২০০৩ সালের এপ্রিলে ফান দিন ফুং জিমনেসিয়ামে সঙ্গীতশিল্পী ত্রিন কং সনের স্মরণে আয়োজিত এক সঙ্গীতানুষ্ঠানে সঙ্গীতশিল্পী থান তুং অর্কেস্ট্রা পরিচালনা করেন - ছবি: টিটিডি
১৯৫৪ সালের ২১শে জুলাই জেনেভা চুক্তি স্বাক্ষরিত হয়, যা দেশের ইতিহাসে এক নতুন যুগের সূচনা করে। সাময়িকভাবে বিভক্ত একটি দেশের প্রেক্ষাপটে, শিক্ষার জন্য দক্ষিণাঞ্চল থেকে ৩২,০০০-এরও বেশি ছাত্রছাত্রীকে উত্তরে পাঠানো হয়েছিল। তাদের মধ্যে ছিল পরিবার বা বাবা-মা বিহীন ছয় বছর বয়সী এক বালক, যে একটি সাধারণ বিশ্বাস নিয়ে একা তার নিজ শহর নহা ট্রাং ছেড়েছিল: "আমি নিজের চেয়েও বড় কোনো কিছুর জন্য স্কুলে যাচ্ছি।"
সেই ছেলেটি ছিল নগুয়েন থান তুং (সংগীতশিল্পী থান তুং 1948 - 2016)।
১৯৫৪ সালের গ্রীষ্মকাল এবং শিল্পের বীজ
সঙ্গীতশিল্পী থান তুং-এর পিতা, বিপ্লবী যোদ্ধা এবং ১১ বছর বয়স থেকে সাধারণ সম্পাদক লে দুয়ানের যোগাযোগ কর্মকর্তা জনাব নগুয়েন দুয়ি (১০০ বছর বয়সী) স্মরণ করেন:
সঙ্গীতশিল্পী থান তুং (বামে), পিয়ংইয়ং (উত্তর কোরিয়া)-এ অধ্যয়নকালে - ছবি: আর্কাইভ থেকে সংগৃহীত
টুং যখন পড়তে দক্ষিণ থেকে উত্তরে আসে, তখন তার বয়স ছিল ৬ বছর এবং সে একাই এসেছিল। আমি পরে তার পিছু পিছু আসি। দশ বছর বয়সে টুং থুই খুয়ে স্ট্রিটের ৩ নম্বর বাড়িতে আমার সাথে থাকতে আসে।
যে বয়সে তার সমবয়সীদের অনেকেই পরিবারের সান্নিধ্যে ছিল, সেই বয়সে থান তুং এক বিশেষ যাত্রা শুরু করেছিল।
উত্তর ভিয়েতনামে প্রাথমিক বিদ্যালয়ের প্রথম বছরগুলো শুধু শেখার সময়ই নয়, বরং চরিত্র গঠনেরও একটি প্রক্রিয়া।
শিক্ষক ও স্বদেশীদের যত্নে লালিত হয়ে, দক্ষিণ থেকে উত্তরে চলে আসা শিক্ষার্থীদের প্রজন্মটি নাগরিক দায়িত্ববোধের এক সুস্পষ্ট অনুভূতি নিয়ে বেড়ে উঠেছিল।
থান তুং-এর সৃষ্টিকর্মে সেই মূল্যবোধগুলো শুধু সচেতনতার স্তরেই সীমাবদ্ধ থাকেনি, বরং ক্রমান্বয়ে আবেগ, চিন্তা এবং পরবর্তীতে সঙ্গীতে রূপান্তরিত হয়েছে।
তাঁর শৈল্পিক বীজ নিছক ব্যক্তিগত আকাঙ্ক্ষা থেকে অঙ্কুরিত হয়নি। সেগুলো লালিত হয়েছিল আদর্শে সমৃদ্ধ এক পরিবেশে, যেখানে সৌন্দর্য সর্বদা সত্যের সঙ্গে যুক্ত ছিল এবং শিল্প সামাজিক দায়িত্বের সঙ্গে ওতপ্রোতভাবে জড়িত ছিল।
১৯৯৬ সালে ১৯-৫ আশ্রয়কেন্দ্রে সংগীতশিল্পী থান তুং প্রখ্যাত গায়িকা ও ইউনিসেফ দূত নানা মুসকুরিকে অভ্যর্থনা জানাচ্ছেন - ছবি: আর্কাইভ থেকে সংগৃহীত।
পিয়ংইয়ংয়ে একটি সন্ধিক্ষণ
১৯৬০-এর দশকের শেষের দিকে, উচ্চমানের মানবসম্পদ প্রশিক্ষণের সরকারি কৌশলের অংশ হিসেবে থান তুং উত্তর কোরিয়ায় পড়াশোনা করেন।
শুরুতে তিনি জাহাজ চালনা বিষয়ে বিশেষজ্ঞতা অর্জন করে সামুদ্রিক বিদ্যা অধ্যয়ন করেন। কোরিয়ান ছাত্র সংগঠনের থান তুং-এর বন্ধুদের একজন, নগুয়েন থে ভিন, বর্ণনা করেন যে, যদিও তিনি জাহাজ চালনা বিষয়ে পড়াশোনা করেছিলেন, থান তুং স্কুলের সঙ্গীত বিভাগের দিকেই "মনস্থির করেছিলেন"। এর প্রতি তাঁর বিশেষ অনুরাগ ছিল এবং তিনি প্রতিটি বাদ্যযন্ত্র সম্পর্কে শিখতেন ও আনন্দের সাথে বাজাতেন এবং গান গাইতেন।
এই নৌ-শিক্ষার্থীর বিপুল সম্ভাবনা ও শৈল্পিক প্রতিভা দেখে একজন সঙ্গীত অধ্যাপক উত্তর কোরিয়ায় অবস্থিত ভিয়েতনামী দূতাবাসের কর্মকর্তাদের কাছে ঘটনাটি বর্ণনা করেন।
থান তুং-এর যে স্কুলজীবন থেকেই সুন্দর কণ্ঠ, চমৎকার সংগীত দক্ষতা এবং শিল্পের প্রতি ভালোবাসা ছিল, তা জানার পর এবং এখন প্রতিবেশী দেশের একজন পেশাদারের বাড়তি 'পরামর্শে', সংস্থাটি তাকে কম্পোজিশন ও অর্কেস্ট্রা পরিচালনায় বিশেষায়িত পড়াশোনার জন্য পিয়ংইয়ং কনজারভেটরি অফ মিউজিকে স্থানান্তরিত হতে দিতে সম্মত হয়েছে।
এটি শুধু থান তুং-এর ব্যক্তিগত জীবনের জন্যই নয়, ভিয়েতনামের সঙ্গীতের ভবিষ্যতের জন্যও একটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ সন্ধিক্ষণ ছিল।
একটি সুসংগঠিত প্রশিক্ষণ পরিবেশের সুবাদে থান তুং শুধু ধ্রুপদী সঙ্গীতের কৌশলগুলোই আয়ত্ত করেননি, বরং কাঠামো ও বিন্যাস বিষয়ে একটি মানসিকতাও গড়ে তুলেছিলেন—যে উপাদানগুলো সেই সময়ে ভিয়েতনামের সঙ্গীতে তখনও খুব নতুন ছিল।
বিদেশে বহু অনুষ্ঠানে তিনি ভিয়েতনামের বিপ্লবী সঙ্গীত পরিবেশন করতেই বেছে নিয়েছিলেন, কখনও কখনও মুক্তি বাহিনীর পোশাকও পরতেন। সম্ভবত, থান তুং-এর কাছে সঙ্গীত কেবল একটি শিল্পই ছিল না, বরং পরিচয় ও আদর্শ প্রকাশের একটি মাধ্যমও ছিল।
২০০৮ সালে 'অ্যালোন' কনসার্টে সুরকার থান তুং - ছবি: আর্কাইভ থেকে সংগৃহীত
সঙ্গীত হলো থান তুং-এর 'অস্ত্র'।
১৯৭১ সালে স্নাতক সম্পন্ন করে ভিয়েতনামে ফিরে আসার পর থান তুং ভিয়েতনাম রেডিও II-তে কাজ করেন। এই সময়ে তিনি নীরবে সঙ্গীত জগতে এমন কিছু কাজের মাধ্যমে অবদান রাখেন যা জনসাধারণের কাছে তেমন পরিচিত ছিল না, কিন্তু যার ছিল মৌলিক তাৎপর্য।
তিনি বেশ কিছু বৈপ্লবিক গানকে সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার জন্য যন্ত্রসংগীতে রূপ দেন। তাঁর হাতে ‘সবুজ খাল ’, ‘ সুসংবাদ নিয়ে আসা পাখি ’, ‘ধান কাটতে যাওয়া ’, ‘বোম বো গ্রামের মুষলের শব্দ ’ ইত্যাদির মতো পরিচিত কাজগুলো তাদের পরিচিতি বজায় রেখেই এক নতুন, আরও পরিশীলিত এবং সংগীতগতভাবে সমৃদ্ধ রূপ লাভ করে।
যখন 'সমন্বয় ও বিন্যাস'-এর ধারণাটি অপরিচিত ছিল, তখন সুরকার থান তুং জনপ্রিয় সঙ্গীতের জন্য একটি নতুন মানদণ্ড গঠনে অবদান রেখেছিলেন। তিনি সঙ্গীতের জনপ্রিয়তা অক্ষুণ্ণ রেখেই এতে প্রাতিষ্ঠানিক উপাদান অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন, যা সহজে অর্জনযোগ্য নয়।
তৎকালীন সুরকার নগুয়েন ভান তি মন্তব্য করেছিলেন যে, থান হুয়েনের গাওয়া "মা তার সন্তানকে ভালোবাসেন " গানটির সঙ্গীতায়োজন থান তুং-এর করা ছিল সর্বোত্তম। এই সময়কালে সঙ্গীত সত্যিই থান তুং-এর জন্য একটি "সহজ অস্ত্র" হয়ে উঠেছিল, যা তাঁকে সমাজের আধ্যাত্মিক জীবন লালন-পালনে অবদান রাখতে সাহায্য করেছিল।
‘স্প্রিং কলিং’ অ্যালবামের ১০টি গানের মধ্যে ৯টির সঙ্গীতায়োজন করেছেন থান তুং (বাকি গানটির সঙ্গীতায়োজন করেছেন ত্রান হু বিচ)। এগুলোর মধ্যে রয়েছে কিছু ক্লাসিক সঙ্গীতায়োজন, যেমন: ‘স্প্রিং কলিং’ (ত্রান তিয়েন), ‘দ্য সিজন অফ সোয়ালোস ফ্লাইং’ (হোয়াং হিয়েপ), ‘হে, মাই প্রিটি লিটল লাভার’ (নগুয়েন নগোক থিয়েন), এবং ‘লাভ পোয়েম অ্যাট দ্য এন্ড অফ অটাম’ (ফান হুইন দিয়েউ, জুয়ান কুইন)।
ভিয়েতনামী পপ সঙ্গীতের "সোনালী চাবি"
১৯৭৫ সালের পর, থান তুং এক নতুন যাত্রা শুরু করতে সাইগনে চলে যান: যুদ্ধ-পরবর্তী শহুরে সঙ্গীত জগতের ভিত্তি স্থাপন।
তিনি হো চি মিন সিটি টেলিভিশন লাইট অর্কেস্ট্রার অন্যতম প্রতিষ্ঠাতা ছিলেন এবং লাম ডং, খান হোয়া, কোয়াং নাম, হাই ফং-এর মতো বিভিন্ন এলাকায় বহু পরিবেশন শিল্পকলা দল প্রতিষ্ঠায়ও অংশগ্রহণ করেছিলেন।
তিনি যেখানেই যেতেন, থান তুং-এর ছাপ পেশাদারিত্ব, পদ্ধতিগত কর্মপন্থা এবং কার্যকারিতার সঙ্গে যুক্ত ছিল। একটা সময় ছিল যখন শিল্পজগৎ তাঁকে ‘একাকীত্বের সোনার চাবি’ বলে ডাকত, কারণ তাঁর পরিচালিত অনুষ্ঠানগুলো প্রায়শই জাতীয় উৎসবগুলোতে উচ্চ সাফল্য অর্জন করত।
এই প্রশংসা ও স্বীকৃতির পেছনে রয়েছে নিরন্তর কঠোর পরিশ্রমের এক প্রক্রিয়া। থান তুং শুধু সঙ্গীত রচনাই করেননি, বরং তিনি পরবর্তী প্রজন্মের জন্য সঙ্গীত সংগঠন, প্রশিক্ষণ এবং নিজের অভিজ্ঞতাও সঞ্চারিত করেছেন। তাই, সঙ্গীতশিল্পী থি হিয়েন, সহসঙ্গীতশিল্পীদের সাথে এক আলাপচারিতায় থান তুংকে সঙ্গীত জগতের একজন নীরব 'স্থপতি' বলে অভিহিত করেছেন।
একক "Bài ca không quên" (অবিস্মরণীয় গান), যার মধ্যে রয়েছে "Bài ca không quên" এবং "Tình biển" (Sea Love) - 1980 এর দশকের গোড়ার দিকের দুটি অত্যন্ত জনপ্রিয় হিট - উভয়ই সঙ্গীতশিল্পী থান তুং দ্বারা সাজানো হয়েছিল।
সম্মিলিত দায়িত্ব থেকে ব্যক্তিগত কণ্ঠস্বর
দীর্ঘদিন ধরে যৌথ শৈল্পিক কর্মকাণ্ডে জড়িত থাকার পর, থান তুং এক নতুন অধ্যায়ে প্রবেশ করেন যেখানে তিনি স্বতন্ত্র ব্যক্তিগত ছোঁয়ায় গান রচনা করতে শুরু করেন।
তার প্রথম গান, "কাঁঠাল গাছে ফুল ফোটে" (কাই লুয়ং শৈলী - পরিবেশনায়: লে থুই ও থান হাই), আধুনিক ও ঐতিহ্যবাহী সঙ্গীতের সমন্বয় সাধনে তার দক্ষতার পরিচয় দেয়। এরপর থেকে তিনি স্থানীয় আন্দোলনগুলোর জন্য বহু গান রচনা করেন, যেগুলো ছিল উৎসাহব্যঞ্জক এবং শৈল্পিক আবেগে সমৃদ্ধ।
এই সময়কালে একাধিক গান রচিত হয়েছিল, যেমন: "শৈশবের শহর হাই ফং ," " মধ্য উচ্চভূমির সেচকর্মী বালিকা ," "ত্রি আনে এসো ," "কোয়াং নামের ধানক্ষেত ," ইত্যাদি। যদিও এই গানগুলো ফরমায়েশি রচনা ছিল, তবুও সেগুলো মোটেও নীরস বা কাঠিন্যপূর্ণ ছিল না, কারণ এগুলো ছিল তাঁর ভ্রমণ করা বিভিন্ন স্থান এবং সেগুলোর সাথে জড়িত বহু স্মৃতি।
এদিকে, গায়িকা ক্যাম ভ্যান যুব স্বেচ্ছাসেবক বাহিনীকে উপহার হিসেবে সুরকার থান তুং-এর লেখা 'হোয়াং হন মাউ লা' (পাতার রঙে সূর্যাস্ত) গানটির স্মৃতিচারণ করে বলেন: "সুরকার আমার ওপর আস্থা রেখেছিলেন এবং 'হোয়াং হন মাউ লা' গানটি পরিবেশনের জন্য আমাকেই প্রথম গায়িকা হিসেবে বেছে নিয়েছিলেন। সেই সময় আমি সত্যিই খুব খুশি এবং অবাকও হয়েছিলাম, কারণ নির্মাণকাজ নিয়ে এত রোমান্টিক ও সুন্দর কথার কোনো গান আমি এর আগে কখনো পাইনি।"
তোমার কি এখনো মনে আছে সেই স্বপ্নটার কথা, সেই বিশাল অরণ্যের? গোলাপী রোদের রঙের সেই গান, যা বাড়ির আকুলতা প্রশমিত করত। তোমার হৃদয়ের কি এখনো মনে আছে সেই বিশাল অরণ্যের? কচি পাতার রঙের সেই চুম্বন, সূর্যাস্তের কথা । একবার গেয়েছিলাম, আমার মনে আছে, আজও তা লালন করি।
"মিউজিক রোড" অনুষ্ঠানের ৪র্থ পর্বে, আগস্ট ২০০৫-এ বিখ্যাত গায়কদের সাথে সঙ্গীতশিল্পী থান তুং (মাঝে) - ছবি: টিটিডি
এই সময়কার অভিজ্ঞতা থান তুংকে জীবন দক্ষতা ও পেশাগত দক্ষতার এক মজবুত ভিত্তি প্রদান করেছিল। এর ফলে ১৯৮০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, যখন দেশটি সংস্কারের যুগে প্রবেশ করছিল এবং সঙ্গীত জগতে একটি রূপান্তর ঘটছিল, তখন তিনি এক শক্তিশালী সাফল্য অর্জন করেন। এবং সুরকার থান তুং ছিলেন ভিয়েতনামের হালকা সঙ্গীতকে রূপদানকারী অন্যতম পথিকৃৎ।
সুরকার ট্রান মান হুং, যিনি সুরকার থান তুং-এর ১০ বছর পূর্তি উপলক্ষে ‘লেগ্যাসি অফ লাভ’ প্রকল্পের জন্য তাঁর প্রায় ২০টি পপ গানকে একটি ক্লাসিক ক্রসওভার শৈলীতে (সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা ও আধুনিক ব্যান্ডের সমন্বয়ে) বিন্যস্ত করেছেন, তিনি মন্তব্য করেছেন: "ভিয়েতনামের হালকা সঙ্গীতকে আন্তর্জাতিক ধারার কাছাকাছি নিয়ে আসার ক্ষেত্রে সুরকার থান তুং ছিলেন অন্যতম পথিকৃৎ।"
এই সময়কালে ধারাবাহিকভাবে বেশ কিছু গান তৈরি হয়েছিল, যেমন: "বসন্তের প্রেমের স্বীকারোক্তি ," "দোরগোড়ায় সূর্যালোক ," "চোখের পাতায় শিশিরবিন্দু ," "একাকী তারা ," "সমুদ্রের প্রেমের গল্প ," " ছোট ঝিঁঝিঁপোকার সাথে গান ,"... যা দ্রুত জনসাধারণের মন জয় করে নেয়। এরপর তিনি তার প্রয়াত স্ত্রীর জন্য শোক প্রকাশ করে আরও কিছু ব্যক্তিগত গান প্রকাশ করেন: "একা ," "উঠোনের বেগুনি ফুল ," "যে পুরোনো পথে আমরা ফিরে আসি , " "হলুদ ক্রিসান্থেমাম"...
সমসাময়িক ভিয়েতনামী সঙ্গীতের ধারায় থান তুং-এর সুরগুলো আজও শুধু স্মৃতি হিসেবেই নয়, বর্তমানের অংশ হিসেবেও অনুরণিত হয়। আর সেই সুরের গভীরে কোথাও আজও শোনা যায় ১৯৫৪ সালের সেই গ্রীষ্মের প্রতিধ্বনি – যেখানে একটি বিদায় প্রতিশ্রুতির এক নতুন পথের সূচনা করেছিল, এবং এমন কিছু ধ্বনির জন্ম দিয়েছিল যা আজও অনুরণিত হয়।
সংগীতশিল্পী থান তুং 'কান হোয়া লু লি' (রচনা: দিয়েপ মিন তুয়েন; কণ্ঠ: হোয়া মি) গানটির অ্যারেঞ্জার। - ছবি: আর্কাইভ থেকে সংগৃহীত।
আশির দশকের সঙ্গীতের স্বতন্ত্র শৈলী অত্যন্ত সুস্পষ্ট।
সুরকার থান তুং-এর আরেকটি উল্লেখযোগ্য সঙ্গীত কীর্তি হলো হো চি মিন সিটি রেকর্ড ফ্যাক্টরি দ্বারা নির্মিত গানগুলোর রিমিক্স, যা উপলব্ধ নথিপত্রের সীমাবদ্ধতার কারণে অনেকেই বিস্মৃত হয়েছেন। এই রিমিক্সগুলো থেকে শত শত গান জনসাধারণের কাছে পৌঁছেছিল এবং তাঁর দক্ষ সঙ্গীতায়োজন ও পরিচালনায় সমসাময়িক হিট গানে পরিণত হয়েছিল।
সঙ্গীতশিল্পী থান টুং-এর দক্ষ ব্যবস্থার জন্য ধন্যবাদ, অনেক গান এখনও সংগ্রাহকদের দ্বারা সন্ধান করা হয়েছে এবং ক্লাসিক সংস্করণ হিসাবে স্বীকৃত, যেমন: "বাই ক্যা খং কুয়েন" (ফাম মিন টুয়ান; ক্যাম ভ্যান গেয়েছেন), "তিন বিয়ন" (ট্রান কোয়াং হুয়; গেয়েছেন ন্হা ফুউলাউহং), "ন্যা ফুউং হুয়াং" Tuyen; Hoa Mi দ্বারা গেয়েছেন), "Trị An âm vang mùa xuân" (টন দ্যাট ল্যাপ; গেয়েছেন Nha Phuong এবং Hoang Cuc), "Nơi em gặp anh" (Hoang Hiep; গেয়েছেন Lam Xuan), "Mimosa" (Tran Chaung Tuong...)
এই আয়োজনগুলো পপ-রকের এক নতুন আমেজ নিয়ে এসেছিল, যা তাঁর শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের ভিত্তি থেকে আসা স্ট্রিং-এর সাথে মিলিত হয়ে আকর্ষণীয় সুর তৈরি করেছিল, বা যাকে এখন স্মরণীয় 'হুক' বলা হয়। ফলে, এই গানগুলো ব্যাপক জনপ্রিয়তা লাভ করেছিল।
সেই সংগীতায়োজনের প্রভাব পরবর্তীকালে তাঁর হালকা মেজাজের গানগুলিতে দেখা যায়, যা ১৯৮০-এর দশকের সঙ্গীতের একটি স্বতন্ত্র শৈলী তৈরি করে, যা ছিল অত্যন্ত প্রভাবশালী এবং সেই সময়ের অনেক সংগীতশিল্পীর থেকে অনেকটাই আলাদা। সম্প্রচারিত হলে, এই গানগুলি আজও পূর্ববর্তী প্রজন্মের শ্রোতাদের কাছ থেকে উষ্ণ অভ্যর্থনা পায়, কারণ এগুলি তাদের একটি স্মৃতিময় যুগের কথা মনে করিয়ে দেয়।
থান তুং হো চি মিন সিটি জেনারেল ফিল্ম এন্টারপ্রাইজ (বর্তমানে গাই ফং ফিল্ম স্টুডিও) প্রযোজিত বেশ কিছু অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্রের জন্যও সঙ্গীত রচনা করেছিলেন। এই চলচ্চিত্রগুলোর মধ্যে কয়েকটি সেই সময়ের তরুণ দর্শকদের কাছে খুবই পরিচিত ছিল, যেমন: ঝিঁঝিঁপোকা ও পিঁপড়ে , বন্ধুত্বপূর্ণ ছাতা , প্রিয় বল , কুয়োয় বিড়ালের পতন , বাঘের কর্তৃত্ব ধার করা ...
তবে, সুরকার থান তুং-এর চলচ্চিত্র সঙ্গীতের উত্তরাধিকারের কথা বলতে গেলে, অবশ্যই আট পর্বের অনবদ্য ভিয়েতনামী চলচ্চিত্র " দি আপসাইড ডাউন কার্ড গেম "-এর কথা উল্লেখ করতে হয়, যার জন্য থান তুং দ্বিতীয় পর্ব "দি মুভিং চেস পিস" থেকে শেষ পর্যন্ত সঙ্গীত রচনা করেছিলেন। চল্লিশ বছরেরও বেশি সময় পরেও, দর্শকরা এখনও চলচ্চিত্রের শুরুতে বেজে ওঠা সেই পরিচিত সুরটি স্পষ্টভাবে মনে রেখেছেন, যখন নগুয়েন থান লুয়ান (নগুয়েন চান তিন অভিনীত) চরিত্রটি তার গাড়ি থেকে নেমে রাবার বনে প্রবেশ করে।
থান তুং বেশ কয়েকটি বিখ্যাত যুদ্ধ-থিমযুক্ত চলচ্চিত্রের জন্যও সঙ্গীত রচনা করেছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে দুই-অংশের সিরিজ " হন দাট " এবং " চিন ট্রুং চিয়া নাং ট্রাং" (উভয়টি হং সান দ্বারা পরিচালিত)। এছাড়াও তিনি "Bãi biển đời người" চলচ্চিত্রে সঙ্গীতজ্ঞ ত্রেন কং সান-এর সাথে সহযোগিতা করেছিলেন - দুই সুরকারের মধ্যে একটি স্বল্প পরিচিত সহযোগিতা।
যদিও থান তুং স্বদেশ গড়ার বিষয়ে খুব বেশি গান রচনা করেননি, তবুও সেগুলো শ্রোতাদের মনে, বিশেষ করে যারা নিয়মিত রেডিওতে গান শুনতেন, তাদের মনে গভীর ছাপ ফেলেছিল। তার কিছু গান তৎকালীন প্রাণবন্ত রাজনৈতিক সঙ্গীত আন্দোলনের সময় লেখা হয়েছিল, যেমন " ত্রি আনে প্রত্যাবর্তন" (যা "ত্রি আনের সূর্য" নামেও পরিচিত এবং প্রথম রেকর্ড করেন শিল্পী চান তিন ও বিচ ত্রাম), যা অত্যন্ত জনপ্রিয় ছিল এবং সর্বত্র রাজনৈতিক সঙ্গীত দলগুলো এটি নিয়মিত পরিবেশন করত।
হাই ডাং নৃত্য ও সঙ্গীত দলের (ফু খান প্রদেশ, বর্তমানে খান হোয়া) জন্য একটি উৎসবে পরিবেশনের উদ্দেশ্যে লেখা তাঁর আরেকটি গান , "দা বান, দ্য স্প্রিং ওয়াটার ফ্লো ", তার অনন্য ও উদ্ভাবনী সঙ্গীতের কারণে রেডিওতে "হিট" হয়েছিল, যা অন্যান্য "স্থানীয় গান" থেকে বেশ আলাদা ছিল। এই "স্থানীয় গান" ধারার মধ্যে আরও বেশ কিছু উল্লেখযোগ্য গান রয়েছে, যা সম্ভবত তাঁর জীবনের স্মৃতির সাথে সম্পর্কিত, যেমন " দ্য অ্যানসিয়েন্ট স্টোরি অফ নি তাম ", " এ গ্লিম্পস অফ বা ভি", ইত্যাদি।
সম্পাদক মিন ডুক - ভিওভি
উৎস: https://tuoitre.vn/truc-tinh-ca-thanh-tung-da-viet-cho-dat-nuoc-20260429061526306.htm
মন্তব্য (0)