(NB&CL) Současný stav filmové teorie a kritiky v naší zemi je považován za vágní, ba až regresivní, a vytváří „mezery“. Nyní, když filmový průmysl dosahuje významného pokroku, je třeba tyto „mezery“ co nejrychleji zaplnit.
Je kritika pouze „lichotka a chvála“?
Na semináři, který se konal minulý víkend a který se zabýval současným stavem literární a umělecké teorie a kritiky v Ho Či Minově Městě za posledních 50 let, mnoho odborníků a umělců opět nastolilo otázku nedostatku silné kritické síly. Všeobecná shoda byla v tom, že současná teoretická a kritická práce je v mnoha ohledech zastaralá, odtržená od tvůrčí praxe, vykazuje známky rigidity a nedostatku dynamiky a nedokáže splnit požadavky rychle se rozvíjejícího filmového průmyslu.
Podle docenta Phan Thi Bicha Ha, viceprezidenta Filmové asociace Ho Či Minova města, je filmová kritika nepostradatelným prvkem pro vytvoření uceleného obrazu umělecké formy. V oblasti kinematografie musí být filmová kritika upřímná, objektivní a kombinovat kritiku i komentář, aniž by se příliš přikláněla k subjektivním pocitům. Ve skutečnosti však filmové kritice v současné době chybí hloubkové recenze a místo toho trpí tendencí k „propagaci, lichocení a chvále“, které jsou často zadávány na zakázku nebo pramení z blízkých vztahů mezi spisovateli a filmaři. Naopak, když kritici čelí citlivým a naléhavým tématům, mají tendenci váhat a vyhýbat se jim. To vede k nepřesnostem v hodnocení a vytváří „mezeru“ ve filmové kritice.
„Převládajícím trendem ve filmové kritice je často vyhýbat se ožehavým, závažným tématům a místo toho se zaměřovat na představení filmů, psaní profilů umělců nebo shrnutí událostí. A většina kritiky se obvykle přiklání k bezpečné chvále,“ poznamenal docent Phan Thi Bich Ha.
Současný stav filmové kritiky ve Vietnamu byl zdůrazněn odborníky na řadě fór, kteří zdůrazňovali „slabosti“ a „nedostatky“ filmových recenzí a kritik na sociálních sítích, které jsou často plné zaujatosti a emocí, přesto přitahují velké mladé publikum. Mezitím mainstreamová filmová kritika zůstává do značné míry mlčí. Tváří v tvář této realitě si jeden renomovaný režisér posteskl, že filmová kritika ve Vietnamu je „téměř mrtvá“ kvůli nedostatku seriózních a hloubkových odborných článků.
„Toxická“ kritika vládne.
V rozhovoru pro NB&CL pan Nguyen Hoang Phuong, ředitel Centra pro podporu rozvoje filmového talentu TPD, uvedl, že v současné době je nejen velmi málo filmových kritiků, ale ti mají také velmi málo příležitostí prezentovat svou práci. Pouze několik specializovaných časopisů má sekce nebo stránky věnované filmové kritice, ale ty často nejsou široce rozšířené a mají malý vliv. Je pozoruhodné, že většina článků označených jako „filmová kritika“ jsou ve skutečnosti jen „články o filmech“, filmové recenze nebo filmové úvody.
„Články často líčí příběhy ze zákulisí, soukromý život herců… I filmové analýzy jednoduše kopírují obsah filmu nebo jen povrchně analyzují několik vnějších aspektů. Filmová kritika je téměř bez kvalitních článků,“ řekl pan Phuong.
S rozvojem sociálních médií si veřejnost navíc zvyká na „rychlé recenze“ a filmoví kritici mají ve své práci více nástrojů. Tyto recenze jsou však také plné „toxicity“, protože mohou odhalovat obsah filmu nebo být dokonce destruktivní a útočit na gangy. V kontextu, kdy má každý účet na sociálních sítích a může o filmu říkat, co chce, může KOL (Key Opinion Leader) bez rozdílu vytvářet proudy chvály nebo kritiky filmu, aby dosáhl osobních cílů. Pan Phuong se domnívá, že internet je „plný“ jednotlivců, kteří se navzájem pomlouvají, spamují příspěvky s ostrou kritikou filmů a používají nástroje k hromadnému komentování, aby „srazili soupeře“. Toto chování má za cíl ovlivňovat a manipulovat s veřejným míněním, což způsobuje zmatek veřejnosti a nejistotu ohledně toho, co je pravda a co je nepravda...
Film „Jižní lesní krajina“ kdysi vyvolal spoustu kontroverzí.
Mnozí také tvrdí, že filmové kritice ve Vietnamu chybí systematická organizace a profesionalita, což přispívá k chaosu a nezdravé konkurenci. Takzvaná „kritika sledující trendy“ a „kritika řízená trendy“ se stávají velkým problémem filmového průmyslu. V této chaotické situaci je pochopitelné, že vztah mezi filmaři a filmovými kritiky není příliš přátelský. Nguyen Hoang Phuong prohlásil, že ve Vietnamu „90 % filmařů nenávidí filmové kritiky“.
Pan Phuong toto tvrzení vysvětlil a uvedl, že filmová tvorba je dílem mnoha lidí, od scenáristů, režisérů, kameramanů, herců... Natočení filmu vyžaduje spoustu času, úsilí a odhodlání, ale pak je najednou kritizován jednotlivcem, kterému chybí potřebné odborné znalosti a odborné znalosti, což rozhodně není něco, co by se někomu líbilo.
„Kritik, který nemá potřebnou kvalifikaci k kritice filmu a jehož kritika je nepřesná, filmaře jistě naštve. Režisér Tran Anh Hung jednou řekl něco ve smyslu: ‚Kritizujete můj film, ale důležité je, kým jste.‘ Kritik musí být vysoce kvalifikovaný ve svém oboru a musí mít znalosti o filmu, aby jeho kritika byla přesvědčivá. V USA, kde je filmový průmysl extrémně rozvinutý, jsou filmoví kritici všichni velmi slavní spisovatelé; mají vysokou odbornost a vliv na veřejnost,“ řekl pan Phuong.
„Probuzení“ teoretiků a kritiků
Tváří v tvář této chaotické směsici chvály a kritiky se režiséři a filmaři často rozhodnou mlčet a ignorovat názory a diskuse kolem svých filmů.
Filmová kritika však hraje ve své vedoucí roli obzvláště důležitou roli. Když kolem filmu vznikne kontroverze, veřejnost zoufale potřebuje slyšet hlasy odborníků a kritiků, aby situaci vyvážila prostřednictvím profesionálních úhlů pohledu a analýz. Navíc, zatímco diváci mohou film chválit nebo kritizovat, kritici musí poukázat na jeho přednosti a nedostatky a vysvětlit, proč je dobrý nebo špatný. Proto není dobré, když filmaři ignorují veškerou chválu a kritiku.
Podle Dr. Ngo Phuong Lana, prezidenta Vietnamské asociace pro podporu filmového rozvoje, je filmová kritika jednoduše vyjádřením názoru, což může dělat kdokoli. Pokud se však teorie neshoduje s vkusem lidí, vietnamská kinematografie bude jen velmi obtížné dosáhnout nových výšin. „Když je filmová kritika zanedbávána a zapomínána, přispívá ke zhoršujícímu se trendu komercializace hodnot kinematografie – včetně ideologie, estetiky a umění – což vede k odchylkám od norem a ztrátě směru,“ zhodnotil Dr. Ngo Phuong Lan.
Odborníci se domnívají, že pro podporu zdravého filmového průmyslu je nezbytná spolupráce z mnoha stran. Zejména „slabost“ teorie filmové kritiky nelze překonat přes noc, ale vyžaduje dlouhodobá řešení. Kromě zlepšování profesních dovedností a podpory a usnadňování práce filmových kritiků je proto nutné budovat prostředí dialogu a respektujícího naslouchání, podporovat rozmanitost názorů a sdílení úhlů pohledu, a tím vytvářet demokratická fóra pro debatu.
„Poskytněme filmovým teoretikům a kritikům nezbytné prostředí a prostor, kde mohou legitimně a profesionálně vykonávat svou profesi a pěstovat svou vášeň pro výzkum… Musíme kritikům vštípit nadšení a ujištění, aby se příliš nestarali o to, jak si vydělat na živobytí, a aby se necítili pod tlakem osamělosti a izolace tváří v tvář bouřím veřejného mínění, když se ozývají na obranu hodnotových standardů. Teprve když na filmové teoretiky a kritiky nezapomeneme, můžeme probudit filmovou teorii a kritiku z jejich spánku,“ navrhl Dr. Ngo Phuong Lan.
Vu
Zdroj: https://www.congluan.vn/lap-khoang-trong-ly-luan-phe-binh-dien-anh-post323234.html
Komentář (0)