Pferde, Frühling und die Reise zur Entdeckung der Tiefe eines Berufs.

Wenn der Frühling kommt, erwacht das alte Dorf Duong Lam zu einem ganz besonderen Rhythmus. Die Lateritsteinmauern neigen sich sanft im milden Sonnenlicht, und der Duft von Holzrauch vermischt sich mit dem Duft von Weihrauch, der durch die dunkelbraunen Dächer weht.

Die farbenfrohen Gewänder flattern im Wind, das fröhliche Geplauder von Frauen, jungen Männern und Frauen sowie Paaren, die die Momente des neuen Jahres am Dorfgemeinschaftshaus, entlang der Dorfstraße und am alten Brunnen festhalten wollen... Eingebettet in dieses traditionelle Frühlingslied der Liebe, begrüßen die Giong-Pferdeskulpturen des Künstlers Nguyen Tan Phat aus dem Jahr 2026, jede mit ihrem eigenen einzigartigen Ausdruck, ein Jahr des „Erfolgs und Wohlstands“ und eröffnen viele Inspirationen, Hoffnungen und Bestrebungen.

Metaphern, die sich aus dem Bild des Pferdes ableiten

Das Malen und Modellieren von Tierkreiszeichenfiguren zum Neujahr ist unter vielen Künstlern und Kunsthandwerkern Tradition. Während Nguyen Tan Phat jedes Jahr einzigartige, grandiose und extravagante Tierkreiszeichen-Skulpturen präsentiert, besticht seine diesjährige „Herde“ aus 26 Pferden nicht nur durch ihre imposante Größe, sondern auch durch die stetig wachsende Kreativität dieses Künstlers aus Duong Lam.

Der Künstler Nguyen Phat verleiht dem Bild des Pferdes viele Ebenen kultureller Bedeutung.

Inspiriert von dem legendären Bild des Heiligen Gióng auf einem eisernen Pferd, hat die Kollektion von 2026 Pferden des Verdienten Kunsthandwerkers Nguyễn Tấn Phát, die das Jahr des Pferdes 2026 begrüßt, die Hufe des legendären Pferdes aus dem Reich der Epen in das zeitgenössische Leben geholt.

Auf die Frage, ob das Jahr des Feuerpferdes 2026 für ihn bedeute, dass er „groß anpacken“ wolle, lächelte Nguyen Tat Phat. Auf die Frage, wie er es angesichts seines ganzjährigen Terminkalenders mit Projekten, Lehrtätigkeiten und Netzwerkveranstaltungen geschafft habe, eine so große Pferdeherde aufzubauen, verfiel Nguyen Tat Phat in nachdenkliches Schweigen.

Nguyen Tan Phat betrachtete die verbliebenen Pferde seiner „Sammlung“ und erzählte langsam von den Vorbereitungen und den unermüdlichen Nächten, die er mit der Anfertigung jedes einzelnen Pferdes verbracht hatte. Die „Giong“-Kollektion ist das Ergebnis gemeinschaftlicher Arbeit. Viele Kunsthandwerker, erfahrene Handwerker und junge Künstler aus Duong Lam sowie Touristen beteiligten sich unter der Anleitung des Kunsthandwerkers Nguyen Tan Phat. Das Bild der Handwerker verschiedener Generationen, die gemeinsam in der Lackwerkstatt arbeiten, ist ein lebendiger Beweis für die Fortführung des traditionellen Handwerks.

Für jemanden, der kreative Tätigkeiten ernst nimmt und der „vorausdenkt“, indem er sich jedes Jahr vorbereitet, sodass das Sternzeichen für ihn nicht nur eine Illustration ist, ist das Sternzeichen für das neue Jahr für ihn nicht nur ein „saisonales“ Ereignis, sondern eine Möglichkeit, sich Jahr für Jahr zu erneuern.

Für ihn ist es nicht einfach nur das Tierkreiszeichen des neuen Jahres, sondern ein spirituelles Symbol, eine Möglichkeit, eine Geschichte über seinen Beruf, sein Dorf und den Weg traditioneller Künstler inmitten einer turbulenten Zeit zu erzählen.

Wenn Nguyen Tan Phat über Pferde spricht, leuchten seine Augen vor Freude und Leidenschaft. In der vietnamesischen Kultur ist das Pferd mit vielen Bedeutungsebenen verbunden. Es ist das eiserne Pferd des Heiligen Giong, das Transportmittel für Boten auf ihren langen Reisen und ein vertrautes Bild in Gedichten, Legenden und Volkserzählungen. Das Pferd ist auch ein Symbol für großen Ehrgeiz und die Reiselust; müsste er also ein Bild wählen, das das spirituelle Leben des vietnamesischen Volkes repräsentiert, würde er sich für das Pferd entscheiden.

Es liegt nicht an der Schönheit der Pferde, sondern daran, dass sie Geschöpfe sind, die Arbeit und Idealismus verkörpern. Im Laufe der Geschichte haben Pferde nicht nur Pflüge gezogen oder Waren transportiert. Sie sind in Legenden, Gedichte, Heldentaten und die Abenteuerlust der Menschheit eingegangen.

Pferde stehen nicht still. Sie sind zum Gehen geboren, zum Überholen, zum Erobern, zum Überwinden langer Strecken. Für Nguyen Tan Phat hat dieses Bild eine tiefe Bedeutung. Geboren und aufgewachsen in Duong Lam – einem uralten Dorf, in dem Tradition in jedem Haus präsent ist – verstand er schnell, dass die Ausübung traditioneller Handwerkskünste kein einfacher Weg ist. Es ist eine Reise zwischen dem Bestehenden und dem Entstehenden, zwischen einer bewahrten Vergangenheit und einer Zukunft, die es zu erkunden gilt.

„Traditionelles Handwerk auszuüben ist wie ein beharrlicher Ausritt, eine Reise zwischen Vergangenheit und Zukunft. Hält man nur an den alten Wegen fest, stagniert man, jagt man aber zu schnell dem Neuen hinterher, verliert das Handwerk seine Wurzeln“, sinnierte er. Daher ist das Pferd in den letzten Jahren zu einem Leitprinzip für sein künstlerisches Schaffen geworden. Das Pferd in seinen Werken trägt stets ein „Zaumzeug“ – die Tradition –, doch braucht es auch einen „Weg“ – die Kreativität.

„Die Rückkehr zum Jahr des Pferdes ist für mich nicht nur ein zwölfjähriger Zyklus, sondern ein spiritueller Wendepunkt“, betonte Nguyen Tan Phat. In seinen über zwanzig Jahren im Beruf hat der traditionelle Dorfhandwerker viele Entwicklungsstufen durchlaufen: vom Handwerker zum Kunsthandwerker, vom Lehrer zum Forscher und zuletzt zum Systematisierer traditioneller Handwerkskünste mit einem akademischen Ansatz.

Die von Nguyen Tan Phat in diesem Jahr geschaffenen Pferde sind keine rein dekorativen Pferde. Sie sind Pferde mit einem inneren Leben. Betrachter können in ihnen leicht sehr „menschliche“ Zustände erkennen: ein Pferd, das den Kopf senkt, ruhig und nachdenklich; ein galoppierendes Pferd, das den Wunsch nach Durchbruch in sich trägt; ein Pferd, das fest, stark und gesund dasteht und Ausdauer und Widerstandsfähigkeit symbolisiert; oder Pferde in Herden, dicht beieinander, die an die Gemeinschaft traditioneller Handwerksdörfer erinnern.

Mit ruhiger, klarer Stimme, die an Lackstriche erinnerte, bekräftigte Nguyen Tan Phat: „Ich nenne die diesjährige Werkreihe ‚Pferde – die Reise eines Handwerkerdorfes‘. Jedes Pferd repräsentiert nicht nur mich persönlich, sondern auch die Kunsthandwerker, Handwerker und jungen Leute in Duong Lam, die fleißig ihren Lebensunterhalt mit ihrem Handwerk verdienen.“

In der heutigen Welt , in der alles per 3D-Druck hergestellt, geklont und massenproduziert werden kann, ist ein handgefertigtes Lackpferd, das hunderte Male von Hand poliert wurde, ein Statement über den Wert ehrlicher Arbeit.

Innovationen führen zu großen Erfolgen.

Nguyen Tan Phat begann schon recht früh mit der Erstellung seiner Tierkreiszeichen-Kollektion. Damals ging es ihm nicht darum, saisonale Tet-Geschenke zu kreieren, sondern vielmehr um ein sehr professionelles Anliegen: Warum fehlte der Tierkreiszeichen-Bildsprache, die so eng mit dem vietnamesischen Leben verbunden ist, eine ausreichend starke zeitgenössische Bildsprache?

Von Büffeln, Tigern, Katzen, Drachen und Schlangen bis hin zum diesjährigen Pferd hat er jedes Tierkreiszeichen eingehend studiert. Dabei entdeckt er volkstümliche Bildsprache aus Dong-Ho-Malereien und Tempelskulpturen wieder und setzt sich anschließend mit moderner Kunst auseinander, um einen Ausdruck zu finden, der den Zeitgeist trifft.

Interessanterweise hat die Öffentlichkeit diese Werke auf sehr unkomplizierte Weise angenommen. Viele Menschen kaufen sie nicht nur, um sie während Tet (dem vietnamesischen Neujahrsfest) auszustellen, sondern um sie als Erinnerungsstücke zu behalten. Manche Familien sammeln über Jahre hinweg still und heimlich alle zwölf Tierkreiszeichen. Andere integrieren Lackskulpturen in moderne Wohnräume. Manche Werke werden als diplomatische Geschenke ausgewählt und tragen so Geschichten der vietnamesischen Kultur zu offiziellen Anlässen.

Im Laufe der Zeit hat sich Nguyen Tan Phats Sammlung von Lackfiguren mit Tierkreiszeichen für viele vietnamesische Familien zu einer Art „spiritueller Geschichte“ entwickelt. Jedes Tierkreiszeichen symbolisiert ein Jahr, eine Lebensphase, einen Wendepunkt im Leben. Kunst steht in diesem Fall nicht außerhalb des Lebens, sondern begleitet es stillschweigend.

Seitdem erwacht Duong Lam jedes Jahr zu Tet auf ganz besondere Weise zum Leben. Touristen besuchen das Dorf nicht nur, um die alten Häuser zu bewundern, sondern auch, um die Tierkreiszeichen-Ausstellung zu besuchen, Kunsthandwerker kennenzulernen und Lackarbeiten zu bestaunen. So wandelt sich das alte Dorf allmählich zu einem kreativen Ort, an dem das kulturelle Erbe nicht nur bewahrt, sondern auch durch zeitgenössische Ausdrucksformen weiterlebt.

In solchen Momenten spüre ich ganz deutlich, dass jedes Pferd, jeder Drache, jeder Tiger... wenn er geboren wird, nicht nur mir gehört, sondern auch der Tet-Atmosphäre des Dorfes.

Duong Lam ist nicht mehr nur ein altes Dorf, sondern entwickelt sich zu einem kreativen Zentrum, in dem Tradition und zeitgenössische Kunst aufeinandertreffen. „Das gibt mir das Gefühl, nicht nur für mich selbst etwas zu tun, sondern einen Beitrag zur kulturellen Zukunft meiner Heimat zu leisten“, sagte Nguyen Tan Phat mit einem strahlenden Lächeln.

Tief in diesem wissbegierigen und kreativen Menschen verbergen sich jedoch die Ängste und Sorgen eines Künstlers, für den Kreativität und Existenz stets Hand in Hand gehen. Nguyen Tan Phat, der aus einer Handwerkerfamilie stammt, kennt die Herausforderungen, vor denen traditionelles Handwerk steht. Seiner Ansicht nach kann es ohne akademische Grundlage leicht im Strudel von Kommerzialisierung, Schnellproduktion und übereiltem Verkauf untergehen und dabei seine ursprüngliche Tiefe verlieren.

Deshalb entschied er sich neben der Ausübung seines Handwerks für eine formale Ausbildung. Seinen Master in Bildender Kunst absolvierte er nicht aus Prestigegründen, sondern um die Stellung vietnamesischer Lackkunst innerhalb der regionalen und globalen Kunstszene besser zu verstehen. Neben seiner künstlerischen Tätigkeit beteiligt er sich an Forschungsprojekten zu traditioneller Kunst und Lackkunst, engagiert sich in Gremien und Projekten zur Erhaltung und Weiterentwicklung des kulturellen Erbes und trägt zur Systematisierung des Wissens über traditionelle Lackkunst bei.

Dank seiner hervorragenden Fremdsprachenkenntnisse gehört Nguyen Tan Phat zu den wenigen Kunsthandwerkern, die direkt mit internationalen Wissenschaftlern, Museen und Sammlern kommunizieren können. Dies eröffnet neue Möglichkeiten für den Dialog über vietnamesische Lackwaren, sowohl aus produktbezogener als auch aus wissenschaftlicher Sicht.

Er betonte: „Ich studiere nicht, um einen Abschluss zu erlangen, sondern um meinen Beruf im globalen Kontext zu verstehen, um mit Museen, Wissenschaftlern und Sammlern in Dialog zu treten und um einen theoretischen Rahmen für vietnamesische Lackwaren zu entwickeln.“

Die Anerkennung kam letztes Jahr, als ihm der vietnamesische Präsident den Titel „Herausragender Handwerker“ verlieh. Als einer der jüngsten Handwerker, denen diese Auszeichnung zuteilwurde, und zudem mit einem Master-Abschluss, betrachtet Nguyen Tan Phat den Titel eher als eine Verpflichtung denn als persönliche Ehre.

„Für mich geht es bei dem Titel nicht darum, über anderen zu stehen, sondern darum, angesichts der Verantwortung gegenüber dem Berufsstand standhafter zu sein“, bekräftigte Nguyen Tan Phat.

Mit dem Frühling und der Geburt des ersten Pferdes drückt der Künstler einen einfachen Wunsch aus: dass jeder Vietnamese beim Anblick eines Pferdes daran erinnert wird, dass wir ein Volk der Reisenden sind. Wir haben viele Schwierigkeiten überwunden und müssen unsere Reise auch heute noch fortsetzen, doch wir vergessen niemals unsere Wurzeln.

Das Pferd in Nguyen Tan Phats Lackmalereien trägt daher stets die Vergangenheit auf seiner Reise in die Zukunft. Zum Abschluss des Gesprächs, im verträumten Frühlingslicht, das die Lateritsteinmauern wie ein Teppich umspielte und hinter Kirschblütenzweigen hervorlugte, blickte Nguyen Tan Phat in die Ferne und sagte: „In diesem Frühling wünsche ich jedem Menschen ein Pferd im Herzen, stark genug, um zu reiten, tief genug, um sich nicht zu verirren.“

Was Duong Lam betrifft, so glaube ich, dass dieses Dorf, solange immer mehr Pferde von erfahrenen Handwerkern geschaffen werden, nicht nur von Erinnerungen, sondern auch von Kreativität leben wird.“

Es schien ihm, als galoppierte eine Herde Pferde an ihm vorbei, während seine Gedanken zu einem weiteren nahenden Frühling abschweiften und sich die Idee eines neuen Sternzeichens herausbildete.

Quelle: https://hanoimoi.vn/ngua-mua-xuan-and-the-journey-to-find-the-deep-of-a-profession-733772.html