Αναζωπυρώνοντας τη φλόγα του βιετναμέζικου κινηματογράφου.

Ο Αϊντάρ Ιμπραήμοφ (1919-1993) ήταν σκηνοθέτης, σεναριογράφος και Λαϊκός Καλλιτέχνης της Σοβιετικής Ένωσης, αζερικής καταγωγής. Καθ' όλη τη διάρκεια της καριέρας του, ο Αϊντάρ Ιμπραήμοφ άφησε το στίγμα του με πολλές ταινίες πλούσιες σε ιστορικό και ανθρωπιστικό πνεύμα, όπως: «Είκοσι έξι Επίτροποι του Μπακού» (1966), «Τα αστέρια δεν σβήνουν ποτέ» (1971)... Οι ταινίες του παραμένουν σημαντικό μέρος της κινηματογραφικής κληρονομιάς του Αζερμπαϊτζάν μέχρι σήμερα.

Επιπλέον, ήταν επίσης ένας από τους πρωτοπόρους στην προώθηση της διεθνούς συνεργασίας μεταξύ του σοβιετικού και του βιετναμέζικου κινηματογράφου. Από το 1959 έως το 1962, κατόπιν πρόσκλησης του Προέδρου Χο Τσι Μινχ και υπό την καθοδήγηση του Σοβιετικού Υπουργείου Πολιτισμού, εργάστηκε στο Βιετνάμ, υπεύθυνος για την εκπαίδευση στην πρώτη σχολή κινηματογράφου του Βιετνάμ.

Το κοινό έμαθε για τη ζωή και την καριέρα του σκηνοθέτη Αϊντάρ Ιμπραήμοφ στην παρουσίαση της συλλογής διηγημάτων του «Τι είδα στο Βιετνάμ».

Κατά τη διάρκεια εκείνων των ετών, ο Αζερμπαϊτζάνος σκηνοθέτης όχι μόνο έδινε διαλέξεις αλλά και συνόδευε άμεσα τους Βιετναμέζους φοιτητές του σε εκδρομές, ζώντας σε συνθήκες πολέμου για να γυρίσει ταινίες, θέτοντας τα πρώτα θεμέλια για τον επαναστατικό κινηματογράφο στη χώρα του. Ταξίδεψε σε πολλές αγροτικές περιοχές, τρώγοντας και ζώντας με τους ανθρώπους για να διδάξει στους φοιτητές του πώς να βρίσκουν κινηματογραφικό υλικό από την πραγματικότητα της πατρίδας τους. Η ταινία «Το Αηδόνι» (1962), την οποία ο Αϊντάρ Ιμπραήμοφ υποστήριξε και καθοδήγησε Βιετναμέζους φοιτητές στη δημιουργία της, κέρδισε το ειδικό βραβείο της κριτικής επιτροπής στο Διεθνές Φεστιβάλ Κινηματογράφου του Κάρλοβι Βάρι (Τσεχοσλοβακία) το 1962, συμβάλλοντας στην αρχική προσέγγιση του Βιετνάμ στον διεθνή κινηματογράφο.

Σε μια εποχή που η χώρα αντιμετώπιζε πολλές δυσκολίες, το γεγονός ότι ένας Σοβιετικός καλλιτέχνης αφιέρωσε τον εαυτό του στην εκπαίδευση και τη δημιουργία ταινιών στο Βιετνάμ δεν ήταν μόνο μια ιστορία κινηματογράφου, αλλά και μια ζωντανή έκφραση του προλεταριακού διεθνούς πνεύματος και της όμορφης φιλίας που ξένοι φίλοι έτειναν στο Βιετνάμ. Ο κ. Shovgi Kamal Oglu Mehdizade, Έκτακτος και Πληρεξούσιος Πρέσβης του Αζερμπαϊτζάν στο Βιετνάμ, τόνισε: «Είμαι πολύ περήφανος που το Αζερμπαϊτζάν έτρεφε πάντα μια ιδιαίτερη αγάπη και υποστήριξη για το Βιετνάμ. Μετά την ιστορική επίσκεψη του Προέδρου Χο Τσι Μινχ στο Αζερμπαϊτζάν το 1959, η συνεργασία μεταξύ των δύο χωρών επεκτάθηκε σε πολλούς τομείς. Μεταξύ αυτών, ο σκηνοθέτης Ajdar Ibrahimov ήρθε στο Βιετνάμ, φέρνοντας μαζί του την εμπειρία, τις κινηματογραφικές γνώσεις και την ειλικρινή αγάπη του λαού του Αζερμπαϊτζάν για τη χώρα και τον λαό του Βιετνάμ».

Το Βιετνάμ μέσα από τα κινηματογραφικά μάτια του Αϊντάρ Ιμπραήμοφ

Τα χρόνια που πέρασε ο Ajdar Ibrahimov στο Βιετνάμ όχι μόνο άφησαν το στίγμα τους στις ταινίες του, αλλά έγιναν και μια ζωντανή ανάμνηση που συνέχισε να αναδημιουργεί στη λογοτεχνία του μετά την επιστροφή του στο Αζερμπαϊτζάν. Η συλλογή διηγημάτων του, «Τι είδα στο Βιετνάμ» (Vietnam Women's Publishing House, 2026), σε μετάφραση Nguyen Van Chien, περιλαμβάνει 25 διηγήματα, απομνημονεύματα και ημερολόγια. Σαν ταινία με λόγια, απεικονίζει αυθεντικά τη ζωή, το αγωνιστικό πνεύμα και τις προσδοκίες για ειρήνη του βιετναμέζικου λαού κατά τη διάρκεια εκείνων των βάναυσων χρόνων.

Η συλλογή διηγημάτων «Τι είδα στο Βιετνάμ» του σκηνοθέτη Αϊντάρ Ιμπραήμοφ.

Ο Ajdar Ibrahimov δεν γράφει με καθαρά περιγραφικό ύφος, αλλά αναδημιουργεί αναμνήσεις με την κινηματογραφική σκέψη ενός σκηνοθέτη. Κάθε σελίδα περιέχει κοντινά πλάνα καθημερινών προσώπων, πανοραμικές θέες της υπαίθρου και των βουνών, και απότομες εναλλαγές μεταξύ ειρήνης και πολέμου. Οι Βιετναμέζοι απεικονίζονται τόσο συγκεκριμένα όσο και υποβλητικά. Αγρότες, στρατιώτες, παιδιά και κορίτσια από τα ορεινά τοποθετούνται σε χώρους με το δικό τους φως, κίνηση και ρυθμό. Λεπτομέρειες όπως: «Γύρω μου, άγρια ​​κουνούπια βούιζαν επίμονα» ή «Το όνομά της ήταν Ly Thi Son. Περπατούσε ελαφρά στα μικρά, ξυπόλυτα πόδια της, οι γοφοί της λικνίζονταν ελαφρά και με αυτοπεποίθηση, σαν να περπατούσε σε χαλί...» καταδεικνύουν την οξυδερκή παρατηρητικότητά του και το πλούσια περιγραφικό του ύφος. Στη γραφή του Ajdar Ibrahimov, τα βουνά, τα χωράφια και ο ουρανός του Βιετνάμ φαίνεται να έχουν συναισθήματα, που αντηχούν στους ανθρώπους. Όταν ο πόλεμος είναι επικείμενος, η φύση φαίνεται να σωπαίνει. Όταν οι άνθρωποι επιστρέφουν στην καθημερινή τους ρουτίνα, το τοπίο γίνεται επίσης πιο απαλό και πιο γαλήνιο.

Η γραφή του Ajdar Ibrahimov, όχι μόνο πλούσια σε εικόνες, είναι και γεμάτη ήχους. Ο βρυχηθμός των αεροπλάνων, οι εκρήξεις των βομβών, ο βρυχηθμός του αντιαεροπορικού πυροβολικού, οι πνιχτοί λυγμοί μιας μητέρας ή η σιωπή των βουνών και των δασών μετά από μια μάχη, είναι όλα διατεταγμένα: άλλοτε γρήγορα και έντονα, άλλοτε βαθιά και συγκινητικά, όλα αναμεμειγμένα για να καθοδηγήσουν τα συναισθήματα του αναγνώστη.

Είναι αξιοσημείωτο ότι ο Αϊντάρ Ιμπραήμοφ δεν έβλεπε το Βιετνάμ αποκλειστικά μέσα από το πρίσμα της απώλειας και των βομβαρδισμών. Στα γραπτά του, η βιαιότητα του πολέμου έγινε το φόντο για να λάμψει η ομορφιά και η ανθεκτικότητα του βιετναμέζικου λαού. «Στα μάτια του, το Βιετνάμ ήταν μια γη επιμονής και έντονης επιθυμίας για ζωή. Οι απλοί άνθρωποι, παρά το γεγονός ότι αντιμετώπιζαν τον πόλεμο, ξεπέρασαν τις αντιξοότητες με ακλόνητη δύναμη, αισιοδοξία και καλοσύνη», μοιράστηκε η μεταφράστρια Νγκουγιέν Βαν Τσιέν.

Έχουν περάσει περισσότερες από έξι δεκαετίες από τότε που ο Αϊντάρ Ιμπραήμοφ έφυγε από το Βιετνάμ, αλλά η κληρονομιά του παραμένει παρούσα σε ταινίες, γραπτά και στην αγάπη που τρέφουν γενιές καλλιτεχνών γι' αυτόν. Αυτός ο σκηνοθέτης από το Αζερμπαϊτζάν ήρθε στο Βιετνάμ με την ευθύνη ενός διεθνούς καλλιτέχνη και έμεινε στις καρδιές του βιετναμέζικου λαού με ειλικρινή και βαθιά αγάπη για τη χώρα και τον λαό της.

    Πηγή: https://www.qdnd.vn/van-hoa/doi-song/mot-trai-tim-danh-cho-dien-anh-viet-nam-1040408