إحياءً للذكرى الخمسين لتغيير اسم مدينة سايغون - جيا دينه إلى مدينة هو تشي منه (2 يوليو 1976 - 2 يوليو 2026)، كلّفت اللجنة الشعبية لمدينة هو تشي منه ووزارة الثقافة والرياضة والسياحة إدارة الثقافة والرياضة في المدينة، بالتنسيق مع إدارة الفنون الأدائية، والجمعية الفيتنامية لفناني المسرح، والجهات المعنية الأخرى، بتنظيم "مسابقة كاي لونغ الوطنية للمواهب التمثيلية 2026". وستُقام المسابقة في مدينة هو تشي منه في الفترة من 17 إلى 23 مايو.
وجوه جديدة كثيرة
تُقام هذه المسابقة بالتزامن مع اقتراب مدينة هو تشي منه من تحقيق إنجاز تاريخي، لتُجسّد نهجًا واضحًا: فتطوير الصناعة الثقافية لا ينفصل عن الاستثمار في الفنون التقليدية وإعداد جيلٍ جديد. وفي ظل التطور المتسارع للصناعة الثقافية في مدينة هو تشي منه، تُصبح المسابقة مثالًا حيًا يُظهر كيف يُمكن للفنون التقليدية أن تندمج بسلاسة في الحياة المعاصرة من خلال التفكير الإبداعي.
إلى جانب العروض التي تم تقييمها على قدم المساواة بناءً على الجدارة المهنية، تضمنت "مسابقة كاي لونغ الوطنية للمواهب التمثيلية 2026" أيضًا العديد من العروض التي تركت انطباعًا حقيقيًا لدى كل من الجمهور والمجتمع المهني.
في مقتطف "المصير المأساوي"، لم يلجأ الممثلان كاو ثي نونغ (في دور ثوي) وتران نغوك توان (في دور تاي) من مسرح نينه بينه للفنون التقليدية إلى المبالغة في إظهار المشاعر من خلال ذروة درامية معتادة، بل اختارا الغوص في أعماق النفس البشرية. وقد ساهم هذا الضبط في جعل الشخصيات تبدو طبيعية ومقنعة.
كان أحد العروض التي حظيت بإشادة واسعة هو مقتطف "حارق المعبد"، حيث جسّد الممثل لي هوانغ نغي شخصية هيروستراتوس. يُعدّ هذا الدور تحديًا كبيرًا، إذ يتطلب التعبير عن مشاعر عديدة، وتجسيد تحولات نفسية معقدة، والقدرة على الحفاظ على إيقاع مسرحي متناسق. لكنّ اللافت لم يكن في الطاقة الظاهرة، بل في براعة الفنان الشاب في إضفاء قوة داخلية على الشخصية، والحفاظ على التوتر حتى نهاية المشهد.
تُعدّ الممثلة لام ثي كيم كوونغ، بأدائها لشخصية كام في الحلقة الخاصة "مصير كام"، من أبرز ما أشاد به العديد من المشاهدين. فبدلاً من استكشاف الشخصية بطريقة مألوفة، اختارت نهجاً أكثر عمقاً، فخلقت كام بشخصية مميزة، ما دفع المشاهدين إلى التفكير ملياً في شخصيتها وتصرفاتها.
مثّلت الممثلة دوونغ ثي كيم تيان مسرح تران هو ترانغ كاي لونغ، وحظيت بإشادة واسعة عن أدائها لشخصية الإمبراطورة ترونغ لاك في مقتطف "المأساة". في الوقت نفسه، أثّرت مينه نغويت (التي جسّدت شخصية لي تشيو هوانغ) من المسرح الوطني الفيتنامي التقليدي في الجمهور، حيث أظهر أداؤها تطوراً ملحوظاً في التعامل مع الشخصيات التاريخية، محافظاً على جوهر مسرح كاي لونغ مع إضفاء عمق عاطفي مميز.
كان من المفاجآت السارة في مسابقة هذا العام أداء الفنان ترونغ نهان من فرقة هوينه لونغ للأوبرا التقليدية، حيث جسّد دور فنان في مقطع "الأداء المنفرد". أضفى هذا الأداء المنفرد رونقًا خاصًا، إذ تطلّب من الفنان إتقانًا تامًا للإيقاع والمساحة والطاقة. وقد ساهمت ثقته بنفسه وقدرته على التعبير عن المشاعر في ترك انطباع قوي لدى الجمهور.
إضافةً إلى ذلك، قدمت الفنانة بيتش ترام من شركة فو لوان للترفيه، من خلال تجسيدها لشخصية ثي بينه في مقتطف "لوي فو"، أداءً آسراً من نوعٍ مختلف، تميز بالرقة مع قوة داخلية هائلة. وقد نال أداؤها إشادةً واسعةً لمهاراتها الصوتية والتمثيلية المتقنة، مما خلق إحساساً بالأصالة وترك انطباعاً راسخاً حتى بعد إسدال الستار.
علّق الدكتور فو ين، من جامعة هو تشي منه للمسرح والسينما، قائلاً: "يُظهر العديد من الوجوه إمكانات تطوير طويلة الأمد. لقد اختارت المنظمات الأدوار المناسبة للممثلين، ولم تسعَ وراء أدوار كبيرة أو صعبة، بل اختارت "أزياءً تناسب" الفنانين الشباب."
بحسب الفنان المتميز كا لي هونغ، فإن المسابقة تتجاوز تدريجياً نطاق ساحة الأداء لتصبح منتدىً مهنياً. هناك، يمكن للفنانين والمخرجين والمؤلفين والمنظرين على حد سواء التفكير في اتجاه تطور فن الأوبرا الفيتنامية التقليدية (كاي لونغ) في هذا السياق الجديد.
الفنانتان ثو ترانغ (يسار) ومينه نغويت (المسرح الوطني الفيتنامي التقليدي) تؤديان مقتطفًا من "لي تشيو هوانغ".
خلف الأضواء
يعتقد العديد من الخبراء أن المسابقات الوطنية الحالية قد نجحت في اكتشاف المواهب، لكن لا تزال هناك ثغرات في رعايتها وتوفير فرص تطويرها لاحقًا. وقد شكل هذا تحديًا كبيرًا لسنوات طويلة. في كثير من الأحيان، يفتقر الفنانون الشباب الفائزون بالجوائز الكبرى إلى فرص مواصلة الأداء على المسرح بعد عودتهم إلى مؤسساتهم. ويضطر بعضهم إلى الانتقال إلى عروض أصغر، كالغناء في المناسبات أو تقديم خدمات أخرى لتأمين معيشتهم.
هذه هي المفارقة التي عانى منها فنانو الأوبرا الفيتنامية التقليدية (كاي لونغ) لسنوات طويلة. يعتقد الفنان المتميز لي ثين أن الأمر الأكثر إثارة للقلق ليس نقص الموهبة، بل فقدان الحافز لتطويرها. يواجه مسرح كاي لونغ منافسة شرسة لجذب الجماهير، حيث تعجز العديد من المسارح عن تقديم عروض منتظمة، كما أن عدم استقرار جداول العروض يحدّ بشكل متزايد من فرص الفنانين الشباب لصقل مهاراتهم.
يؤمن الفنان الشعبي تريو ترونغ كين، نائب مدير المسرح الوطني الفيتنامي التقليدي، بأن الجوائز ليست سوى البداية لكي يصبح الفنان موهوباً حقاً وفناناً عظيماً. فالأهم هو أن تُهيئ المؤسسة الفنية بيئةً مناسبةً للعروض، وأن تضع استراتيجيةً لتنمية جمهورها، وأن تُتقن تنظيم الإنتاجات المسرحية برؤيةٍ جديدة.
حتى مسرح تران هو ترانغ كاي لونغ، الذي يُعتبر رمزًا لجنوب كاي لونغ، يواجه تحديًا في الحفاظ على عروض منتظمة. فالمسرحية الرائعة والممثلون الموهوبون لا يكفيان دون استراتيجية للترويج والتسويق والتواصل مع الجمهور. ففي نهاية المطاف، لا تنضج الموهبة حقًا إلا عند أدائها على خشبة المسرح أمام الجمهور.
هذا الأمر يشغل بال المشاركين في "المسابقة الوطنية لمواهب التمثيل في مسرح كاي لونغ 2026". فإلى جانب اختيار الفائز، تُذكّر هذه المسابقة العاملين في هذا المجال بأهمية الحفاظ على مسرح كاي لونغ حيًا في عصرنا الحالي.
أكد السيد تران هوونغ دوونغ - نائب مدير إدارة الفنون الأدائية، ورئيس اللجنة المنظمة للمسابقة - قائلاً: "لا تساعد هذه المسابقة في اكتشاف الجيل القادم من الممثلين لفن كاي لونغ فحسب، بل تعكس أيضًا الفكر التنظيمي وأساليب التدريب واستراتيجيات التطوير للوحدة الإدارية، مما يوفر حلولاً للحفاظ على حيوية مسرح كاي لونغ دائمًا".
المصدر: https://nld.com.vn/san-khau-cai-luong-phai-luon-sang-den-196260521215530019.htm
تعليق (0)