Η ταινία, που κυκλοφόρησε στα τέλη Νοεμβρίου, εντυπωσίασε με τη σκηνή της κατοικημένης περιοχής, όπου διαδραματίζεται η ιστορία αγάπης μεταξύ του Khang (τον οποίο υποδύεται η Lien Binh Phat) και της Ky Nam (τον οποίο υποδύεται η Do Thi Hai Yen). Οι ήχοι της καθημερινής ζωής συνδυάζονται με τις γωνίες λήψης για να δείξουν τον χώρο, ενώ άλλες φορές, τα κοντινά πλάνα αποτυπώνουν τα πρόσωπα των χαρακτήρων σε ιδιωτικές στιγμές.
Ο σκηνοθέτης Λεόν Λε προσδιόρισε το σκηνικό ως έναν σημαντικό «χαρακτήρα» της ταινίας. Ως εκ τούτου, κατά τη διάρκεια της συγγραφής του σεναρίου, το συνεργείο εξέτασε την πιθανότητα υλοποίησης του χώρου γυρισμάτων. Ο σκηνογράφος Λα Κουί Τουνγκ και ο σκηνοθέτης πέρασαν δύο μήνες ερευνώντας τοποθεσίες στην πόλη Χο Τσι Μινχ, υπολογίζοντας το σχέδιο κατασκευής του σκηνικού της ταινίας.
Οι μεγαλύτερες προκλήσεις προέκυψαν από τον χρόνο και τον προϋπολογισμό. Ο εσωτερικός σχεδιασμός, η κίνηση της κάμερας και η κατασκευή και η σκοπιμότητα των πρόσθετων σκηνικών εξετάστηκαν προσεκτικά. Επιπλέον, η ομάδα εκτίμησε το κόστος κατασκευής, επισκευών, μεταφοράς των σκηνικών και αποκατάστασης.
Ανακαίνισαν μια σειρά από σπίτια στην παλιά Περιοχή 5 (HCMC) με τυπικές λεπτομέρειες της δεκαετίας του 1980. Η ομάδα σχεδιασμού, κοστουμιών και μακιγιάζ συμβουλεύτηκε έγγραφα και οικογενειακές φωτογραφίες και στη συνέχεια δοκίμασε πολλές επιλογές χρωμάτων και υλικών για να αναδημιουργήσει το πνεύμα εκείνης της περιόδου. Το κινηματογραφικό συνεργείο έλαβε υπόψη μικρές λεπτομέρειες όπως τα χρώματα, τον φωτισμό και τα αντικείμενα ώστε να ταιριάζουν με τους χαρακτήρες και το ιστορικό πλαίσιο.
Δοκίμασαν πολλά στρώματα χρώματος για να πετύχουν τον σωστό τόνο κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων, ενώ το υλικό της κουρτίνας άλλαζε συνεχώς για να διασφαλιστεί η σύλληψη του φωτός, η αρμονία των χρωμάτων και η συμβατότητα με τα σκηνικά στοιχεία. Το συγκρότημα διαμερισμάτων έγινε ένα στοιχείο που διαμόρφωσε την ατμόσφαιρα της ταινίας, αναδημιουργώντας την αστική ζωή των χρόνων πριν από το Doi Moi. Στη δομή των διαμερισμάτων, κάθε δωμάτιο φαινόταν να αντανακλά την προσωπικότητα του ατόμου που ζούσε εκεί.
Η κουζίνα είναι το μέρος όπου αποκαλύπτεται ο τρόπος ζωής της Ky Nam, μιας γυναίκας που κάποτε ήταν διάσημη για τις ικανότητές της στην οικιακή εργασία, επομένως δεν μπορεί να είναι ατημέλητη. Παρά το γεγονός ότι είναι φτωχή και κερδίζει τα προς το ζην μαγειρεύοντας μηνιαία γεύματα, εξακολουθεί να διατηρεί τα πράγματα τακτοποιημένα. Το χρώμα των κουρτινών και μερικά μπουκέτα λουλουδιών στο σπίτι είναι μικρές λεπτομέρειες αλλά λειτουργούν ως συναισθηματικές «άγκυρες». Η γωνία με τα αντικείμενα τέχνης δείχνει τα ενδιαφέροντα του κ. Hao για την τρίτη ηλικία, ενώ η λεπτομέρεια της Luyen να φροντίζει τις κότες θυμίζει το πλαίσιο πολλών οικογενειών που προσπαθούσαν να βρουν τρόπους να αυξήσουν το εισόδημά τους κατά την περίοδο των επιδοτήσεων.
Το συγκρότημα διαμερισμάτων συμβολίζει επίσης τον « κόσμο » των αναμνήσεων του Khang, όπως ο μικρός πρίγκιπας που εισέρχεται σε έναν παράξενο πλανήτη στην ιστορία του συγγραφέα Antoine de Saint-Exupéry. Αυτός ο χώρος διατηρεί την πνοή κάθε ζωής, ενώ αντανακλά νοσταλγία, αμφιβολία και σωτηρία για την ψυχή. Σε όλο το έργο, ο σκηνοθέτης Leon Le έδινε προσοχή σε κάθε λεπτομέρεια στο πλατό. Ακόμα και με την υποστήριξη μιας ομάδας σχεδιασμού, συχνά έλεγχε απευθείας τα στηρίγματα, προσάρμοζε τη θέση των αντικειμένων, τον φωτισμό ή τη διακόσμηση.
Εκτός από τον καλλιτεχνικό σχεδιασμό, η κινηματογράφηση - από τον διευθυντή φωτογραφίας Bob Nguyen - μετατρέπει τον χώρο σε κάδρα που αποδίδουν πλήρως την ιστορία. Η κινηματογράφηση σε φιλμ 35 χιλιοστών φέρνει έναν κλασικό τόνο. Αυτό το υλικό οδηγεί τους θεατές πίσω στο παρελθόν, όπου η πόλη εμφανίζεται με την απλή ομορφιά της, χρησιμεύοντας ως φόντο για την αρμονία μεταξύ των δύο κύριων χαρακτήρων.
Ο Μπομπ Νγκουγιέν είπε ότι είχε την ιδέα να γυρίσει σε φιλμ όταν γύριζε την ταινία Song Lang (2018), αλλά δεν μπόρεσε να το κάνει λόγω περιορισμών στον προϋπολογισμό. Όταν συνεργαζόταν στην ταινία Quan Ky Nam, αυτός και ο σκηνοθέτης αποφάσισαν να χρησιμοποιήσουν αυτή τη μέθοδο, παρά τις τεχνικές δυσκολίες και τις δυσκολίες στη μεταφορά της ταινίας από τις ΗΠΑ. Το συνεργείο δεν μπορούσε να νοικιάσει εκτυπωτή φιλμ στη χώρα λόγω έλλειψης προσωπικού λειτουργίας και τα παλιά μηχανήματα δεν υποστήριζαν την άμεση εγγραφή στο πλατό. Αντ' αυτού, αγόρασε δύο κάμερες, μαζί με μια ομάδα για να σχεδιάσει ένα σύστημα επεξεργασίας φιλμ, εξοικονομώντας κόστος σε σύγκριση με την αποστολή του στο εξωτερικό.
Τα γυρίσματα διήρκεσαν 52 ημέρες, χρησιμοποιώντας περισσότερα από 300 ρολά φιλμ, και η μετα-παραγωγή διήρκεσε έξι μήνες. Το πιο επικίνδυνο κομμάτι ήταν η διαδικασία εκτύπωσης, όπου σχεδόν 1.000 καρέ έπρεπε να υποστούν χειροκίνητη επεξεργασία, ελέγχοντας κάθε λήψη πριν από την μετα-παραγωγή και προσθέτοντας εφέ. Ορισμένα ρολά φιλμ ήταν γρατσουνισμένα ή κατεστραμμένα, αναγκάζοντάς τον να προσαρμόζει χειροκίνητα κάθε λήψη.
Το Quan Ky Nam είναι ένα κινηματογραφικό πρότζεκτ του σκηνοθέτη Leon Le, που περιστρέφεται γύρω από τον Khang, ο οποίος μετέφρασε τον Μικρό Πρίγκιπα (συγγραφέα Antoine de Saint-Exupéry). Γνωρίζει την Ky Nam, μια μεσήλικη γυναίκα που βγάζει τα προς το ζην μαγειρεύοντας για τους κατοίκους της γύρω περιοχής, και στη συνέχεια δημιουργεί έναν δεσμό μαζί της.
Στη δεύτερη ταινία του, ο Λεόν Λε συνεχίζει να αφηγείται την ιστορία της μνήμης, της τέχνης και του πώς οι άνθρωποι βρίσκουν ο ένας τον άλλον. Από φαινομενικά τυχαίες συζητήσεις μέχρι συναντήσεις στην πολυκατοικία, το κενό στις ψυχές των δύο χαρακτήρων φαίνεται να γεμίζει. Συνειδητοποιούν τη σύνδεσή τους, αλλά διατηρούν τις αποστάσεις τους λόγω κοινωνικών προκαταλήψεων.
Οι δευτερεύοντες χαρακτήρες δεν παίζουν δραματικό ρόλο, αλλά δημιουργούν την κουλτούρα και τη συμπεριφορά σε μια κοινότητα. Υπάρχει ένας ηλικιωμένος άνδρας που ακούει συχνά μουσική πριν από το 1975, ένας μάγειρας που δέχεται εκφοβισμό λόγω του μικτού αίματός του ή μια κοπέλα από τον Βορρά που θαυμάζει τον Khang. Από εκεί και πέρα, η ταινία θυμίζει κοινωνικούς παράγοντες όπως η οπτική γωνία μεταξύ Νότιων και Βορειοηπειρωτών μετά την επανένωση, η επιφυλακτικότητα για τις μεταβαλλόμενες εποχές και οι οικογένειες που υφίστανται απώλειες μετά τον πόλεμο.
(Σύμφωνα με το vnexpress.net )
Πηγή: https://baodongthap.vn/hau-truong-boi-canh-sai-gon-thap-nien-1980-trong-quan-ky-nam-a233744.html
Σχόλιο (0)