V době, kdy je osobní image úzce spjata s komerční hodnotou, může každý čin umělce v reálném životě vyvolat dominový efekt na stovky lidí v zákulisí. Skandál už není jen osobní neúspěch, ale může se stát „domino efektem“, který spustí krizi celého filmového projektu.
Filmová tvorba nikdy nebyla hřištěm jedné hvězdy. Za každým filmem stojí peníze, čas, tlak na tržby z kina a tvrdá práce celého týmu trvající mnoho let. Jeden skandál v nesprávnou dobu může způsobit, že se vše zhroutí během několika dní.
Tikající časovaná bomba
Pan Luong Cong Hieu – producent filmů „Bitva ve vzduchu“, „Em a Trinh“ a „Mat Biec “ – hovořil s novinami Tien Phong o tlaku, kterému čelí producenti, když jsou umělci během uvedení filmu zapleteni do skandálů nebo osobních kontroverzí.
Podle pana Cong Hieua je filmový průmysl silně závislý na „zlatém načasování“. Jakmile je potvrzeno datum vydání filmu, téměř současně se aktivuje celý systém, který za ním stojí: mediální kampaně, propagační programy, časy promítání, sponzorské smlouvy, distribuční systémy a plány pro spolupráci s kiny.
Každý den zpoždění stojí peníze. Každá změna na poslední chvíli spouští řetězovou reakci škod. „Pokud musíme odložit film, zrušit role, nahradit herce nebo změnit propagační kampaň, škoda nespočívá jen v nákladech, ale také ve ztrátě hlavního data uvedení,“ řekl.
Ještě znepokojivější je podle producentů filmu *Bitva ve vzduchu* narušení důvěry publika. V mnoha případech má veřejnost problém rozlišit mezi individuálními chybami umělce a úsilím celého týmu v zákulisí.
Pro filmaře je nejbolestivější to, že roky tvrdé práce stovek lidí mohou být zcela zastíněny jediným negativním příspěvkem na sociálních sítích. V tu chvíli je úsilí režiséra, scenáristy, kameramana nebo postprodukčního týmu téměř zcela zastřeno, protože veškerá pozornost se soustředí na hercův osobní skandál.
Když skandály propuknou těsně před datem premiéry, mediální krize mohou pohltit jak umělecké poselství, tak komerční hodnotu filmu. Projekt, který měl být posuzován podle kvalitního obsahu, je vtažen do víru nic nekonvenčního.
Zatčení královny krásy Nguyen Thuc Thuy Tien před uvedením filmu „Chot Don“ bylo pro produkční tým považováno za velký šok. Skutečnost, že producenti museli k nahrazení herečky použít umělou inteligenci, ukazuje na nepřipravenost a krizový tlak, kterému filmový štáb čelil. V té době zástupce štábu popsal pocit jako „jako byste šli po ulici a spadl na vás strom“.
Projekt, který je nucen používat umělou inteligenci nebo extrémní postprodukční řešení k nahrazení herců, již není kreativní volbou, ale známkou toho, že se filmový štáb snaží všemi prostředky zachránit své šance na uvedení do kin.
Změna hercovy tváře ve filmu vyvolává řadu problémů týkajících se právních záležitostí, práv k obrazu, emocí postav, nákladů na postprodukci a kvality konečného produktu. Pokud se s tím zachází špatně, diváci si trapnosti všimnou a média se budou i nadále soustředit na skandál místo na hodnotu filmu.
V případě Miu Le a filmu „Blood Moon Party 8 “ vypukl skandál s umělkyní v závěrečné fázi uvedení filmu do kin. Ačkoli dopad nebyl tak přímý jako v případě filmu „The Final Order“, ztráty byly stále považovány za velmi významné.
Aniž by zacházel do konkrétních případů, pan Luong Cong Hieu uvedl, že film může utrpět ztráty ve výši desítek, ba i stovek miliard dongů jen proto, že umělec používá zakázané látky.
„Je to jako tikající časovaná bomba,“ řekl.
Protože v zábavním průmyslu skandály nezmizí. Jen čekají na správný okamžik k výbuchu. Podle něj nyní rozdíl spočívá v rychlosti šíření na sociálních sítích a stále přísnějších reakcích trhu.
Zejména případy týkající se zakázaných látek jsou považovány za nejzávažnější rizikovou skupinu, protože nejen ovlivňují osobní image, ale s sebou nesou i právní problémy, možnost uvedení filmu na trh, reakce regulačních orgánů a vlny veřejných bojkotů.
„Už to není jen otázka umělecké etiky. Jde o finanční, právní a provozní rizika pro celé odvětví,“ zdůraznil.
Proměnné ovlivňující přežití projektu.
V zábavním průmyslu je image umělce považována za jakýsi „profesionální majetek“. Na rozdíl od mnoha jiných typů majetku se však tato hodnota může extrémně rychle propadnout po jediném skandálu nebo nevhodném chování.
Filmový výzkumník Nguyen Anh Tuan (Vietnamský institut kultury, umění, sportu a cestovního ruchu) ví, že v mnoha asijských zábavních průmyslech, jako je Jižní Korea a Čína, uplatňují správcovské společnosti velmi přísné předpisy pro kontrolu image umělců.
Některé společnosti dokonce umělcům zakazují randění během trvání smlouvy a zakazují jim zveřejňovat fotografie kouření, pití alkoholu nebo navazování romantických vztahů s lidmi ze stejné společnosti.
„Vietnam zatím není tak přísný. Herecké smlouvy v mnoha současných filmových projektech však jasně stanoví povinnost udržovat pozitivní image po celou dobu trvání filmu, od uvedení v kinech až po distribuci na OTT platformách, protože image umělce může přímo ovlivnit prodej vstupenek,“ řekl pan Tuan.
Podle odborníků dnes mnoho mladých umělců vede extravagantní životní styl a disponuje značnými finančními zdroji, ale někdy jim chybí kontrola chování, což vytváří značný tlak na producenty a štáby.
Filmový producent prozradil, že byl téměř rok ve stresu poté, co po skončení natáčení zjistil, že herec užil nelegální látky. Štáb se odvážil požádat o zásah známé a umělce přimět k přerušení, a skutečně si vydechl až poté, co byl film bezpečně uveden do kin.
Pro producenty už rizika spojená s umělci nejsou jen „pracovními riziky“, ale proměnnými, které mohou rozhodnout o přežití celého projektu.
Emocemi se nedá „zneškodnit bomba“.
Podle odborníků se filmový průmysl nemůže nadále vyrovnávat s těmito „tikajícími časovanými bombami“ prostřednictvím emocí nebo mentality „honu na čarodějnice“. Trh nepotřebuje emocionální šílenství na sociálních sítích, ale profesionálnější a transparentnější mechanismus řízení zábavního průmyslu.
Zaprvé, smlouva musí jasně obsahovat ustanovení o profesní etice a předpisech pro řešení závažných porušení, zejména těch, která se týkají zakázaných látek, porušení zákona nebo jednání, které významně ovlivňuje uvedení filmu do kin.
Tyto podmínky musí konkrétně stanovit práva producenta, jako je pozastavení partnerství, nahrazení herců, nárokování odškodnění nebo úprava propagační kampaně, pokud nastanou rizika.
Kromě toho musí producenti u velkých projektů před obsazením zavést proces posouzení rizik. Podle odborníků se nejedná o zasahování do něčího soukromého života, ale spíše o posouzení vhodnosti jednotlivce pro komerční odpovědnost, kterou převezme.
Kromě toho, pokud se jedná o jakékoli kontroly, měly by být prováděny transparentně, na jasném právním základě a se souhlasem všech zúčastněných stran, aby se zabránilo jakémukoli narušení soukromí umělců.
„Filmová tvorba je kreativní odvětví, ale nemůže fungovat na naivitě. Film, který stojí desítky nebo stovky miliard dongů, se nemůže spoléhat pouze na víru, že se všichni budou vždy chovat správně,“ řekl pan Luong Cong Hieu.
Podle něj po sérii nedávných incidentů pravděpodobně vstoupí vietnamský filmový trh do nové fáze, kdy umělci nebudou posuzováni pouze podle svého talentu či popularity, ale také podle své osobní disciplíny, profesní pověsti a schopnosti chránit komerční hodnotu svých projektů.
Pan Nguyen Anh Tuan mezitím argumentoval, že filmová tvorba je ze své podstaty velmi rizikovým oborem, protože i jediný čin pochybení může v krátkém čase způsobit krach investičního projektu v hodnotě desítek miliard dongů.
„Natáčení filmu může trvat roky, ale jediný skandál může během pár dní stáhnout všechno dolů,“ poznamenal pan Tuan.
Podle odborníků je to také důvod, proč Vietnam potřebuje rychle vyvinout vhodné modely pojištění produkce pro filmový průmysl, aby minimalizoval ztráty z rizik mimo uměleckou expertízu.
Zdroj: https://tienphong.vn/con-ac-mong-cua-nha-san-xuat-phim-viet-post1843289.tpo
Komentář (0)