Cai Luong si pospevuje jako loutka, proč státní filmy pořád prodělávají?

Paní Nguyen Thi My Liem a pan Do Lenh Hung Tu - Foto: Mi Ly

Vědecký workshop „Teoretický a praktický základ rozvoje vietnamského umění v současném kontextu pro udržitelný rozvoj“ se konal 30. června v Ho Či Minově Městě. Workshop uspořádal Vietnamský národní institut pro kulturní a umělecká studia.

Workshopu předsedali ředitel Vietnamského národního institutu pro kulturu a umělecká studia Nguyen Thi Thu Phuong a předseda Asociace výtvarných umění Ho Či Minova Města Nguyen Xuan Tien.

Technologie zpívá pro umělce, i v reformované opeře si playbackují

Ve svém projevu na téma Rozvoj vietnamské hudby v digitálním věku poukázala docentka Dr. Nguyen Thi My Liem (Saigonská univerzita) na realitu digitálních technologií, které „útočí“ na hudbu při skládání, nahrávání a hraní a mění dnešní hudbu.

Paní Liemová poukázala na to, že technologický obsah v dnešních hudebních vystoupeních narůstá, což vede k situaci: „Umělecké programy se o technologické závody dělají a postupně se stávají technologickými programy.“

Paní Nguyen Thi Thu Phuong - ředitelka Vietnamského národního institutu kultury a umění - Foto: Organizační výbor

Tisk se již dlouhou dobu ozýval o tom, že veřejnost „sleduje hudbu“ místo toho, aby ji poslouchala, a o problému „playbacku“.

Paní Liem ve svém projevu uvedla příklad: „Dokonce i Cai Luonga mnoho fanoušků odmítlo kvůli playbacku.“

Orchestr je předem nahraný disk, což způsobuje, že se umělec cai luong pouze snaží následovat předem nahraný zvuk, aby ho „napodobil“, „synchronizoval rty“, „přizpůsobil se“ nebo se jen choval podle svého vlastního předem nahraného zvuku, choval se jako loutka a ztrácel herecké vlastnosti tradičního jevištního umění.

Autor poukazuje na proces „transformace obyčejného hlasu v hlas mimořádný“ díky technologii, která pomáhá hlasu stát se hustším, barevnějším, opravuje chyby ve výšce tónu a rytmu, vytváří více hlasů, zpívá harmonii, překrývá zvuky...

Hudební dílo tím pádem ztrácí svou „duši“, protože zpěvák nepřemýšlí, ale spoléhá se na technologie.

Závěrem paní Liemová potvrdila, že je nemožné se v hudbě postavit proti technologiím, protože stále přináší pohodlí a efektivitu.

„Skutečnost, že technologie dokáže „falšovat“ umění, není její chyba, ale chyba uživatele“ – věří, že pokud se technologie dobře aplikuje a řídí, může pomoci zdokonalit a zkrášlit hudbu a umění, a přispět tak k udržitelnému rozvoji, vhodnému pro danou dobu.

Peach, Pho a Piano stály 20 miliard, tržby 20,8 miliardy, ale to neznamená, že jsou ziskové - Foto: Producent

Peach, pho a piano vydělaly jen 50 miliard, proč musely Tunnels „odmítnout“ 30 miliard?

Předseda Vietnamské filmové asociace Do Lenh Hung Tu uvedl, že důvodem, proč státní filmy na trhu zcela ztrácejí půdu pod nohama, je to, že investují pouze do produkce a téměř neinvestují do propagace filmů po jejich uvedení do prodeje:

„Kromě maximálních nákladů 100 milionů VND na jednu tiskovou konferenci k jednotlivým filmům neexistují žádné další výdaje na propagaci, jako je design, tisk plakátů, produkce televizních reklam...“

„To je velká překážka pro mnoho filmů investovaných státem,“ řekl.

Pokud jde o distribuci, kvůli omezujícímu mechanismu v zákoně o využívání veřejných investic se filmy produkované státem jen těžko dostávají do komerčních kin, většina z nich se promítá jen několikrát během svátků nebo se na ně v Národním kině či v několika státních kinech prodává jen málo vstupenek.

„Vidím žluté květy na zelené trávě“ má vysoké příjmy, ale je obtížné zisky rozdělit, protože neexistuje jasný mechanismus – Foto: Producent

Kvůli nedostatku nákladů na reklamu film ztratil své publikum a byl uložen do skladu.

Nedávno měl film Dao, Pho a Piano rozpočet 20 miliard VND a vydělal 20,8 miliardy VND, někteří lidé si mylně mysleli, že je ziskový.

Pan Tu ale uvedl, že podle tržních pravidel musí tržby Dao, pho a piano po odečtení pronájmu divadla, daní, poplatků za služby, elektřiny, vody... dosáhnout zisku přes 50 miliard VND.

Film Vidím žluté květy na zelené trávě (2015) byl natočen na objednávku státu s kombinací socializovaného kapitálu. Když film dosáhl vysokých tržeb (78 miliard VND), stát se „lekl“, protože nevěděl, jak zisky rozdělit, protože se jednalo o veřejný a soukromý projekt a neexistovaly žádné úpravy zákona o využití veřejného investičního kapitálu.

Stát konečně již neumožňuje kombinaci státního kapitálu a socializovaného kapitálu v investicích do filmové produkce.

Výsledkem je nešťastný případ filmu Tunely od režiséra Bui Thac Chuyena – scénář hodný oslavy 50. výročí znovusjednocení země. Odhadovalo se, že film bude potřebovat 60 miliard dongů. Vláda se rozhodla sponzorovat 30 miliard.

Když filmař požádal o povolení mobilizovat zbývajících 30 miliard ze sociálního kapitálu, stát to neschválil.

Nakonec musel režisér odmítnout státní financování, aby získal 100 % kapitálu zvenčí. Pan Tu uvedl, že film získal 45 miliard dongů, nepočítaje reklamu.

26 vietnamských filmů utrpělo za poslední rok a půl ztrátu.

Režisér Nguyen Huu Tuan citoval statistiky společností Moveek a Box Office Vietnam a dospěl k závěru: v roce 2023 přišlo o peníze 18 vietnamských komerčních filmů a v prvních šesti měsících roku 2024 to bylo 8 filmů, které přišly o peníze.

Je pozoruhodné, že film Southern Forest Land vydělal 140 miliard dongů, ale producent musel i tak vykázat ztrátu kvůli obrovským investičním nákladům na produkci.

Podle pana Tuana drtivá většina filmů přichází o peníze kvůli slabým stránkám, ale existuje i další důvod: vietnamské filmy nedostávají podporu od systémů domácího kina.

Navrhl, aby stát zavedl praktické podpůrné politiky, které by „zachránily život vietnamských filmů ve vietnamských kinech“.

Zdroj: https://tuoitre.vn/cai-luong-ma-hat-nhep-nhu-con-roi-phim-nha-nuoc-sao-cu-that-thu-20240701101402672.htm