Personas que “parchean” el tiempo

El señor Nguyen Manh Hai limpió el cuadro del famoso pintor Tran Van Can.

Recuerdos en capas de color

El antiguo letrero de bronce frente a la segunda sede del Museo de Bellas Artes de Vietnam, en un pequeño callejón de la calle Hoang Cau, no llama especialmente la atención de los transeúntes. Sin embargo, allí se han conservado y restaurado cientos de miles de objetos y obras de arte durante casi 60 años, y este trabajo se realiza a diario, como la respiración silenciosa del Museo de Bellas Artes de Vietnam. Allí, el tiempo no se mide en horas ni días, sino en cada capa de color que se recupera, en cada pequeña grieta que se repara en la superficie de la pintura.

En la sala de restauración de pinturas al óleo, tuve la oportunidad de observar al Sr. Nguyen Manh Hai, uno de los expertos del Museo de Bellas Artes de Vietnam, trabajando. Sobre una gran mesa que ocupaba casi todo el espacio, limpiaba con esmero y meticulosidad la superficie de una obra del famoso pintor Tran Van Can para prepararla para la próxima exposición. A mi alrededor, el espacio parecía estar reservado exclusivamente para el trabajo, con armarios, estanterías, anaqueles especializados, deshumidificadores, grandes microscopios, focos y marcos de cuadros de diversos tamaños.

De igual modo, en la sala de restauración de lacas, el Sr. Phan Tu Long, subdirector del Departamento de Restauración de Bellas Artes, me explicó la restauración del tríptico en el que él y el experto Pham Van Tuan estaban trabajando. Según el Sr. Long, se trata de una de las pinturas que sufrió graves daños por termitas. Su tarea consiste en retirar toda la madera podrida, eliminarla de la superficie de la pintura y sustituirla por material nuevo. Este trabajo requiere meticulosidad, cuidado y paciencia para no dañar la superficie de la laca. Debido a las grandes dimensiones de la pintura, la restauración lleva años, en lugar de unos pocos días o meses.

Afirmó que, para los restauradores, cada obra aquí expuesta es un bien nacional, portadora de un gran valor cultural. Esto representa un reto en la labor de restauración, pero también una responsabilidad y un honor para el Departamento de Restauración de Obras de Bellas Artes en particular, y para el Museo de Bellas Artes de Vietnam en general.

Según el Sr. Long, antes de julio de 2025, el Departamento de Restauración y Reparación de Bellas Artes se llamaba Centro para la Preservación y Reparación de Bellas Artes, establecido en 2006 sobre la base de los talleres y equipos de restauración anteriores, después de que se fundara el Museo de Bellas Artes de Vietnam en 1966.

Sin embargo, sorprendentemente, hasta la fecha, el sistema educativo vietnamita en general, y la escuela de bellas artes en particular, no ha contado con una facultad de restauración. Las generaciones de personal docente y administrativo del Departamento de Restauración de Obras de Bellas Artes estudiaron principalmente bellas artes, química o bioquímica. Además de los conocimientos profesionales, aprendieron de las generaciones anteriores y, lo que es más importante, tuvieron contacto directo con obras y artefactos reales. Esta es una experiencia práctica que ninguna escuela puede impartir, a partir de la cual pueden desarrollar las técnicas y habilidades transmitidas por sus predecesores.

Según el Sr. Long, esa es tanto la fortaleza como la dificultad del Departamento. Porque además de mantener la continuidad del trabajo, heredar y promover gracias a la cooperación y el apoyo de expertos alemanes y japoneses, un especialista en restauración y reparación, además de una sólida experiencia, también requiere pasión por la profesión. Esa pasión se demuestra en la perseverancia, la meticulosidad y la serenidad en el trabajo.

Por lo tanto, a pesar de contar con una plantilla reducida —los cuatro grupos de pintura al óleo, papel de seda, escultura y laca tienen solo ocho personas—, el Departamento de Reparación y Restauración de Obras de Bellas Artes ha cumplido a lo largo de los años con los requisitos de calidad y puntualidad. Este resultado, como afirmó el Sr. Long, se debe, además de contar con un excelente equipo humano, a la atención y el apoyo de la dirección del Museo de Bellas Artes de Vietnam, lo que les ha permitido desarrollar todo su potencial.

La persona en diálogo con las pinturas

Desde que el personal del Departamento de Restauración de Bellas Artes participó en la restauración del cuadro «Em Thuy» del célebre pintor Tran Van Can junto con la experta australiana Caroline Fry en 2004, la cooperación y la formación de expertos en conservación, restauración y preservación de obras de arte en el Museo de Bellas Artes de Vietnam se han fortalecido notablemente. El personal del Departamento puede enorgullecerse de su trayectoria, no solo por su profundo conocimiento de las bellas artes, sino también por su gran habilidad en la conservación, restauración y preservación de obras de arte.

El señor Hai es un ejemplo. A simple vista, este nativo de Hanói aparenta menos de sus 47 años. Se graduó del Departamento de Química Orgánica de la Universidad de Ciencia y Tecnología de Hanói y trabajó durante un tiempo en el Departamento de Técnicas de Conservación del Museo Nacional de Historia. En 2004, fue trasladado al Museo de Bellas Artes de Vietnam para participar en el proyecto de restauración del cuadro Em Thuy y, desde entonces, se ha dedicado a la restauración de obras de arte, especialmente con óleo.

Gracias a su especialización en química, el Sr. Hai es uno de los afortunados que ha participado en cursos y capacitaciones sobre reparación y restauración de materiales como papel, tela, madera y seda, tanto en el Museo de Bellas Artes de Vietnam como en el extranjero, en países como Alemania, Japón, Australia, Corea e Indonesia. Según él, antes de 2004, Vietnam tenía dificultades para solucionar el problema del descascaramiento y agrietamiento de las pinturas. Tras el proyecto Em Thuy, la situación cambió drásticamente. Si en Europa las pinturas se conservan entre 30 y 50 años, con la tecnología actual se pueden conservar al menos 20 años. El problema de Vietnam radica simplemente en la falta de equipos modernos.

Para explicarlo con mayor claridad, el Sr. Hai comentó que el proceso de conservación, reparación y restauración depende del estado de la pintura. Primero, se evalúa su estado. Si la pintura está muy dañada, el proceso será largo, y viceversa. Sin embargo, el grado de daño solo se puede determinar mediante el tacto, con una lupa o un microscopio. Mientras tanto, en el extranjero se realizan tomografías computarizadas y radiografías para analizar el color. Gracias a ello, se descubre qué pintó el artista debajo de la capa superficial de pintura, o qué había en cada bloque de color. Los expertos extranjeros analizan cuántas capas de pintura hay, mientras que personas como el Sr. Hai solo pueden hacer conjeturas.

Para compensar la escasez de equipo, el personal del Departamento de Restauración de Arte se capacita y perfecciona constantemente. El trabajo exige destreza, paciencia y concentración. A última hora de la tarde, en la pequeña sala del Departamento de Restauración de Arte, la luz aún ilumina uniformemente los marcos de los cuadros.

El señor Hai se inclinó, limpiando meticulosamente cada mota de polvo, observando cada pequeña grieta en la superficie de la pintura al óleo como si escuchara el aliento del tiempo. Cada pintura que revivía bajo sus manos, bajo las manos de sus colegas, era parte de la memoria recuperada, manteniendo intactos los valores de las bellas artes vietnamitas.

Artículo y fotos: MANH HAO

Fuente: https://nhandan.vn/nhung-nguoi-va-thoi-gian-post919922.html