من الاستعانة بمصادر خارجية إلى بناء العلامة التجارية
بدأ تاريخ صناعة القصص المصورة الفيتنامية في وقت مبكر جدًا. نشأت أجيال عديدة من القراء على قصص مثل "هيسمان البطل" و"الطفل الفيتنامي المعجزة" و "تي كواي "... لم تكن هذه السلاسل مجرد ذكريات طفولة، بل كانت أيضًا بمثابة بداية لسوق القصص المصورة المحلية، مما أدى إلى خلق قاعدة قراء واسعة.
لكن سرعان ما طغى على تلك الفترة موجة من القصص المصورة الأجنبية، مثل المانغا والأنمي اليابانيين، والمانهوا الكورية، التي اجتاحت فيتنام في أواخر التسعينيات وأوائل الألفية الجديدة. ونشأ جيل من القراء على قصص مثل دورايمون، ودراغون بول، وناروتو، والمحقق كونان، وغيرها . وفي خضم تلك الموجة، كادت القصص المصورة الفيتنامية أن تُهمَل تمامًا حتى في فيتنام نفسها.
لسنوات طويلة، هيمنت الأعمال المستوردة على السوق بشكل شبه كامل، بينما اضطر معظم الفنانين الفيتناميين للعمل لدى شركات أجنبية أو العمل بشكل مستقل، ما أدى إلى افتقارهم لبيئة تنموية مستدامة. لكن خلال العقد الماضي تقريباً، بدأت حركة جديدة بالظهور بهدوء.
أدى ظهور المجموعات الإبداعية المستقلة والمنصات الرقمية إلى إحياء هذا المجال. تُظهر مشاريع مثل Long Than Tuong و Dia Nguc Mon و Meo Moc و Bad Luck و Lac Troi... أن الجيل الشاب من الفنانين يتعامل مع فن الكوميكس بعقلية مختلفة. فبالنسبة لهم، لم يعد فن الكوميكس مجرد كتب مطبوعة، بل أصبح ملكية فكرية قابلة للتطوير لتصبح علامة تجارية متعددة المنصات.
في ندوة "مشاركة الرؤية لتطوير النظام البيئي الإبداعي للكتب المصورة في فيتنام" التي عقدت بعد ظهر يوم 16 مايو، صرح فنان القصص المصورة نغوين دوي هاي، المؤسس المشارك لـ PunkgaMe، بأن القصص المصورة الفيتنامية تواجه فرصة لتشكيل "أكبر موجة" على الإطلاق، حيث تتضافر العديد من العوامل المواتية: سياسات تطوير الصناعة الثقافية، وجيل متزايد النضج من الفنانين الشباب، والطلب المتزايد على المحتوى الرقمي.
بحسب الفنان نغوين دوي هاي، يواجه القطاع الإبداعي تحولاً حاسماً، إذ ينتقل من دور "الموظف" إلى الطموح لبناء علامات تجارية محلية فريدة. وقد شارك العديد من الفنانين الفيتناميين في مشاريع دولية، وحصدوا جوائز عالمية، ويمتلكون مهارات مهنية تضاهي مثيلاتها في المنطقة. مع ذلك، لا يزال ينقص القطاع بنية تحتية إبداعية قوية بما يكفي لرعاية الكفاءات والحفاظ عليها. فمن التدريب والنشر والاستثمار إلى التوزيع والتسويق، تبقى الروابط في هذا القطاع متفرقة وتفتقر إلى علاقات مستدامة.
لا يزال التحدي الأكبر يتمثل في عادة استهلاك المحتوى المجاني الراسخة. إن إقناع القراء بالدفع مقابل المحتوى عملية طويلة. لذا، فإن تشديد حماية حقوق النشر ليس مجرد مسألة قانونية، بل يُتوقع أن يُصبح نقطة تحول حاسمة نحو سوق إبداعي أكثر صحة، مما يفتح آفاقًا لتنمية مستدامة لسوق القصص المصورة المحلية.
الفرص الناشئة عن حقوق التأليف والنشر والتعديل.
في الخامس من مايو/أيار 2026، أصدر رئيس الوزراء المرسوم الرسمي رقم 38/CD-TTg بشأن التركيز على مكافحة ومنع ومعالجة انتهاكات حقوق الملكية الفكرية. وفي مجال القصص المصورة، يرى الفنان نغوين دوي هاي أن القضاء على المواقع الإلكترونية غير القانونية وقنوات التوزيع غير المصرح بها يُحدث فجوة كبيرة في سوق المحتوى الرقمي. فعندما يقلّ مصدر المحتوى غير القانوني، سيعتاد القراء تدريجيًا على شراء المحتوى والعودة إلى المنتجات الإبداعية المشروعة. كما تُتيح هذه الفجوة فرصًا جديدة للقصص المصورة المحلية.
يؤمن نغوين خان دوونغ، مؤسس كوميكولا/كوميا، بخبرته التي تمتد لما يقارب 15 عامًا في العمل مع الفنانين الفيتناميين، بأن التاريخ قد أثبت بوضوح أثر حماية حقوق الملكية الفكرية. فعلى سبيل المثال، عندما دخلت اتفاقية برن حيز التنفيذ في فيتنام عام 2004، انخفض سوق الكتب المصورة المقرصنة بشكل ملحوظ، وأتيحت الفرصة للكتب المصورة المحلية للازدهار.
بالنظر إلى العالم ، نجد أن اليابان تبني قوتها الناعمة العالمية من خلال المانغا والأنمي. وقد حوّلت كوريا الجنوبية القصص المصورة على الإنترنت إلى منجم محتوى للأفلام والتلفزيون والمنصات الإلكترونية. كما تزدهر الصين أيضاً بفضل نظامها البيئي الخاص بالملكية الفكرية.
في الوقت نفسه، تتمتع فيتنام بميزة كبيرة: شريحة واسعة من الشباب، وإمكانية الوصول إلى التكنولوجيا المتقدمة، والطلب المتزايد على المحتوى الرقمي. وقد بدأت العديد من الاستوديوهات العالمية تُبدي اهتمامًا بالسوق الفيتنامية، ليس فقط لما تتمتع به من موارد بشرية، بل أيضًا لما تزخر به من إمكانات. والجدير بالذكر أن القصص المصورة الفيتنامية لم تعد مجالًا مستقلًا، بل باتت تندمج تدريجيًا مع السينما والرسوم المتحركة والألعاب وغيرها.
صرح نغوين خان دوونغ، مؤسس والرئيس التنفيذي لشركة "بوكس أوفيس فيتنام"، المنصة المستقلة الأولى والوحيدة التي تقدم إحصاءات شاملة عن إيرادات شباك التذاكر في السوق الفيتنامية، بأن السينما الفيتنامية شهدت نموًا قويًا مؤخرًا، مع تزايد الاستثمارات في هذا القطاع. إلا أن هذا النمو يرافقه تعطشٌ للنصوص الأصلية. يحتاج المنتجون إلى قصصٍ تحظى بقاعدة جماهيرية وجاذبية مثبتة. ويلبي مسلسل "الفن التاسع" هذه الحاجة على أكمل وجه. في كوريا الجنوبية، تُعدّ معظم المسلسلات الدرامية الإلكترونية الأكثر رواجًا مقتبسة من قصص مصورة على الإنترنت. وتُشكّل هذه الأعمال الناجحة على المنصات الرقمية منجمًا ذهبيًا لتطوير صناعة السينما.
بدأ هذا التوجه بالظهور في فيتنام. فقد اجتذبت العديد من أعمال القصص المصورة اهتمام جهات مختلفة لتحويلها إلى أفلام. وإلى جانب الأفلام، بدأت شركات عديدة تُبدي اهتمامًا بالروايات المصورة ونماذج الملكية الفكرية متعددة المنصات.
إن تاريخ فيتنام الغني، وأساطيرها، وفلكلورها، وثقافتها الأصلية، كافية لخلق عوالم خيالية آسرة، تضاهي مثيلاتها في أي بلد آخر في المنطقة. لكن ما ينقصها هو القدرة على تحويل هذه المواد إلى سرد قصصي عصري وجذاب، يأسر القراء محلياً وعالمياً.
يعتقد الكثيرون أن تحقيق النجاح الحقيقي للقصص المصورة الفيتنامية يتطلب بنية تحتية إبداعية قوية لرعاية المواهب، وتعزيز حماية حقوق الملكية الفكرية، وتحويل الخيال إلى قيم ثقافية راسخة. فعندما تُوضع الموارد الإبداعية في صميم صناعة القصص المصورة، لن تقتصر الفرصة على بناء سوق محلية مستدامة فحسب، بل ستتيح لها أيضاً التوسع إقليمياً بقصص تعكس الهوية الفيتنامية.
المصدر: https://daibieunhandan.vn/thoi-co-vang-cho-truyen-tranh-viet-10417201.html
تعليق (0)