواجه الكثيرون أعباء ديون طويلة الأمد وخطر الإضرار بسمعتهم المهنية.
بحسب نغوين ترونغ خوا، الحاصل على درجة الماجستير ورئيس قسم إنتاج الأفلام الرقمية في جامعة RMIT بفيتنام، فإن جمهور اليوم متنوع للغاية، ليس فقط من حيث الموضوع، بل أيضاً من حيث أسلوب السرد والذوق الجمالي عبر مختلف الأنواع السينمائية. ويعتقد أن التحدي الأكبر يكمن في ضمان أن تعكس استراتيجية التواصل بدقة جودة الفيلم وأسلوبه.
يعتقد السيد نغوين ترونغ خوا أنه عندما يتم توحيد الوسائط والهوية والمحتوى الخاص بالفيلم، فإن تمييز الجمهور سيساعد كل عمل على إيجاد مجموعته الخاصة من المشاهدين بدلاً من اتباع جميع الأعمال لنفس صيغة السوق الجماهيري.
يرى الصحفي وخبير السينما نغوين نغوك أن سوق السينما الفيتنامية لم تصل بعد إلى حد التشبع الكامل، لكنها تعاني من اكتظاظ في أوقات الذروة، وميزانيات وسائل الإعلام، وخاصة في جذب انتباه الجمهور. ويضيف أن هذا التشبع ليس حكراً على فيتنام، إذ تواجه هوليوود وضعاً مماثلاً.
بينما تعاني هوليوود من إنتاج الأجزاء المتتابعة، وإعادة إنتاج الأفلام، والأفلام ذات التمثيل الحي، أو العوالم السينمائية المتكررة، يعتمد السينما الفيتنامية بشكل كبير على الصيغ سريعة البيع مثل أفلام الرعب الشعبي، والكوميديا العائلية، وإعادة إنتاج الأفلام، أو الأفلام التي يتم إصدارها خلال مواسم الأعياد.
بحسب الخبير نغوين نغوك، يكمن الاختلاف في أن هوليوود تفتقر إلى النصوص الأصلية بسبب آلاتها الصناعية الضخمة وخوفها من المخاطرة، بينما تفتقر السينما الفيتنامية في كثير من الأحيان إلى النصوص الجيدة لأن تطوير المشاريع يتم على عجل، وهناك نقص في نظام كتابة السيناريو الاحترافي، وعدم كفاية الوقت لإجراء اختبار شامل للعمل.
نحن بحاجة إلى استراتيجية بدلاً من ملاحقة الاتجاهات.
من المتوقع أن يشهد سوق الأفلام التاريخية ازدهاراً ملحوظاً في المستقبل القريب. فقد أُعلن عن ستة مشاريع تاريخية تقريباً في عام 2026 وحده. ووفقاً للخبراء، يتميز هذا النوع السينمائي بقدرته على إثارة الفخر الوطني وجذب الجماهير إلى دور العرض بشكل أكثر فعالية من العديد من الأنواع الأخرى.
مع ذلك، يحذر الخبراء من أن المواضيع التاريخية قد تُصبح مُشبعة بسهولة إذا تم استغلالها بناءً على التوجهات السائدة. ويتوقع نغوين ترونغ خوا، الحاصل على درجة الماجستير، أنه إذا استمر عدد الأفلام التاريخية في الازدياد بشكل حاد، فقد يُعيد السوق في عام 2027 سيناريو عام 2025، حيث توجد أفلام عديدة تتناول الموضوع نفسه، لكن فيلمًا واحدًا فقط يُحدث تأثيرًا حقيقيًا.
بحسب السيد نغوين ترونغ خوا، إذا لم يُستثمر بجدية في كتابة السيناريو، وتصميم الإنتاج، والجودة الشاملة، فسيفقد الجمهور اهتمامه سريعًا بالأفلام التاريخية. وقد يؤدي زيادة عدد الأفلام إلى اتساع الفجوة في الإيرادات بين الأعمال بدلًا من المساهمة في نمو السوق بشكل متوازن.
من منظور السوق، يعتقد الكثيرون أن الأفلام الفيتنامية، لتحقيق نجاح باهر، لا تحتاج فقط إلى أفكار مبتكرة، بل أيضاً إلى استراتيجيات توزيع وتسويق فعّالة. ووفقاً لخبير السينما نغوين نغوك، فإن العنصر الأول هو أن يحمل الفيلم "وعداً سينمائياً" واضحاً، بحيث يفهم الجمهور سريعاً سبب رغبتهم في الذهاب إلى السينما لمشاهدته.
إضافةً إلى ذلك، يجب أن يكون النصّ مبتكراً بما يكفي، ولكن ليس بالضرورة غريباً. أحياناً، تكفي قصة مألوفة تُروى من منظور جديد، بشخصيات لا تُنسى وتفاصيل تُحدث تأثيراً واسع الانتشار، لجذب الجماهير إلى المسرح.
بحسب السيد نغوين نغوك، لا تفتقر السينما الفيتنامية إلى المواد المتعلقة بالحياة الأسرية، والحياة الريفية، والحياة الحضرية، والمعتقدات، والشباب، والحرب، أو الحياة المكتبية. تكمن المشكلة في تنظيم هذه المواد في قصة ذات إيقاع وعاطفة وشخصيات لا تُنسى لدى الجمهور.
أشار هذا الخبير أيضًا إلى ضرورة أن تُقلل الأفلام الفيتنامية من ميلها إلى التسرع في عرضها خلال المواسم المزدحمة، وأن تختار التوقيت المناسب، وأن تُجري دراسة للمنافسين، وأن تُؤسس قاعدة جماهيرية مُبكرة قبل إصدار الفيلم. ووفقًا له، فإن سوق السينما الفيتنامية نابض بالحياة، ولكنه في الوقت نفسه يزداد تطلبًا مع نضوج الجمهور بوتيرة أسرع بكثير مما يتصوره العديد من المنتجين.
تي تي (مُجمّع)المصدر: https://baohaiphong.vn/dien-anh-viet-chat-vat-giua-cuoc-dua-phong-ve-542484.html
تعليق (0)