Ο Κάι Λουόνγκ τραγουδάει lip synch σαν μαριονέτα, γιατί οι κρατικές ταινίες χάνουν συνεχώς χρήματα;

Η κα Nguyen Thi My Liem και ο κύριος Do Lenh Hung Tu - Φωτογραφία: Mi Ly

Το επιστημονικό εργαστήριο με τίτλο «Θεωρητική και πρακτική βάση για την ανάπτυξη της βιετναμέζικης τέχνης στο σύγχρονο πλαίσιο για βιώσιμη ανάπτυξη» πραγματοποιήθηκε στις 30 Ιουνίου στην πόλη Χο Τσι Μινχ. Το εργαστήριο διοργανώθηκε από το Εθνικό Ινστιτούτο Πολιτισμού και Τεχνών του Βιετνάμ.

Το εργαστήριο προήδρευσε η Διευθύντρια του Εθνικού Ινστιτούτου Πολιτισμού και Τεχνών του Βιετνάμ, Νγκουγιέν Τι Θου Φουόνγκ, και η Πρόεδρος του Συλλόγου Καλών Τεχνών της πόλης Χο Τσι Μινχ, Νγκουγιέν Σουάν Τιεν.

Η τεχνολογία τραγουδάει για τους καλλιτέχνες, ακόμη και στην αναμορφωμένη όπερα συγχρονίζονται με τα χείλη

Στην ομιλία της με θέμα την ανάπτυξη της βιετναμέζικης μουσικής στην ψηφιακή εποχή , η Αναπληρώτρια Καθηγήτρια Δρ. Nguyen Thi My Liem (Πανεπιστήμιο Saigon) επεσήμανε την πραγματικότητα της ψηφιακής τεχνολογίας που «επιτίθεται» στη μουσική στη σύνθεση, την ηχογράφηση και την εκτέλεση, αλλάζοντας τη σημερινή μουσική.

Η κα Liem επεσήμανε ότι το τεχνολογικό περιεχόμενο στις μουσικές παραστάσεις σήμερα αυξάνεται, γεγονός που οδηγεί στην εξής κατάσταση: «Τα προγράμματα τέχνης βρίσκονται σε έναν ανταγωνισμό τεχνολογίας, σταδιακά μετατρέπονται σε τεχνολογικά προγράμματα».

Κα. Nguyen Thi Thu Phuong - Διευθύντρια του Εθνικού Ινστιτούτου Πολιτισμού και Τεχνών του Βιετνάμ - Φωτογραφία: Οργανωτική Επιτροπή

Για πολύ καιρό, ο Τύπος μιλάει ανοιχτά για το κοινό που «παρακολουθεί μουσική» αντί να ακούει μουσική και για το πρόβλημα του «συγχρονισμού των χειλιών».

Η κα Λιέμ έδωσε ένα παράδειγμα στην ομιλία της: «Ακόμα και ο Κάι Λουόνγκ απορρίφθηκε από πολλούς θαυμαστές λόγω του συγχρονισμού των χειλιών».

Η ορχήστρα είναι ένας προ-ηχογραφημένος δίσκος, με αποτέλεσμα ο καλλιτέχνης του Cai Luong να προσπαθεί να ακολουθήσει τον προ-ηχογραφημένο ήχο μόνο για να «μιμηθεί», να «συγχρονίσει τα χείλη», να «ταιριάξει» ή απλώς να ενεργήσει σύμφωνα με τον δικό του προ-ηχογραφημένο ήχο, ενεργώντας σαν μαριονέτα, χάνοντας τα υποκριτικά χαρακτηριστικά της παραδοσιακής σκηνικής τέχνης.

Ο συγγραφέας επισημαίνει τη διαδικασία «μεταμόρφωσης μιας συνηθισμένης φωνής σε μια εξαιρετική» χάρη σε τεχνολογία που βοηθά τη φωνή να γίνει πιο πυκνή, πιο πολύχρωμη, διορθώνει τα σφάλματα ύψους και ρυθμού, δημιουργεί πολλαπλές φωνές, τραγουδά αρμονία, επικαλύπτει ήχους...

Ως αποτέλεσμα, το μουσικό έργο χάνει την «ψυχή» του επειδή ο τραγουδιστής δεν σκέφτεται αλλά βασίζεται στην τεχνολογία.

Συμπερασματικά, η κα Liem επιβεβαίωσε ότι είναι αδύνατο να αντιταχθεί κανείς στην τεχνολογία στη μουσική, επειδή εξακολουθεί να προσφέρει ευκολία και αποτελεσματικότητα.

«Το γεγονός ότι η τεχνολογία μπορεί να «πλαστογραφήσει» την τέχνη δεν είναι δικό της λάθος, αλλά λάθος του χρήστη» - πιστεύει ότι αν εφαρμοστεί και διαχειριστεί σωστά, η τεχνολογία μπορεί να βοηθήσει να γίνει η μουσική και η τέχνη πιο τέλειες και όμορφες, συμβάλλοντας στη βιώσιμη ανάπτυξη, κατάλληλη για την εποχή.

Οι Peach, Pho και Piano κοστίζουν 20 δισεκατομμύρια, τα έσοδα 20,8 δισεκατομμύρια, αλλά αυτό δεν σημαίνει ότι είναι κερδοφόρες - Φωτογραφία: Παραγωγός

Το Peach, το pho και το piano έχουν μόνο 50 δισεκατομμύρια κέρδη, γιατί οι Tunnels έπρεπε να «αρνηθούν» 30 δισεκατομμύρια;

Ο πρόεδρος της Ένωσης Κινηματογράφου του Βιετνάμ, Ντο Λεν Χουνγκ Του, δήλωσε ότι ο λόγος για τον οποίο οι κρατικές ταινίες χάνουν εντελώς έδαφος στην αγορά είναι επειδή επενδύουν μόνο στην παραγωγή και σχεδόν καθόλου στην προώθηση των ταινιών όταν κυκλοφορούν:

«Εκτός από το μέγιστο κόστος των 100 εκατομμυρίων VND για τη συνέντευξη Τύπου κάθε ταινίας, δεν υπάρχουν άλλα έξοδα για προώθηση, όπως σχεδιασμός, εκτύπωση αφίσας, παραγωγή τηλεοπτικών σειρών...»

Αυτό αποτελεί μεγάλο εμπόδιο για πολλές ταινίες που επενδύονται από το Κράτος», είπε.

Όσον αφορά τη διανομή, με τον περιοριστικό μηχανισμό του νόμου για τη χρήση δημόσιων επενδύσεων, οι ταινίες που παράγονται από το κράτος δυσκολεύονται να φτάσουν στο σύστημα των εμπορικών κινηματογράφων, οι περισσότερες από αυτές προβάλλονται μόνο λίγες φορές κατά τη διάρκεια των αργιών ή έχουν λίγες πωλήσεις εισιτηρίων στο Εθνικό Κέντρο Κινηματογράφου ή σε λίγους κρατικούς κινηματογράφους.

Το «Βλέπω κίτρινα λουλούδια στο πράσινο γρασίδι» έχει υψηλά έσοδα, αλλά είναι δύσκολο να μοιραστούν τα κέρδη επειδή δεν υπάρχει σαφής μηχανισμός - Φωτογραφία: Παραγωγός

Λόγω έλλειψης διαφημιστικού κόστους, η ταινία έχασε το κοινό της και τοποθετήθηκε σε αποθήκη.

Πρόσφατα, η ταινία Dao, Pho and Piano είχε προϋπολογισμό 20 δισεκατομμύρια VND και κέρδισε 20,8 δισεκατομμύρια VND. Κάποιοι νόμιζαν λανθασμένα ότι ήταν κερδοφόρα.

Αλλά ο κ. Tu είπε ότι σύμφωνα με τους κανόνες της αγοράς, μετά την αφαίρεση του ενοικίου θεάτρου, των φόρων, των τελών παροχής υπηρεσιών, του ηλεκτρικού ρεύματος, του νερού... τα έσοδα του Dao, του pho και του πιάνου πρέπει να ξεπεράσουν τα 50 δισεκατομμύρια VND για να έχουν κέρδος.

Το "Βλέπω κίτρινα λουλούδια στο πράσινο γρασίδι " (2015) είναι μια ταινία που ανατέθηκε από το κράτος με έναν συνδυασμό κοινωνικοποιημένου κεφαλαίου. Όταν η ταινία είχε υψηλά έσοδα (78 δισεκατομμύρια VND), το κράτος "τρομάρα", μη γνωρίζοντας πώς να μοιράσει τα κέρδη, επειδή επρόκειτο για ένα δημόσιο και ιδιωτικό έργο και δεν υπήρχαν προσαρμογές στον νόμο σχετικά με τη χρήση του δημόσιου επενδυτικού κεφαλαίου.

Τέλος, το Κράτος δεν επιτρέπει πλέον τον συνδυασμό κρατικού κεφαλαίου και κοινωνικοποιημένου κεφαλαίου στις επενδύσεις στην κινηματογραφική παραγωγή.

Το αποτέλεσμα είναι η ατυχής περίπτωση της ταινίας «Σήραγγες» του σκηνοθέτη Μπούι Τακ Τσουγιέν - ένα σενάριο άξιο για τον εορτασμό της 50ής επετείου από την επανένωση της χώρας. Η ταινία εκτιμήθηκε ότι θα χρειαζόταν 60 δισεκατομμύρια ντόνγκ. Η κυβέρνηση αποφάσισε να χρηματοδοτήσει 30 δισεκατομμύρια.

Όταν ο σκηνοθέτης ζήτησε άδεια να κινητοποιήσει τα υπόλοιπα 30 δισεκατομμύρια από κοινωνικό κεφάλαιο, το Κράτος δεν την ενέκρινε.

Τελικά, ο σκηνοθέτης αναγκάστηκε να αρνηθεί την κρατική χρηματοδότηση για να συγκεντρώσει το 100% του κεφαλαίου από έξω. Ο κ. Tu είπε ότι η ταινία είχε συγκεντρώσει 45 δισεκατομμύρια dong, χωρίς να υπολογίζονται οι διαφημίσεις.

26 βιετναμέζικες ταινίες έχασαν χρήματα τον τελευταίο ενάμιση χρόνο

Ο σκηνοθέτης Nguyen Huu Tuan επικαλέστηκε στατιστικά στοιχεία από το Moveek και το Box Office Vietnam για να καταλήξει στο συμπέρασμα: το 2023, 18 βιετναμέζικες εμπορικές ταινίες έχασαν χρήματα και τους πρώτους έξι μήνες του 2024, υπήρχαν 8 ταινίες που έχασαν χρήματα.

Αξίζει να σημειωθεί ότι η ταινία Southern Forest Land κέρδισε 140 δισεκατομμύρια dong dong, αλλά ο παραγωγός αναγκάστηκε να αναφέρει ζημία λόγω του τεράστιου κόστους επένδυσης στην παραγωγή.

Σύμφωνα με τον κ. Τουάν, η συντριπτική πλειοψηφία των ταινιών χάνει χρήματα λόγω αδυναμίας, αλλά υπάρχει και ένας άλλος λόγος: οι βιετναμέζικες ταινίες δεν λαμβάνουν υποστήριξη από τα συστήματα οικιακού κινηματογράφου.

Πρότεινε ότι το Κράτος θα πρέπει να έχει κάποιες πρακτικές πολιτικές υποστήριξης για να «σώσει τη ζωή των βιετναμέζικων ταινιών στους βιετναμέζικους κινηματογράφους».

Πηγή: https://tuoitre.vn/cai-luong-ma-hat-nhep-nhu-con-roi-phim-nha-nuoc-sao-cu-that-thu-20240701101402672.htm