عندما يجد الضوء طريقه إلى قلوب الشباب

في سياق الحياة الترفيهية المتنوعة بشكل متزايد، تواجه المسرحيات الفيتنامية التقليدية، مثل الدراما، والتونغ، والتشيو، والكاي لونغ، العديد من التحديات.

أدى انتشار شبكات التواصل الاجتماعي والأفلام والألعاب الإلكترونية وغيرها من أشكال الترفيه القصيرة إلى تقليل وقت الشباب في العروض التي تتطلب التركيز والاستماع. لم يفقد المسرح قيمته، ولكنه يحتاج بوضوح إلى "جسر" للتواصل مع الجيل الجديد.

مسرحية الجوهرة. تصوير: هونغ نغوك

المسرح يجد إيقاعًا جديدًا للوصول إلى الشباب

من بين التجارب الحديثة، تُعدّ مسرحية "نغوك ثو - الجوهرة" خطوةً جريئة. وهو مشروع تعاوني بين مسرح الشباب الفيتنامي ومعهد جوته في هانوي، بمناسبة الذكرى الخمسين للعلاقات الدبلوماسية بين فيتنام وجمهورية ألمانيا الاتحادية.

الميزة الخاصة لمسرحية نغوك ثو تكمن في الجمع بين الشرق والغرب: كاتب السيناريو هو الكاتب المسرحي الألماني توماس كوك، أحد الوجوه الممثلة للمسرح الأوروبي المعاصر؛ في حين أن الإخراج المسرحي من إخراج داو دوي آنه وفنانة المسرح لينا أونه نجوين (فيتنامية من أصل ألماني).

تنبع قصة المسرحية من الحياة الحضرية: الصراع على سقف، حيث تتحول وسائل الراحة العصرية إلى "ساحة معركة" بين الرغبة والجشع وحلم الاستقرار. لكن بعيدًا عن هذا الوضع المألوف، يطرح نغوك ثو تساؤلات حول القيمة الحقيقية للسعادة، وانعدام الأمن لدى الناس في مجتمع استهلاكي. اللافت للنظر هو طريقة سرد القصة في 75 دقيقة، مقسمة إلى ثلاثة فصول موجزة - أقرب إلى عادات الشباب في الاستقبال.

الممثل لي تشي هوي في مسرحية "نغوك ثو - الجوهرة". الصورة: من تقديم الفنان.

قال الفنان لي تشي هوي، أحد ممثلي مسرح الشباب، والذي شارك في المسرحية، لصحيفة هانوي موي: "بمشاركتي في هذه المسرحية التعاونية الدولية، أشعر وكأن بابًا جديدًا قد فُتح. فنحن لا نتعلم من الأصدقاء الدوليين فحسب، بل نجد أيضًا سبلًا لتقريب المسرح من الشباب. أكثر ما يعجبني هو السرد القصصي القصير والمؤثر، الذي يُشبه تجارب الشباب على منصات التواصل الاجتماعي: قصير ومُوجز، ولكنه كافٍ لملامسة المشاعر."

إذا كان نغوك ثو دليلاً على قوة التعاون الدولي، فإن "حلم تشي فيو" يُظهر القدرة على إحياء التراث الأدبي الفيتنامي عند تجديده. هذا مشروع موسيقي لشركة دونغ كام آرت، بقيادة الموسيقي دونغ كام، وكاتب السيناريو دينه تيان دونغ.

تستخدم المسرحية منظورًا رومانسيًا شبابيًا لسرد قصة حب تشي فيو وثي نو، بدلًا من الانغماس في مأساة كما في المسرحية الأصلية. موسيقى برودواي، وتصميم رقصات عصري، وإضاءة مسرحية رائعة، تخلق شخصية تشي فيو مختلفة تمامًا.

تشي فو وثي نو في المسرحية الموسيقية "حلم تشي فو". الصورة: اللجنة المنظمة.

عند عرضها لأول مرة في المهرجان الوطني للموسيقى والرقص لعام ٢٠٢٤، حصدت مسرحية "حلم تشي فيو" ثماني جوائز، من بينها جائزة أفضل مسرحية موسيقية. كما كُرِّم الموسيقي دونغ كام ضمن فئة الموسيقي المتميز. بعد ذلك، لاقت المسرحية رواجًا واسعًا، حيث انتشرت مقتطفات منها على نطاق واسع على منصات التواصل الاجتماعي، وحصدت ملايين المشاهدات. ونفدت تذاكر العديد من العروض في هانوي .

فوجئ الجمهور الشاب - الذي كان يعتقد أن المسرح "ثقيل وبعيد" -. قال لي هوانغ فوك (23 عامًا، هانوي): "يحتفظ حلم تشي فيو بروحه الأصلية، ويتجدد بموسيقى ورقصات عصرية. بفضل ذلك، تصبح القصة أقرب وتلامس مشاعر جيل الشباب مثلنا. إنها تجربة رائعة حقًا، تجعلني أدرك أن المسرح ليس بعيدًا عني إطلاقًا."

ومن خلال مثالين - مشروع تعاون دولي، ومشروع لتجديد التراث المحلي - يمكننا أن نرى أن المسرح لا يزال له مكان، إذا عرفنا كيفية ابتكار الأشكال، والجمع بين الإبداع والاستفادة من اللغة الفنية القريبة من الشباب.

للحفاظ على الضوء المسلط على حياة اليوم

يُظهر نجاح عرض "نغوك ثو - الجوهرة" أو "جياك مو تشي فيو" أن الجمهور الشاب لم يُدر ظهره للمسرح، بل ينتظر نهجًا جديدًا. المشكلة ليست في افتقار المسرح للقيمة، بل في كيفية تقريب هذه القيمة إلى الجمهور.

أول ما يُلاحظ بسهولة هو لغة السرد. فعند تجديدها بالمسرحيات الموسيقية والإضاءة وتصميم الرقصات أو بُنىً موجزة تناسب نمط الحياة الرقمي، يصبح المسرح فجأةً أقرب وأسهل تقبّلاً. قد تنبع المسرحية من التراث الأدبي أو من قصص الحياة اليومية، ولكن إذا لم تكن ذات طابع عصري، يصعب جذب انتباه الشباب المُعتادين على سرعة وتيرة وسائل التواصل الاجتماعي.

لفتت المسرحية الموسيقية "حلم تشي فيو" انتباه الجمهور ووسائل الإعلام. الصورة: دونغ كام آرت

علاوة على ذلك، لا يقتصر جمهور اليوم على الفن من خلال المسرح فحسب، بل يتعرفون على خشبة المسرح أيضًا عبر تيك توك ويوتيوب وفيسبوك وإنستغرام. وقد انتشرت قصة "حلم تشي فيو" بقوة على المنصات الرقمية، حيث حصدت مقاطع منها ملايين المشاهدات، وهذا دليل واضح على ذلك. فعندما تُستغل الوسائط المتعددة بفعالية، لا يقتصر المسرح على جدران المسرح فحسب، بل يمكن أن يصل إلى الجمهور في أي مكان.

العامل الرئيسي الآخر هو الناس. على الفنانين أن يتحلوا بالجرأة على الابتكار والخروج من منطقة راحتهم. وكما أشار الفنان لي تشي هوي، فإن التعاون الدولي لا يساعد على اكتساب الخبرات فحسب، بل يفتح أيضًا آفاقًا جديدة لتقريب المسرح من الشباب. لكن جهود الفنانين وحدها لا تكفي، بل يجب أن تكون وراءها وكالات إدارة الثقافة، ودعم إعلامي، واستراتيجية طويلة الأمد لرعاية الجمهور.

والأهم من ذلك، لا يقتصر دور المسرح على الحفاظ عليه فحسب، بل يجب اعتباره منتجًا ثقافيًا وسياحيًا، مرتبطًا بصورة هانوي ومدينة هو تشي منه والمراكز الثقافية الرئيسية. عندما تصبح المسرحية "العلامة الفنية" للمدينة، فإنها لن تجذب الجمهور المحلي فحسب، بل ستساهم أيضًا في تعزيز صورة فيتنام دوليًا.

بمعنى آخر، لا يمكن للمسرح أن يتألق طويلاً إلا إذا حافظ على روحه الأصيلة وجرأ على الابتكار، واحترم تراثه وواكب العصر. عندما يجد الجمهور الشاب التعاطف، سيصبح خلفاءً له، مما يساعد المسرح ليس فقط على البقاء كذكرى، بل أيضًا على الانخراط في حياة اليوم.

المصدر: https://hanoimoi.vn/khi-anh-den-san-khau-tim-duong-den-trai-tim-nguoi-tre-717772.html