ভিয়েতনামকে পৃথিবীতে আনা নারীরা: আমি একই জায়গায় জন্ম নিতে এবং মরতে চাই না...

বাক কান প্রদেশের একটি পাহাড়ি জেলায় জন্মগ্রহণকারী, ডিয়েমও ছিলেন কুয়াশার মধ্যে থাকা শিশু। ১৬ বছর বয়সে ডিয়েমের সবচেয়ে বড় ইচ্ছা ছিল বাইরে গিয়ে পৃথিবী দেখা: "আমি এক জায়গায় জন্মগ্রহণ করতে এবং একই জায়গায় মারা যেতে চাই না।" ২০২৩ সালে, তিনি প্রথম ভিয়েতনামী মহিলা পরিচালক হয়েছিলেন যার একটি তথ্যচিত্র অস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল।

চিলড্রেন অফ দ্য মিস্ট হল প্রথম ভিয়েতনামী পূর্ণদৈর্ঘ্য তথ্যচিত্র যা ২০২৩ সালের অস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছে।

ছবিটি পরিচালনা করেছিলেন ১৯৯২ সালে জন্মগ্রহণকারী একজন মহিলা পরিচালক - হা লে দিয়েম। তার চরিত্রের মতো, দিয়েমও একটি জাতিগত সংখ্যালঘু।

তিনি ২০১৭ সালে 'দ্য চিলড্রেন ইন দ্য মিস্ট'-এর শুটিং শুরু করেন এবং ২০২১ সালের শেষের দিকে এটি শেষ করেন। ছবিটির খসড়া তৈরির কাজ ৩.৫ বছর সময় নেয়। হ্মং ছবিটি ভিয়েতনামী এবং ইংরেজিতে অনুবাদ করতে ৪ মাস সময় লেগেছে। পোস্ট-প্রোডাকশন, ড্রাফ্ট পর্যালোচনা এবং মোটামুটি সম্পাদনা করতে ৬ মাসেরও বেশি সময় লেগেছে। এরপর, ছবিটি আরও ১.৫ মাসের জন্য পোস্ট-প্রোডাকশনের জন্য থাইল্যান্ডে পাঠানো হয়, মিশ্রণ এবং রঙ সংশোধনের জন্য প্রায় ২ সপ্তাহ সময় লাগে।

৯০ মিনিটের একটি চলচ্চিত্রের বিনিময়ে ৫ বছর। হা লে দিয়েম হলেন 'দ্যস চিলড্রেন ইন দ্য মিস্ট'-এর পরিচালক এবং একমাত্র চিত্রগ্রাহক।

"এটা স্বাভাবিক" - দুপুর ২টায় ডিয়েম তার বাটিতে থাকা নুডলসগুলো তুলে নিল এবং হেসে উঠল। এটা দুপুরের খাবার এবং প্রেসের সাথে তার সাক্ষাৎকারও ছিল।

পিভি: দিয়েম, চিলড্রেন ইন দ্য মিস্ট সিনেমাটি কোন গল্পের উপর ভিত্তি করে তৈরি?

পরিচালক হা লে দিয়েম: ছবিটি ১৩ বছর বয়সী হ'মং মেয়ে ডি'র গল্প নিয়ে। ডি লাও কাইয়ের সাপাতে বাস করে। ছোটবেলা থেকে প্রাপ্তবয়স্ক হওয়া পর্যন্ত, আমি ডি'র সাথে তার সম্পর্কে কথা বলতে চেয়েছিলাম, বড় হওয়ার সময় ভয়, একাকীত্ব এবং শিশু হারানোর কথা, শৈশব কীভাবে হারিয়ে যায়।

দৈবক্রমে দির সাথে আমার দেখা হয়। যখন আমি সাপায় যাই, তখন দির পরিবারের সাথে থাকি। দি আমাকে তার বন্ধুদের সাথে পাহাড়ের ধারে যেতে আমন্ত্রণ জানিয়েছিল। দি আমার মতোই। যখন আমি দির বয়সী ছিলাম, তখন আমারও বন্ধু ছিল। কিন্তু নবম শ্রেণীর শেষের দিকে আমার সব বন্ধুদের বিয়ে হয়ে যায়। বিয়ের সময় আমি খেয়েছিলাম আর কেঁদেছিলাম। আমি বুঝতে পারিনি কেন আমার বন্ধুরা এত তাড়াতাড়ি বিয়ে করে ফেলেছে।

ডি-এর শৈশব দ্রুত কেটে যাবে, ঠিক আমার মতোই। তাই আমি এমন একটি চলচ্চিত্র বানাতে চাই যেখানে শৈশবের সবচেয়ে নিষ্পাপ এবং বিশুদ্ধ জিনিসগুলি ধরা পড়বে।

সেদিন, আমি ডি-কে জিজ্ঞাসা করেছিলাম:

- দি, তুমি কি দিকে অনুসরণ করতে পারো এবং দি বড় না হওয়া পর্যন্ত দির ছবি তুলতে পারো, যাতে বুঝতে পারো কেন দি বড় হয়?

- কিন্তু তোমার সিনেমা কি দি'র বড় হওয়ার সময় থেকে ছোটবেলায় ফিরে আসতে পারে?

পিভি: কিন্তু চিলড্রেন ইন দ্য মিস্ট কি খাঁটি গল্প? আমার মনে আছে একজন শ্রোতা চিৎকার করে বলেছিল: অনেক বেশি হিংস্রতা!

পরিচালক হা লে দিয়েম: ঠিকই বলেছেন। প্রথমে আমি ভেবেছিলাম ডি-র শৈশব ছিল পবিত্র। কিন্তু ডি-র বড় হওয়ার সাথে সাথে ঐতিহ্যবাহী এবং আধুনিক মূল্যবোধের চাপ এসে পড়ে। সেই চাপের কারণে তার শৈশব অদৃশ্য হয়ে যায়।

জাতিগত সংখ্যালঘু হিসেবে, ডি-র উপর অনেক চাপ। এমনকি স্কুলে যাওয়া এবং ভিয়েতনামি ভাষায় পরীক্ষা দেওয়াও একটি চাপ। কারণ ডি হ্মং ভাষা বলতে বলতে বড় হয়েছে।

২০১৮ সালে, আমি দি-কে তার স্ত্রীর কাছ থেকে টেনে-হিঁচড়ে নিয়ে যেতে দেখেছি। দৃশ্যটি ছিল খুবই হিংসাত্মক। এই ঘটনাটি দি-এর শিশু থেকে নারীতে রূপান্তরের ক্ষেত্রে একটি মাইলফলক হিসেবে চিহ্নিত। দি-কে একজন প্রাপ্তবয়স্ক নারীর ভূমিকায় অভিনয় করতে হয়েছিল। তাকে সকলের কাছে ব্যাখ্যা করতে হয়েছিল কেন সে এখনও বিয়ে করতে চায়নি? কেন সে পড়াশোনা চালিয়ে যেতে চেয়েছিল?

আগে, আমি ভাবতাম বউ টানাটানি কেবল রূপকথার গল্প। কিন্তু যখন আমি ডি এবং তার চাচাতো ভাইদের সাথে দেখা করি - যারা বউ টানার অভিজ্ঞতা অর্জন করেছিলেন, তাদের বেশিরভাগই খুব ভয় পেয়েছিলেন। বউ টানাটানি একটি দুঃস্বপ্ন।

পিভি: কেন ডিয়েম সিনেমাটির নাম দিলেন চিলড্রেন ইন দ্য মিস্ট?

পরিচালক হা লে দিয়েম: এই নামটি আমার উপদেষ্টা হিউ ভেবেছিলেন। কিন্তু এই নামটি আমাকে ছোটবেলায় কুয়াশার প্রতি আমার ভয়ের কথা মনে করিয়ে দেয়।

আমি জঙ্গলের মধ্যে একটা মাটির ঘরে থাকি। স্কুলে যাওয়ার রাস্তাটা খুব ছোট এবং সরু। শীতকাল আসে, আমি ঘর থেকে বেরোনোর ​​সাথে সাথেই স্কুলে যাওয়ার রাস্তাটা অদৃশ্য হয়ে যায়। কুয়াশা আমার ঘরকে ঘিরে ধরে। আমি বারবার ভাবি যে আমার সামনে একটা সাদা দেয়াল আছে যেটা দিয়ে আমি যেতে পারছি না। কে জানে সামনে কী আছে? আমি ৪-৫ দিন স্কুল মিস করেছি এবং বাবা-মাকে মিথ্যা বলেছি: আমি অসুস্থ ছিলাম।

আমি বলতে সাহস পাচ্ছি না যে আমি কুয়াশাকে ভয় পাই।

কিন্তু আমার বাবা-মা আমাকে বারবার স্কুলে ফিরে যেতে বাধ্য করছিলেন, তাই আমাকে বাড়ি ছেড়ে যেতে হয়েছিল। আমি সাহস সঞ্চয় করে হাঁটতে শুরু করি, বুঝতে পারি যে আমি যদি একটু এগিয়ে যাই, তাহলে রাস্তা আরও পরিষ্কার হয়ে যাবে। যদি আমি এভাবে চলতে থাকি, তাহলে সামনের রাস্তাটি দেখতে পাব।

পিভি: এটা কি ডি'র অনুভূতির মতোই?

পরিচালক হা লে দিয়েম: সম্ভবত একই রকম।

ডি'র ভবিষ্যতের জন্য কী করতে হবে তা না জানার অনুভূতি আমি বুঝতে পারি।

পিভি: ডিয়েম জঙ্গলের মধ্যে একটা ছোট ঘরের কথা বলেছে। তাহলে ডিয়েম কোথা থেকে এসেছে এবং সে কীভাবে বেড়ে উঠেছে?

পরিচালক হা লে দিয়েম: আমার জন্ম উত্তর ভিয়েতনামের পাহাড়ের খুব ছোট একটি গ্রামে। আমার বাড়িটি একটি উপত্যকার শেষ প্রান্তে। বাড়িটি মাটি দিয়ে তৈরি, বাঁশের দেয়াল এবং তালের ছাদ। গ্রীষ্মের ছুটিতে, যখন আমি স্কুলে যেতাম না, তখন ১-২ মাস ধরে অপরিচিত কাউকে না দেখা আমার জন্য স্বাভাবিক ছিল। এটি ছিল সম্পূর্ণ বিচ্ছিন্ন জীবন, কিছুটা ডি'র মতো।

পিভি: ডিও একজন মেয়ে, ডিয়েমও একজন মেয়ে। একই রকম পটভূমি এবং শুরুর দিক দিয়ে, জাতিগত সংখ্যালঘু মেয়েদের জীবন সম্পর্কে আপনার কী মনে হয়?

পরিচালক হা লে দিয়েম: চিত্রগ্রহণ এবং ডি'র পরিবারের সাথে থাকার সময়, আমি এইরকম একটি সহজ জিনিস বুঝতে পেরেছিলাম: ভিয়েতনামী ভাষায় প্রোগ্রাম শেখা একজন হ'মং মেয়ের জন্য খুবই কঠিন। আমার মনে হয় এটি আমার এবং ডি'র মতো শিশুদের জন্য একটি সাধারণ অসুবিধা।

মাঝে মাঝে ডি আমাকে বলতেন:

- দিদি, আমার মনে হচ্ছে আমি শিখতে পারছি না। আমার মনে হচ্ছে আমি এটা করতে পারছি না।

- দি'র আশেপাশে, এমন মহিলা খুব বেশি নেই যারা অনেক দূরে ভ্রমণ করেছেন, অনেক দূরে পড়াশোনা করেছেন। কিন্তু দি' তোমার দিকে, তার শিক্ষকের দিকে তাকাতে পারে। যেহেতু আমরা একসময় শিশু ছিলাম, আমরা এটা করতে পারি, দি' কেন পারবে না?

তারপর ডি-এর মতো শিশুরা সাংস্কৃতিক ও অর্থনৈতিক বাধার সম্মুখীন হয়। হয়তো বঞ্চনা। হয়তো ক্ষুধা।

শীতকালে, শিশুরা ঠান্ডা এবং ক্ষুধার্ত থাকে। এমনকি সু-অর্থায়িত বোর্ডিং স্কুলগুলিতেও পর্যাপ্ত খাবার থাকে না। অনেক শিশু এখনও স্কুলে যাওয়ার জন্য সকালের নাস্তা এড়িয়ে যায়।

জাতিগত সংখ্যালঘু হিসেবে তাদের উচ্চারণ কিছুটা ঝাপসা। যখন তারা বাইরে বের হয়, তখন তাদের সাথে এত বৈষম্যের শিকার হয় যে তারা লজ্জা পায় এবং আর স্কুলে যেতে চায় না।

কিছু কিছু ক্ষেত্রে বাল্যবিবাহও একটি বাধা। এরকম ছোটখাটো কিছু বিষয়ও আছে।

পিভি: এই ছোট ছোট জিনিসগুলো কি কোনও বড় প্রভাব ফেলে?

পরিচালক হা লে দিয়েম: হ্যাঁ, অনেক শিক্ষার্থী স্কুল ছেড়ে দিয়েছে।

পিভি: যখন আমি এই প্রকল্পটি শুরু করি, তখন আমার বয়স ছিল মাত্র ২৫ বছর। এটা সম্ভবত সহজ ছিল না। তাহলে আমি কোন সমস্যার সম্মুখীন হয়েছিলাম?

পরিচালক হা লে দিয়েম: যখন আমি প্রথম কাজ শুরু করি, তখন খুব বেশি দূরের কথা ভাবিনি। যদি আমি একটি চলচ্চিত্র তৈরি করতে চাই, তবে আমি কেবল একটি চলচ্চিত্র তৈরি করার আশা করেছিলাম।

তখনকার কথা: যদি তোমার কিছুর অভাব থাকে, তাহলে ধার নাও। যদি কিছু না জানো, তাহলে জিজ্ঞাসা করো। যদি তোমার ক্যামেরার অভাব থাকে, তাহলে ধার নাও। যদি তোমার ট্রাইপডের অভাব থাকে, তাহলে ধার নাও। যদি কারো কিছু থাকে, তাহলে আমি ধার নেব।

তাহলে উপরে যাতায়াত এবং থাকার জন্য খুব বেশি টাকা নেই। আমি দির বাড়িতে ছিলাম, দির বাবা-মা কোনও টাকা নেননি। দির বাবা আরও বলেন:

- আমাদের বাড়িতে ভাত আছে। তুমি যা খেতে চাও তাই কিনে রান্না করতে পারো।

আসলে, খেতে চাইলেও, বেছে নেওয়ার মতো কিছুই ছিল না। মুদির দোকানে কেবল বাদাম আর শুকনো মাছ পাওয়া যেত, আর খুব কমই ডিম পাওয়া যেত। সবচেয়ে বিলাসবহুল দিনে, তাজা শুয়োরের মাংস পাওয়া যেত। তাই ওই জিনিসগুলোর দাম খুব বেশি ছিল না!

সবচেয়ে ব্যয়বহুল অংশ হল পোস্ট-প্রোডাকশন এবং সম্পাদনা।

পিভি: ৫ বছর ধরে চরিত্রটি অনুসরণ করে এবং ছবিটি তৈরি করার পর, ডিয়েমের অসুবিধাগুলি কি এতটাই সংক্ষিপ্ত ছিল?

পরিচালক হা লে দিয়েম: ব্যস।

আমি ভাবলাম, যদি আমি কেবল আমার দুর্দশার উপর মনোযোগ দিতাম, তাহলে আমি কখনই ছবিটি তৈরি করতে পারতাম না। সত্যিই! আমি কেবল ছবিটি তৈরির উপর মনোযোগ দিয়েছি। একটি চলচ্চিত্র থাকা মানেই সুখ!

আমার মনে আছে যখন আমি সাইকেল চালানো শিখছিলাম, তখন আমার বাবা-মা আমাকে শিখিয়েছিলেন: তোমার চোখ যেখানেই থাকবে, তুমি সেখানেই যাবে। যদি তুমি কেবল গর্তের দিকে তাকাও, তাহলে অবশ্যই তুমি সেগুলোর মধ্যে ঢুকে পড়বে! আমি কেবল যা চাই তা দেখি।

তাছাড়া, আমার মনে হয় যখন তুমি এখনও কিছু করোনি, তখন এই এবং সেটার দাবি করে চলা খুব কঠিন। আমি যা করি তা করি, আমার সর্বোচ্চ চেষ্টা করি, আমার সর্বোচ্চ চেষ্টা করি। আমার জন্য, যদি আমি কঠোর পরিশ্রম করি, তাহলে আমার একটি ছবি হবে, তা ভালো হোক বা খারাপ, যাই হোক না কেন।

এমন সময় ছিল যখন সম্পাদনা করার সময় আমি খুব বিভ্রান্ত হয়ে পড়তাম। আসল ধারণাটি এরকমই ছিল, কিন্তু আসলে কি এটি করা সম্ভব? আমি খুব ভয় পেয়েছিলাম।

ভয় পেয়েছিলাম কিন্তু তবুও এটা করতেই হলো কারণ সিনেমাটি ৩ বছরেরও বেশি সময় ধরে চিত্রায়িত!

পিভি: কেউ কি কখনও বলেছে যে ডিয়েম কোনও কিছুর পিছনে ছুটতে একগুঁয়ে বা একগুঁয়ে?

পরিচালক হা লে দিয়েম: একগুঁয়ে? একগুঁয়েমি একটি ব্যক্তিত্বের বৈশিষ্ট্য।

আমার মনে আছে যখন আমার বয়স ১৬, আমার বাবা-মা গাছের গোড়ায় একটা ঝুলন্ত ঝুলিয়ে রেখেছিলেন। রাতে, আমি প্রায়ই সেই ঝুলন্ত ঝুলিতে ঝুলতে বেরোতাম এবং আকাশের দিকে তাকাতাম। গ্রামাঞ্চলে, অনেক তারা এবং চাঁদ ছিল। আকাশ সবসময় আলোয় ঝলমল করছিল। আমার মনে হত মানুষের জীবন এত ছোট। এরকম জীবনে, বাইরের জগতে আমি কী দেখতে যেতে চাইতাম? আমি এক জায়গায় জন্মগ্রহণ করতে এবং একই জায়গায় মরতে চাইতাম না।

কিন্তু বাইরে যেতে হলে কী করতে হবে? কলেজে যাও। কলেজে যাও এবং তারপর সিনেমা বানাও।

পিভি: যখন আপনি তথ্যচিত্র তৈরি শুরু করেছিলেন, তখন ডাইম কি ক্যারিয়ার বা আয়ের বিষয়ে আপনার জন্য কোনও প্রত্যাশা রেখেছিলেন?

পরিচালক হা লে দিয়েম: যদি আমি সত্যিই ধনী হতে চাইতাম, তাহলে এমন একটি পেশা পড়তাম যা অর্থ উপার্জন করতে পারে। কিন্তু যে জিনিসটি আমার আগ্রহ পূরণ করতে পারে তা হল তথ্যচিত্র তৈরি করা।

স্নাতক শেষ করার পর, আমি বেশ ভালো বেতনের একটা চাকরি পেয়েছিলাম। কিন্তু আমি বুঝতে পেরেছিলাম: আমার যত টাকাই থাকুক না কেন, আমি সব খরচ করে ফেলি। আমার যত কম টাকাই থাকুক না কেন, আমি সব খরচ করে ফেলি। আমার যত কম টাকাই থাকুক না কেন, আমার জীবন আরও একটু বেশি দুর্বিষহ।

কম টাকায় জীবনযাপন করা এবং সিনেমা বানাতে পারাটাই ভালো।

আমি অন্যদের কথা শুনতে, তাদের বুঝতে এবং তাদের জগতে বাস করতে সক্ষম হব।

যখন আমি সবার জগতে বাস করি, তখন আমার মনে হয় যেন আমি অন্য জীবনযাপন করছি।

আমি মনে করি যে একটি তথ্যচিত্র সবসময় মানুষের সাথে কথা বলার সুযোগ করে দেয়। আমি যখন তৃতীয়বার দেখি তখনও আমি সবসময় নতুন কিছু খুঁজে পাই।

পিভি: একজন তথ্যচিত্র পরিচালক হতে হলে, আপনার কি মনে হয় একজন নারী হওয়া সহজ, না পুরুষ হওয়া?

পরিচালক হা লে দিয়েম: এটা মহিলাদের জন্য সহজ!

যখন বিদেশীরা জিজ্ঞাসা করে, ভিয়েতনামে কি অনেক মহিলা তথ্যচিত্র পরিচালক আছেন? আমি হ্যাঁ উত্তর দিই, তারা খুব অবাক হয়। অবশ্যই, একজন মহিলা পরিচালক হওয়ারও কিছু অসুবিধা রয়েছে। উদাহরণস্বরূপ, আমি ৪-৫ কেজির ক্যামেরা ধরে রাখার মতো শক্তিশালী নই। কিন্তু বিনিময়ে, মহিলা পরিচালকরা খুব পরিশ্রমী এবং সতর্ক।

নারীরা পুরুষদের তুলনায় বেশি ভাবপ্রবণ হয়, তাই মানুষ তাদের সাথে কথা বলতে বেশি পছন্দ করে। তথ্যচিত্র তৈরির সময় নারীদের শক্তি এটাই।

পিভি: সেরা তথ্যচিত্রের জন্য অস্কারের জন্য শীর্ষ ১৫ জনের মধ্যে মনোনীত হওয়া ভিয়েতনামে একটি অভূতপূর্ব ঘটনা। যখন ডিয়েমের মস্তিষ্কপ্রসূত সৃষ্টি পৃথিবীতে আসে তখন তার কেমন লাগে?

পরিচালক হা লে দিয়েম: খুব খুশি এবং গর্বিত।

"চিলড্রেন ইন দ্য মিস্ট" সিনেমাটি ভিয়েতনামে নয়, নেদারল্যান্ডসে প্রিমিয়ার হয়েছিল। অনেকেই এটি পছন্দ করেছেন। অনেকেই এটি পছন্দ করেননি। কেউ কেউ হতবাক হয়ে গেছেন। অনেকেই এটি দেখার পর বেরিয়ে এসেছেন। কারণ সিনেমাটি তাদের আবেগের চেয়ে অনেক বেশি হিংস্র ছিল।

বিদেশের চলচ্চিত্র উৎসবে আমার ছবিটি দেখানোর পর, আমি একটু বেশি আত্মবিশ্বাসী বোধ করছি। নির্মাণ এবং চিত্রগ্রহণ: আমি সবকিছুই করতে পারি।

ভিয়েতনামী চলচ্চিত্রকে আন্তর্জাতিক বাজারে আনার জন্য কেবল একজনের নয়, অনেক দেশীয় চলচ্চিত্র নির্মাতার অবদান প্রয়োজন। যখন আমি নেদারল্যান্ডসে ছিলাম, তখন আমি কেবল ভিয়েতনামে ফিরে যেতে চেয়েছিলাম। কারণ আমি স্পষ্টভাবে দেখেছি যে আমি ভিয়েতনামে আরও কার্যকর। আমি ছোট ছোট কাজ করতে চেয়েছিলাম, গল্প, জীবন এবং এমন মানুষদের বলতে চেয়েছিলাম যাদের দিকে সাধারণত কেউ মনোযোগ দিত না।

চলচ্চিত্র নির্মাণ আমাকে ব্যক্তি এবং পেশাগতভাবে বেড়ে উঠতে সাহায্য করে। কারণ আমি আমার চারপাশের জীবন থেকে, দি এবং তার পরিবারের কাছ থেকে শিখি। আমি শিখি যাতে আমি নতুন চলচ্চিত্র নির্মাণ চালিয়ে যেতে পারি।

১৬ বছর বয়সী ডিয়েম এখন সেইসব কাজ করেছে যা সে স্বপ্ন দেখেছিল। তারপর আমি ভাবতে শুরু করলাম, ডিয়েম এখন কী স্বপ্ন দেখবে?

• উৎপাদন সংস্থা: ভিয়েত আন
• পরিবেশনা করেছেন: থি উয়েন

Nhandan.vn সম্পর্কে