Politické drama má stále své kouzlo.

Místo ztvárňování strnulých „hrdinů epochy“ režiséři přinesli na jeviště každodenní příběhy o policistech.

Người Lao Động•25/06/2025

V kontextu nedostatku nových a poutavých témat představily čtyři hry reprezentující divadelní scénu Ho Či Minova Města na 5. Národním festivalu profesionálního divadla s názvem „Obraz policisty“ – 2025 bohatý a rozmanitý obraz.

Režiséři již nezobrazují strnulé „hrdinské postavy epochy“, ale přenášejí na jeviště každodenní příběhy o policistech. Právě vnitřní konflikt, volba mezi spravedlností a rodinou, mezi ideály a pokušením... vytvořila krásné obrazy policistů chránících mír společnosti.

„Další válka“: Jednoduché, jemné, a přesto hluboké.

Při sledování hry „Další válka“ od divadla Hong Van si diváci všimli, že lidová umělkyně Hong Van ve své roli umělecké poradkyně neztvárnila policistu známými akcemi, jako jsou honičky nebo scény bojových umění, aby zkrotila zločince. Režisér - zasloužilý umělec Le Nguyen Dat zvolil klidný styl vyprávění, jehož jádrem je psychologie a morální konflikt.

V příběhu o řešení zločinu ve zdravotnictví – citlivém tématu – je v podání kapitána Minha Kiena ostře vykreslen obraz policisty. Nejenže čelí zločincům, ale také se potýká se strachem ze ztráty blízkých a je ohrožován vlastními kolegy.

Politické drama má stále své kouzlo - Obrázek 1.

Scéna ze hry „Další válka“ od režiséra a zasloužilého umělce Le Nguyen Data v divadle Hong Van.

Pozoruhodným aspektem inscenace hry „Další válka“ je její zdrženlivost: žádná fanfára, žádná do očí bijící propaganda, ale umožnění každé postavě „promluvit“ prostřednictvím vlastních voleb chování. Jeviště se tak stává soudem svědomí, kde diváci nejen sledují, ale také si kladou otázku: Kdybych byl v pozici této postavy, co bych udělal?

Zasloužilý umělec Lê Nguyên Đạt vytvořil „mezery“, aby se diváci mohli zamyslet, prožít a nechat se uchvátit příběhy postav. Hru nastudoval způsobem, který nebyl suchý, ale velmi lyrický, věrný stylu divadla Hồng Vân - jednoduchý, jemný, okouzlující, a přesto hluboce dojemný. Herci: Lâm Vỹ Dạ, Minh Luân, Lạc Hoàng Long, Bùi Công Danh, Phạm Yến… ve svých rolích a výkonech zazářili.

„Hluboko v noci“: Zručný, ne strnulý.

Zatímco „Další válka“ zobrazuje morální úpadek některých úředníků, „Hluboká noc“ je ponurým monologem o boji mezi otcovskými city a odpovědností policisty.

Režisér Quoc Thao – který si zahrál i roli podplukovníka Thaie ve filmu „Hluboká noc“ – využívá osvětlení, zvuk a expresivní jazyk k vybudování komplexního vnitřního světa . Pokaždé, když postava pronese monolog, jeviště zahalí tma, studené světlo postavu izoluje a odhaluje vnitřní zmatek jako nehojící se ránu.

Režisér Quoc Thao zvolil realistický a expresivní styl inscenace. Vyhýbal se suchým detailům propagandistické hry a dovedně vedl diváky k vnitřním myšlenkám postav prostřednictvím flexibilního, zdrženlivého a mnohovrstevnatého jevištního rytmu.

V „Hluboké noci“ je psychologická hloubka základem inscenační techniky. Podplukovník Thai není „bezchybný hrdina“, ale otec s neustále trýzněným nitrem, jehož emoce, ačkoli nevyslovené, se odrážejí v jeho očích naplněných smutkem a zodpovědností. Režisér používá monochromatické osvětlení – často studené tóny nebo světla pronikající mlhou – k izolaci fyzické formy a odhalení vnitřního zmatku postavy.

„Pocukrované kulky“: Kontrapunktové postavy, zrcadlové obrazy

Mi Lêho „Sugar-Coated Bullet“ je směsicí akademického výzkumu a divadelních emocí. Příběh hry nejen vypráví o zločinu, ale také zobrazuje sestupnou spirálu ideálů v pokušení moci a sobeckosti.

Režisérka Mi Lê vytvořila kontrastní strukturu postav – dva přátelé, jeden se stane neochvějným policistou, druhý padne do pasti „kulky potažené cukrem“. To také odráží kontrast mezi ideály a realitou.

Režisérova nelineární inscenační technika (prolínání přítomnosti a minulosti) je zpracována prostřednictvím ponurého osvětlení a hudby , čímž se hra proměňuje v mnohovrstevnatý proud vnitřních myšlenek. Bez dramatické akce stačí váhavý pohled a zastavené hlasy postav k tomu, aby diváky vyvolaly zamyšlení. „Kulka“ ve hře sice neexploduje, ale její následky mohou proniknout jakoukoli morální obranou.

„Emocionální shledání“: Humanistická cesta

Mezitím si režisér Le Quoc Nam ve filmu „Emoční shledání“ zvolil jiný příběh: neřeší zločin ani bojuje se zločinci, ale spíše vypráví o cestě policistky pátrající po dávno ztraceném dvojči podezřelého. Díky tomu se dozví, že její bratr spáchal vraždu a proč byli odloučeni.

Hra nese hluboce humanistické poselství: policista nejen reprezentuje zákon, ale také nese břemeno rodinných vazeb, vzpomínek a ztrát, které podezřelý prožívá.

Vrcholem hry „Emocionální shledání“ je autentický a silný výkon zasloužilého umělce Minh Nhiho, který ztvárňuje obě role; umělec Binh Tinh ztvárňuje odvážnou policistku, která se nebojí útrap a je celým srdcem oddaná lidu. Režisér Le Quoc Nam s pomocí lidového umělce Tran Ngoc Giaua inscenoval tuto hru bez použití složitých technik nebo speciálních efektů se snahou znovuobjevit sám sebe.

Vyhýbejte se klišé a stereotypům.

Čtyři hry jsou čtyři příběhy, čtyři perspektivy a žádná z nich nezobrazuje obraz policisty stereotypním nebo klišovitým způsobem. To neovlivňuje propagandistické poslání; naopak to oživuje žánr politického dramatu bohatého na uměleckou stránku, myšlenky a emoce.

Během obtížného období hledání politicky relevantních scénářů se divadelní scéna v Ho Či Minově městě snažila uvádět díla o policistech, která jsou velmi realistická a autentická. Úsilí čtyř režisérů, Le Nguyen Data, Quoc Thao, Mi Le a Le Quoc Nama, je proto velmi chvályhodné.

Zdroj: https://nld.com.vn/kich-chinh-luan-van-co-suc-hut-rieng-196250624210343579.htm