Lidé, kteří si „záplatují“ čas

Pan Nguyen Manh Hai vyčistil obraz slavného malíře Tran Van Cana.

Vzpomínky ve vrstvách barev

Stará bronzová cedule před druhou budovou Vietnamského muzea výtvarného umění v malé uličce na ulici Hoang Cau nedělá na kolemjdoucí zvláštní dojem. Právě zde se však již téměř 60 let uchovávají a restaurují stovky a tisíce artefaktů a uměleckých děl a tato práce probíhá každý den jako tichý dech Vietnamského muzea výtvarného umění. Čas se tam neměří hodinami ani dny, ale každou vrstvou oživené barvy, každou malou prasklinou na povrchu malby, která je zaslepena.

V místnosti pro restaurování olejomaleb jsem měl možnost pozorovat pana Nguyen Manh Haie, jednoho ze zkušených odborníků Vietnamského muzea výtvarného umění, při práci. Na velkém stole, který zabíral většinu místnosti, pozorně a pečlivě čistil povrch díla slavného malíře Tran Van Cana, aby ho připravil na nadcházející výstavu. Když jsem se rozhlédl kolem, zdálo se, že prostor je vyhrazen pouze pro práci, se skříňkami, policemi, specializovanými policemi, odvlhčovači vzduchu, velkými mikroskopy, reflektory a obrazovými rámy různých velikostí...

Podobně mi v místnosti pro restaurování lakovaných děl pan Phan Tu Long, zástupce vedoucího oddělení restaurování a restaurování výtvarných umění, vysvětlil restaurování triptychu, na kterém zde pracoval s odborníkem Pham Van Tuanem. Podle pana Longa je to jeden z obrazů, který byl vážně poškozen termity. Jejich úkolem je oloupat veškeré shnilé dřevo, odstranit ho z povrchu obrazu a poté materiál nahradit. Tato práce vyžaduje puntičkářskou práci, opatrnost a trpělivost, aby se povrch lakované malby neporušil. Vzhledem k velké velikosti obrazu trvá restaurování roky, nikoli několik dní nebo měsíců.

Řekl, že pro restaurátory je každé zdejší dílo národním majetkem s velkou kulturní hodnotou. To je pro restaurátorské práce výzvou, ale také zodpovědností a ctí pro Oddělení restaurování a restaurování uměleckých děl a pro Vietnamské muzeum výtvarného umění obecně.

Podle pana Longa se před červencem 2025 Oddělení restaurování a oprav výtvarného umění nazývalo Centrum pro ochranu a opravy výtvarného umění, které bylo založeno v roce 2006 na základě předchůdců předchozích dílen a restaurátorských týmů po založení Vietnamského muzea výtvarného umění v roce 1966.

Překvapivě však doposud vietnamský vzdělávací systém obecně, a zejména škola výtvarného umění, neměl fakultu restaurování. Generace zaměstnanců katedry restaurování a restaurování uměleckých děl se většinou věnovaly výtvarnému umění, chemii nebo biochemii. Kromě odborných znalostí se také učili od předchozích generací a především měli přímý kontakt se skutečnými artefakty a díly. To jsou praktické zkušenosti, které žádná škola nenaučí a ze kterých mohou vyrůstat a rozvíjet techniky a dovednosti předávané jejich maturantmi.

Podle pana Longa je to jak síla, tak i obtížnost oddělení. Protože kromě udržení kontinuity práce, dědění a povyšování díky spolupráci a podpoře německých a japonských odborníků vyžaduje specialista na restaurování a opravy kromě solidních odborných znalostí také vášeň pro toto povolání. Tato vášeň se projevuje vytrvalostí, pečlivostí a neuspěchaností při práci.

I přes malý počet zaměstnanců mají tedy čtyři skupiny pro olejomalbu, hedvábný papír, sochařství a lak pouze osm lidí, ale v průběhu let oddělení oprav a restaurování uměleckých děl stále splňuje požadavky na kvalitu a dodržování termínů. Tento výsledek, jak potvrdil pan Long, kromě dobrých lidských zdrojů, jim pomohl rozvíjet jejich plný potenciál i pozornost a podpora vedení Vietnamského muzea výtvarného umění.

Osoba v dialogu s obrazy

Od doby, kdy se v roce 2004 pracovníci oddělení restaurování a restaurování výtvarného umění podíleli na restaurování obrazu Em Thuy od slavného malíře Tran Van Cana s australskou odbornicí Caroline Fryovou, se spolupráce a vzdělávání odborníků v oblasti konzervace, restaurování a restaurování výtvarného umění ve Vietnamském muzeu výtvarného umění silně rozvinulo. Pracovníci oddělení se nyní mohou pochlubit svou vyspělostí, a to nejen díky svým hlubokým znalostem výtvarného umění, ale také proto, že jsou skutečně dobří v konzervaci, restaurování a restaurování.

Pan Hai je toho příkladem. Na první pohled vypadá rodák z Hanoje mladší než na svých 47 let. Vystudoval katedru organické chemie Hanojské univerzity vědy a techniky a nějakou dobu pracoval v oddělení konzervačních technik Národního muzea historie. V roce 2004 byl převelen do Vietnamského muzea výtvarného umění, aby se podílel na projektu restaurování obrazu Em Thuy, a dodnes se věnuje práci „papírového lékaře“, zejména olejovými barvami.

Díky výhodě specializace v chemii je pan Hai jedním z těch šťastných, kteří se účastní kurzů, školení v oblasti oprav a restaurování materiálů, jako je papír, látky, dřevo, hedvábí... ve Vietnamském muzeu výtvarného umění i v zahraničí, včetně zemí jako Německo, Japonsko, Austrálie, Korea nebo Indonésie. Podle něj měl Vietnam před rokem 2004 potíže s řešením problému loupání a praskání obrazů. Po projektu Em Thuy se situace velmi rychle změnila. Zatímco v Evropě lze obrazy uchovávat 30–50 let, při současné úrovni je lze uchovávat nejméně 20 let. A problémem Vietnamu je právě nedostatek moderního vybavení.

Aby to pan Hai vysvětlil jasněji, uvedl, že proces konzervace, opravy a restaurování závisí na stavu obrazu. Nejprve se zkontroluje, v jakém stavu se obraz nachází. Pokud je obraz vážně poškozen, bude následovat dlouhý proces a naopak. Jak moc je obraz poškozený, to však mohou pozorovat pouze hmatem, pomocí lupy nebo mikroskopu. V zahraničí si mezitím mohou udělat CT vyšetření a rentgenové snímky, aby analyzovali barvu. Díky tomu odhalí, co umělec namaloval za povrchovou vrstvou barvy, než ji přemaloval. Nebo u každého barevného bloku. Zahraniční experti analyzují, kolik vrstev barvy bylo namalováno, zatímco lidé jako pan Hai mohou jen hádat.

Aby se vynahradilo omezené vybavení, zaměstnanci oddělení restaurování a restaurování umění neustále zlepšují své dovednosti a učí se. Práce vyžaduje jejich zručnost, trpělivost a soustředění. Pozdní odpoledne. V malé místnosti oddělení restaurování a restaurování umění stále rovnoměrně svítí světla na rámech obrazů.

Pan Hai se sklonil, pečlivě setřel každou smítko prachu a sledoval každou malou prasklinku na povrchu olejové barvy, jako by naslouchal dechu času. Každý obraz, oživený pod jeho rukama, pod rukama jeho kolegů, je součástí navrácené paměti a uchovává nedotčené hodnoty vietnamského výtvarného umění.

Článek a fotografie: MANH HAO

Zdroj: https://nhandan.vn/nhung-nguoi-va-thoi-gian-post919922.html