Über den bloßen Wettbewerb um die Kinoeinnahmen hinaus spiegeln die diesjährigen Filme zum chinesischen Neujahr auch einen Wandel in der Denkweise der Filmemacher, den Vertriebsstrategien und den Vorlieben des Publikums wider und verdeutlichen damit bedeutende Entwicklungen auf dem vietnamesischen Filmmarkt.
Kinobesucher zum chinesischen Neujahr – geschäftig, aber unberechenbar.
Das chinesische Neujahr gilt seit Langem als die „goldene Saison“ des vietnamesischen Kinos, in der die Produzenten ihre größten Investitionen in Umsatz und Markenbekanntheit tätigen. Auch die Filmsaison zum chinesischen Neujahr 2026 ist von einem harten Wettbewerb geprägt, da zahlreiche vietnamesische Filme gleichzeitig ab dem ersten Tag des Neujahrs veröffentlicht werden, darunter insbesondere „Thỏ ơi!!“, „Nhà ba tôi một phòng“, „Mùi phở“ und „Báu vật trời cho“.
Die Schauspieler des Films „Der Duft von Pho“ interagieren bei der Premiere mit dem Publikum. Foto: Veranstalter.
Die Filme haben ein gemeinsames Thema: Familie und Liebesbeziehungen – eine Wahl, die für das Publikum in der Zeit der Familientreffen zum Jahreswechsel als passend gilt. Dennoch versucht jeder Film, durch unterschiedliche Schauplätze und Erzählweisen eine ganz eigene Note zu verleihen: von Geschichten über Generationenkonflikte und kulinarische Erinnerungen bis hin zu modernen Einblicken in das Liebesleben.
Die Präsenz bekannter Namen wie Tran Thanh, Truong Giang, Le Thanh Son und Minh Beta sorgt weiterhin für hohe Besucherzahlen. Darüber hinaus verdeutlicht die Zusammenarbeit zwischen Filmemachern und Sängern, TikTokern, Rappern und jungen Talenten das wachsende Potenzial des vietnamesischen Filmschaffens im digitalen Zeitalter.
Aus der Perspektive eines Insiders vergleicht Regisseur und Schauspieler Tran Thanh die Filmsaison zum chinesischen Neujahr mit einem „Filmfestival“, auf dem das Publikum mehr Auswahl denn je hat. Er ist überzeugt, dass der Erfolg eines Films nicht allein an den Einnahmen gemessen werden kann. „Jeder hofft auf einen Kassenerfolg, aber für mich ist ein Film schon dann ein Erfolg, wenn er keine Verluste macht, also vom richtigen Publikum gut aufgenommen wurde“, so Tran Thanh. Diese Sichtweise spiegelt auch die neue Denkweise vieler Filmemacher wider: Sie jagen nicht nur den Einspielergebnissen hinterher, sondern konzentrieren sich auch darauf, die richtige Zielgruppe zu finden und den Wert des Inhalts zu erkennen.
Obwohl der Film „Tai“, produziert von My Tam und geschrieben, inszeniert und mit Mai Tai Phen in der Hauptrolle, nicht direkt am Startwochenende zum chinesischen Neujahr teilnimmt, hat er zu Beginn der Kinosaison 2026 ein bemerkenswertes Parallelrennen ausgelöst. „Tai“, ein psychologischer Action-Thriller, der im Mekong-Delta spielt und die Geschichte eines Mannes erzählt, der von Schulden und familiären Verpflichtungen aus seiner Vergangenheit belastet ist und sich auf den Weg der Erlösung begibt.
My Tam erzählte, dass sie sich erst nach langer Lektüre des Drehbuchs und dem Gefühl, sich dem Werk „richtig verbunden“ zu fühlen, zur Teilnahme an dem Projekt entschlossen hatte. Mai Tai Phen sagte, die Übernahme mehrerer Rollen habe ihm geholfen, die Geschichte aus verschiedenen Perspektiven zu betrachten, und er empfand dies als wichtige Herausforderung in seiner Karriere. Das Erscheinen von „Tai“ verdeutlicht den Trend zur Erweiterung des Wettbewerbsumfelds im vietnamesischen Kino: Der Fokus liegt nicht mehr nur auf dem ersten Tag von Tet (dem vietnamesischen Neujahrsfest), sondern erstreckt sich auch auf die Zeit nach Tet – eine Zeit, in der das Publikum weiterhin ein hohes Unterhaltungsbedürfnis hat.
Ein weiterer bemerkenswerter Aspekt der diesjährigen Filmsaison zum chinesischen Neujahr ist die veränderte Veröffentlichungsstrategie. Bisher konzentrierten sich die Filme zum chinesischen Neujahr auf den kurzen Zeitraum vom 1. bis zum 10. Tag des Neujahrsfestes. In diesem Jahr hingegen wurde der Veröffentlichungsplan gestreckt. Einige Filme starteten bereits vor dem Neujahr, während andere ihren Kinostart auf die Zeit nach den Feiertagen verschoben, um die direkte Konkurrenz zu verringern. Dies spiegelt die zunehmend flexible Marktstrategie von Produzenten und Verleihern wider.
Beobachter gehen jedoch davon aus, dass die Filmsaison zum chinesischen Neujahr 2026 eine eher defensive Ausrichtung erkennen lässt. Die meisten Filme setzen auf sichere, zugängliche Themen mit geringem Einspielergebnisrisiko. Familien- und Liebesgeschichten sind während Tet zwar traditionell beliebt, doch Vertrautheit allein, ohne kreative Interpretation, reicht kaum aus, um sich von der Masse abzuheben. Entscheidend bleiben daher die Qualität des Inhalts, die dramaturgische Struktur und die emotionale Tiefe des Films.
Von der Filmsaison zum chinesischen Neujahr bis hin zur langfristigen Entwicklungsherausforderung.
Im größeren Kontext betrachtet, ist die Filmsaison zum chinesischen Neujahr 2026 nicht nur ein kurzfristiger Wettlauf um hohe Einnahmen, sondern spiegelt auch die Entwicklungstrends des vietnamesischen Filmmarktes wider. Branchenschätzungen zufolge könnten 2026 rund 70 Filme in die Kinos kommen – eine Zahl, die das wachsende Vertrauen der Produzenten in die Kaufkraft des heimischen Publikums belegt.
Aus Sicht der Kinoeinnahmen gehen Vertreter von Box Office Vietnam davon aus, dass die diesjährige Filmsaison zum chinesischen Neujahr weiterhin von einheimischen Filmemachern dominiert wird, wobei ein deutlicher Wettbewerb zwischen den großen Namen herrscht. Sie räumen jedoch auch ein, dass bei so vielen Filmstarts in so kurzer Zeit ein neuer Einspielrekord unwahrscheinlich ist. „Eine gleichmäßige Verteilung der Einnahmen oder ein Gewinn für alle gibt es nicht. Bei einem so gesättigten Markt wird es zwangsläufig Filme geben, die die Erwartungen nicht erfüllen“, analysierte der Vertreter von Box Office Vietnam.
Publikum und Fans bei der Premiere des Films „Tai“, produziert von My Tam. Foto: Organisationskomitee.
Aus Sicht von Online-Ticketplattformen berichten mehrere Anbieter von einem Anstieg der Vorbuchungen für die Saison des chinesischen Neujahrs 2026 im Vergleich zum Vorjahreszeitraum, insbesondere in Großstädten wie Hanoi und Ho-Chi-Minh-Stadt. Die Buchungsdaten zeigen, dass das Publikum Vorstellungen zunehmend mehrere Tage im Voraus auswählt, anstatt wie früher erst kurz vor Vorstellungsbeginn Tickets zu kaufen. Dies spiegelt eine Veränderung im kulturellen Konsumverhalten wider und hilft den Anbietern, die Popularität einzelner Filme besser vorherzusagen.
Die Ticketplattformen stellten jedoch auch deutliche Unterschiede zwischen den Filmen fest. Einige Filme verzeichneten von Beginn an hohe Kinobesucherzahlen, während viele andere auf Mundpropaganda angewiesen waren, um ihre Zuschauerzahlen zu halten. Ein Vertreter einer Online-Ticketplattform erklärte, dass angesichts der vielen gleichzeitig anlaufenden Filme die Qualität der Inhalte und das Feedback des Publikums in den sozialen Medien die entscheidenden Faktoren für den Erfolg jedes einzelnen Films sein werden.
Die Lebendigkeit der Filmsaison zum chinesischen Neujahr hängt auch mit der Ausweitung der Filmveröffentlichungen über das ganze Jahr hinweg zusammen. Während das vietnamesische Kino früher stark auf wenige „goldene Jahreszeiten“ wie Tet (das chinesische Neujahr) und den Sommer angewiesen war, entwickeln sich nun auch andere Feiertage wie der Zeitraum vom 30. April bis 1. Mai, der Nationalfeiertag am 2. September und das Jahresende allmählich zu neuen „Filmsaisons“. Diese Verteilung verringert die Saisonalität und ermöglicht es Filmemachern, mit einer größeren Vielfalt an Themen und Stilen zu experimentieren.
Neben den Kinos ist auch die Beteiligung von Online-Plattformen während Tet (dem vietnamesischen Neujahrsfest) ein bemerkenswertes Zeichen. Die gleichzeitige Veröffentlichung von Filmen in Kinos und auf digitalen Plattformen zeigt, dass sich die Sehgewohnheiten des Publikums verändern und die Filmindustrie zu einem flexibleren Vertriebsmodell zwingen. Dies eröffnet zwar die Möglichkeit, ein breiteres Publikum zu erreichen, birgt aber auch Herausforderungen im Hinblick auf Wettbewerb und Urheberrecht.
In diesem Kontext kann die Filmsaison zum chinesischen Neujahr 2026 als entscheidender Test betrachtet werden. Sie zeigt, dass sich der vietnamesische Filmmarkt in Richtung größerer Professionalität und Vielfalt entwickelt, offenbart aber auch die Grenzen eines risikolosen Denkens. Um wirkliche Durchbrüche zu erzielen, braucht das vietnamesische Kino Werke, die es wagen, die gewohnten Grenzen zu überschreiten, die kulturelle Identität und das soziale Leben tiefergehend zu erforschen und die Qualität der Drehbücher und der Filmsprache zu verbessern.
Aus dieser Perspektive betrachtet, geht es in der diesjährigen Filmsaison zum chinesischen Neujahr nicht nur um Kassenerfolge, sondern auch um einen Wendepunkt: vom „feiertagsorientierten“ Kino zum „ganzjährigen“ Kino, von kurzfristiger Gewinnorientierung hin zu einer langfristigen Entwicklungsvision. Und genau in diesem Wandel zeichnet sich allmählich das zukünftige Gesicht des vietnamesischen Kinos ab – ein dynamischer Markt mit vielen Chancen, der aber auch stärkere Innovationen erfordert, um sich wirklich zu entwickeln.
Laut VNA
Quelle: https://baoangiang.com.vn/phim-tet-2026-cuoc-dua-phong-ve-va-nhung-chuyen-dong-moi-cua-dien-anh-viet-a477203.html
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