Festival je připomínáním tvůrčího úsilí profesionálů na cestě, jejichž cílem je vyvést jeviště ze zaběhnutých kolejí, integrovat se a prorazit.
Mezinárodní festival experimentálního divadla 2025, který se účastní dosud největším počtem akcí – shromáždil 8 mezinárodních a 19 domácích uměleckých skupin a přinesl 27 her různých žánrů. Je také sezónou, která zaznamenala nejvýraznější experimentální výsledky. Vietnamské divadlo, které hrálo roli hostitele, přimělo ostatní země obdivovat inovativní objevy projevené v mnoha tvůrčích fázích, od psaní scénářů přes režii, herectví, výtvarný design, osvětlení, zvuk...
To je jasně patrné v hře „Muž v gumových sandálech“ (Vietnamské dramatické divadlo) – jedné ze dvou her, které získaly cenu za mimořádný úspěch na festivalu. Jako režisér Dr. a významný učitel Le Manh Hung odvážně prolomil tradiční dramatickou strukturu, odklonil se od konvencí času a prostoru, aby efektivně znovu vytvořil velké historické pohyby. Hra nemá žádné zvraty ani překvapení a téměř žádné rekvizity, systém postav je jednotný blok s dramatickými akcemi uspořádanými vedle sebe na jevišti... což divákům přináší nové umělecké zážitky.
Mezitím hra „Peach Blossom“ (divadlo Hanoi Cheo) zaujala svým minimalistickým prostorem jeviště, kde se děj odehrává pouze v jediné scéně, což nutí diváky soustředit se na herecký výkon postavy a hluboké vnitřní dialogy a monology.
V představení „Starci nesoucí shrbená ramena“ (Divadlo tradičního umění Ninh Binh – zlatá medaile za hru) se diváci mohou těšit na odvážnou kombinaci dramatu, cheo, cai luong, loutkářství… se slovními hříčkami a tradičními i moderními hudebními zpracováními.
Zejména experimentální punc je silně přítomen i ve výkonech umělců, jako v případě zasloužilé umělkyně Tuyet Thu ve hře „Son Ha“ (Sen Viet Stage, Stříbrná medaile za hru) s těžkou monologickou rolí; nebo když herci v „Nguyet Ha“ (Hong Van Drama Stage, Zlatá medaile za hru) museli mistrně hrát, zpívat a tančit a na jevišti mluvit dvojjazyčně...
V pozici „přinášející zvony, aby udeřily do cizích zemí“ přispěly mezinárodní umělecké jednotky k experimentálnímu hřišti mnoha působivými výtvory. Pokud „Universe“ (Theatre Creative Research Theater - Mongolsko, Zlatá medaile za hru) dobylo publikum jazykem fyzického herectví, které evokovalo soustředění a představivost, pak „Pipa Ji“ (Viet Drama Troupe z města Thuy An, provincie Zhejiang - Čína, Zlatá medaile za hru) vytvořilo jedinečný zážitek, když všechny postavy ztvárnily umělkyně, ale mužské postavy byly stále ztvárněny jemným expresivním jazykem.
Zejména „Which Night Is Tonight“ (Fish Ancient Theatre Troupe, Zhanhua, provincie Shandong, Čína, Cena za mimořádný výkon) dojalo publikum k slzám při setkání ducha čínské opery a současného experimentálního divadelního myšlení vyjádřeného nelineární strukturou kombinující řeč těla a hudbu. „With Phi or Without Phi“ od nizozemského umělce vietnamského původu Phi Nguyena bylo také vysoce ceněno za kombinaci herectví, hudby a stand-up comedy…
Prostřednictvím zkoumání nových divadelních jazyků založených na základech tradičního vyjádření přispěla díla účastnící se festivalu k odhalení neomezených tvůrčích amplitud jeviště. Experimentální trendy ve fyzické, vizuální a neverbální scéně s pomocí prvků multimediální technologie ukazují, že dnešní jeviště se stále více zaměřuje na intuitivní vnímání publika. Je pozoruhodné, že mnoho děl bylo před zařazením do soutěže hojně uváděno, což dokazuje, že experimentování již není podivným příběhem, ale stalo se nedílnou součástí divadelní tvorby na cestě k přilákání publika.
Podle poroty je Mezinárodní festival experimentálního divadla 2025 jako vícebarevný obraz obsahující tvůrčí aspirace umělců. Přítomnost rozmanitých žánrů ukazuje, že performativní umění není mimo zákon vývoje, že zákonem je neustále tvořit a inovovat s cílem vytvářet nové hodnoty.
Někteří autoři se na festivalu odvážili experimentovat vlastními cestami. Někteří kombinovali fantazii a realitu, jiní míchali příběhy z různých období, aby vytvořili odlišný celek… Většina režisérů opustila realistickou metodu a snažila se využít konvenční prostor k rozšíření výrazových možností díla. Kromě toho se objevily i hry se scénářovými strukturami, které nebyly nové, ale díky vynikajícímu hereckému talentu umělců si získaly srdce diváků…
Z festivalu však můžeme vidět i mezery, které je třeba v divadelní kreativitě zaplnit. Dr. a dramatik Nguyen Dang Chuong, viceprezident Vietnamské asociace scénických umělců a předseda festivalové poroty, otevřeně prohlásil, že domácí umělecké jednotky se na tomto festivalu zúčastnily více experimentálních scénářů než v předchozích sezónách, ale počet dobrých scénářů je stále příliš nízký. Tato skutečnost dokazuje, že autoři se stále potýkají s metodou a technikou psaní scénářů – nejdůležitějším prvkem, který určuje úspěch či neúspěch díla. Kromě toho, ačkoli se objevilo několik velmi experimentálních her, stále se objevují zvláštní a nové věci, které je těžké pochopit, a které diváky napínají a frustrují...
Domácí umělecké jednotky, které se na tomto festivalu účastní, přivezly více experimentálních scénářů než v předchozích sezónách, ale počet dobrých scénářů je stále příliš skromný. Tato skutečnost dokazuje, že autoři se stále potýkají a uvízli v metodě a technice scenáristického umění – nejdůležitějším prvku, který určuje úspěch či neúspěch díla. Kromě toho, ačkoli se objevilo několik velmi experimentálních her, stále se objevují zvláštní a nové věci, které je těžké pochopit, a které diváky napínají a frustrují...
Dr., dramatik Nguyen Dang Chuong, viceprezident Vietnamské asociace divadelních umělců, předseda festivalové poroty
Je vidět, že přijetí cenných experimentů na festivalu kolegy i diváky dále posiluje názor, že divadelní inovace musí být výsledkem uměleckého myšlenkového procesu založeného na harmonii mezi novým jazykem a identitou, nikoli pouze zvláštností formy vyjádření, která vytváří povrchní efekty. Jak poznamenal docent Dr. Nguyen Thi Minh Thai, experimentování slouží k inovaci, ale neznamená vytváření něčeho jiného. Podstatou divadla je dialog, takže díla musí najít cestu k dialogu s otázkami, které se v životě objevují, a také cestu k dialogu s veřejností...
Pokud jde o experimentování, bude zde jak úspěch, tak neúspěch, ale experimentální úsilí z tohoto festivalu je cenným krokem k nalezení zářivé cesty pro jeviště a zároveň demonstruje ducha odhodlání a odvahy přijímat výzvy těch, kteří v této profesi skutečně sladí jeviště s dnešním životem.
Zdroj: https://nhandan.vn/mo-loi-cho-san-khau-bang-dau-an-thu-nghiem-post928521.html
Komentář (0)