انتهاك حقوق الطبع والنشر للأفلام، كيف يتم التعامل معه؟

أشكال عديدة من الانتهاك

من السهل ملاحظة تفشي انتهاكات حقوق الطبع والنشر في عصر التطور التكنولوجي الحالي، وخاصةً على الإنترنت. ومن أشكال الانتهاكات الشائعة عرض الأفلام في دور السينما ونشرها على منصات التواصل الاجتماعي. فالمصورون سرًا لا ينشرون المحتوى كاملًا، بل يقطعونه إلى مقاطع قصيرة وينشرونها على مجموعات.

معظم الحسابات التي تُصوَّر سرًا هي حسابات حديثة الإنشاء، ولا يحتاج المشاهدون إلا لتصفح المقاطع سريعًا لتكوين فكرة عامة عن محتواها الرئيسي. إضافةً إلى ذلك، انتشرت ظاهرة مراجعة الأفلام على شكل فيديوهات قصيرة على يوتيوب وفيسبوك وتيك توك لتلخيص المحتوى، وإبداء الآراء والتعليقات لمساعدة المشاهدين على فهمه، ولم تعد جذابة بما يكفي لإنفاق المال لمشاهدة الفيلم كاملًا.

إن انتهاك حقوق الطبع والنشر في الأفلام منتشر على نطاق واسع.

ليس هذا فحسب، بل إن انتهاك حقوق الطبع والنشر في الأفلام واقعٌ واقعيٌّ أيضًا في صناعة السينما. وفي حديثه مع مراسلي صحيفة CAND، قال الأستاذ المشارك الدكتور دو لينه هونغ تو، رئيس جمعية السينما الفيتنامية، إن بعض صانعي الأفلام يستخدمون صورًا من أفلام وثائقية في أعمالهم، لكنهم لا يكتفون بذكر سطرٍ قصيرٍ ينص على "يستخدم الفيلم وثائق زملاء" دون طلب إذنٍ مباشرٍ من المؤلف. في الوقت نفسه، ووفقًا للمبدأ، يجب عليهم قبل وضعها في الفيلم طلب الإذن، وتوضيح الأفلام التي أُخذت منها المواد، وهوية المخرج... ووفقًا للسيد تو، فإن هذا شرفٌ واحترامٌ للعاملين في المهنة، ولكنه لم يُحترم لفترةٍ طويلة.

بصفته شخصًا ذا خبرة طويلة في هذا المجال، حلل المخرج نغو هونغ جيانغ انتهاكات حقوق الطبع والنشر السينمائية الحالية، مشيرًا إلى أنها تُفهم من ثلاثة جوانب رئيسية، وهي مثيرة للقلق الشديد. أولًا، انتهاك حقوق الطبع والنشر لمحتوى الأفلام. بعد عرض بعض المسلسلات التلفزيونية والأفلام الحالية، يمكن للجمهور بسهولة ملاحظة التداخل في الزخارف وبنية الفيلم وخطوط الشخصيات والأحداث مع أفلام أخرى. ثانيًا، انتهاك حقوق الطبع والنشر للبث. هذه الظاهرة واضحة للعيان، ويسهل مواجهتها، وأحيانًا تُنتهك بأكثر الطرق "وحشية" وعلنية.

العديد من المسلسلات التلفزيونية التي أنتجتها وبثتها شركة VFC، مثل "نغوي فان شو" و"في نها دي كون" و"سينه تو"، بُثت بحرية عبر "مواقع إلكترونية خفية" أثناء عرضها، حتى أنها طُليت شعارات VTV وحُذفت، وأُدرجت إعلاناتها بشكل سافر. ثالثًا، انتهاك حقوق الطبع والنشر للعلامات التجارية للأفلام. بعد عرض العديد من الأفلام، أثارت ضجة إعلامية، وحظيت باهتمام الجمهور، ونالت إعجابه، وسرعان ما استغل أفراد ومنظمات علامة الفيلم التجارية، بل وأساءوا استخدامها لأغراض الدعاية.

إننا بحاجة إلى حلول أساسية ومتزامنة.

لمكافحة انتهاك حقوق الطبع والنشر في الأفلام، يأمل المخرج نجو هونغ جيانج أن ينسق مكتب حقوق الطبع والنشر التابع لوزارة الثقافة والرياضة والسياحة قريبًا مع وزارة الإعلام والاتصالات لإصدار لوائح بشأن عقوبات انتهاك حقوق الطبع والنشر على المنصات الرقمية. وأضاف: "إذا أدت انتهاكات حقوق الطبع والنشر إلى عواقب وخيمة، تُلحق خسائر في إيرادات ميزانية الدولة، وتُلحق الضرر بوحدات الإنتاج التي تمتلك حقوق الطبع والنشر للأفلام، فعلى السلطات إحالة القضية على الفور إلى إدارة شرطة التحقيقات للتحقيق والمقاضاة، مما يُرسي سابقةً جيدةً في أنشطة حماية حقوق الطبع والنشر للأفلام".

بالإضافة إلى ذلك، من الضروري أيضًا تسريع خصخصة الأعمال الدرامية التلفزيونية، وخلق منافسة عادلة بين وحدات الإنتاج، والحد من "احتكار البث". ولتحقيق ذلك، يتعين على وزارة الإعلام والاتصالات إصدار لوائح تنظيمية عاجلة بشأن تراخيص البث على منصات التواصل الاجتماعي. وأكد المخرج نجو هونغ جيانغ: "لا يمكن الحد من انتهاكات حقوق الطبع والنشر في بث الأفلام عمومًا والأعمال الدرامية التلفزيونية خصوصًا ووقفها إلا بإشرافها ورعايتها".

وفقًا للأستاذ المشارك الدكتور بوي هواي سون، العضو الدائم في لجنة الثقافة والتعليم بالجمعية الوطنية، فإن إدارة حقوق الطبع والنشر تحتاج أيضًا إلى مراعاة ومرونة، خاصةً في ظل تطور صناعة السينما في فيتنام. كما يجب أن يقترن إنشاء آلية لحماية حقوق الطبع والنشر بمساعدة المبدعين ومنتجي الأفلام على إيجاد طرق فعّالة للوصول إلى السوق والجمهور.

يتطلب هذا إبداعًا في توزيع الأفلام، بالإضافة إلى تطوير آليات لتشجيع الاستثمار في مشاريع الأفلام. علاوة على ذلك، يجب أن تقترن حماية حقوق الطبع والنشر بتدريب وتثقيف المجتمع حول أهمية احترام حقوق الطبع والنشر. ولا يمكن لصناعة الأفلام أن تتطور بشكل مستدام إلا عندما يدرك المجتمع بأسره قيمة حماية حقوق الطبع والنشر.

مصدر