در دورانی که تصویر شخصی پیوند نزدیکی با ارزش تجاری دارد، هر عمل یک هنرمند در زندگی واقعی میتواند تأثیر موجی بر صدها نفر در پشت صحنه ایجاد کند. یک رسوایی دیگر فقط یک شکست شخصی نیست، بلکه میتواند به یک "اثر دومینو" تبدیل شود که بحرانی را برای کل یک پروژه سینمایی ایجاد کند.
فیلمسازی هیچوقت زمین بازی تکستارهها نبوده است. پشت هر فیلمی، پول، زمان، فشار گیشه و سالها تلاش یک تیم کامل نهفته است. فقط یک رسوایی در زمان نامناسب میتواند باعث فروپاشی همه چیز در عرض چند روز شود.
یک بمب ساعتی در حال انفجار
آقای لونگ کونگ هیو - تهیهکننده فیلمهای «نبرد در هوا»، «ام و ترین» و «مت بیچ » - با روزنامه تین فونگ درباره فشارهایی که تهیهکنندگان هنگام درگیر شدن هنرمندان در رسواییها یا جنجالهای شخصی در طول دوره اکران فیلم با آن مواجه میشوند، صحبت کرد.
به گفته آقای کونگ هیو، صنعت سینما به شدت به «زمانبندی طلایی» وابسته است. به محض اینکه تاریخ اکران یک فیلم تأیید شود، کل سیستم پشت آن تقریباً همزمان فعال میشود: کمپینهای رسانهای، برنامههای تبلیغاتی، زمانهای نمایش، قراردادهای حمایت مالی، سیستمهای توزیع و برنامههای همکاری با سینماها.
هر روز تأخیر هزینه دارد. هر تغییر لحظه آخری باعث ایجاد یک واکنش زنجیرهای از خسارت میشود. او گفت: «اگر مجبور شویم یک فیلم را به تعویق بیندازیم، نقشها را حذف کنیم، بازیگران را جایگزین کنیم یا کمپین تبلیغاتی را تغییر دهیم، خسارت فقط در هزینه نیست، بلکه در از دست دادن یک تاریخ اکران عالی نیز هست.»
به گفته تهیهکنندگان *نبرد در هوا* ، نگرانکنندهتر از بین رفتن اعتماد مخاطبان است. در بسیاری از موارد، عموم مردم به سختی میتوانند بین اشتباهات فردی هنرمند و تلاشهای کل تیم پشت صحنه تمایز قائل شوند.
دردناکترین چیز برای فیلمسازان این است که سالها تلاش سخت صدها نفر میتواند کاملاً تحت الشعاع یک پست منفی در رسانههای اجتماعی قرار گیرد. در آن مرحله، تلاشهای کارگردان، فیلمنامهنویس، فیلمبردار یا تیم پس از تولید تقریباً به طور کامل نادیده گرفته میشود، زیرا تمام توجهات بر رسوایی شخصی بازیگر متمرکز میشود.
وقتی رسواییها نزدیک به تاریخ اکران فیلمها فوران میکنند، بحرانهای رسانهای میتوانند هم پیام هنری و هم ارزش تجاری یک فیلم را از بین ببرند. پروژهای که باید بر اساس محتوای باکیفیتش قضاوت میشد، به گردابی کشیده میشود که هیچ ماهیت ساختگی ندارد.
دستگیری ملکه زیبایی نگوین توک توی تین قبل از اکران فیلم "چوت دان" شوک بزرگی برای تیم تولید محسوب میشد. این واقعیت که تهیهکنندگان مجبور شدند از هوش مصنوعی برای جایگزینی بازیگر زن استفاده کنند، نشان دهنده عدم آمادگی و فشار بحرانی است که گروه فیلم با آن مواجه بودند. در آن زمان، نمایندهای از گروه، این احساس را "مثل این توصیف کرد که در خیابان راه بروید و درختی روی شما بیفتد".
پروژهای که مجبور به استفاده از هوش مصنوعی یا راهحلهای پس از تولید افراطی برای جایگزینی بازیگران باشد، دیگر یک انتخاب خلاقانه نیست، بلکه نشانهای است که گروه فیلمسازی از هر راهی برای نجات شانس اکران خود استفاده میکند.
تغییر چهره یک بازیگر در یک فیلم، انبوهی از مسائل مربوط به مسائل حقوقی، حقوق تصویر، احساسات شخصیت، هزینههای پس از تولید و کیفیت محصول نهایی را مطرح میکند. اگر این کار به خوبی انجام نشود، مخاطبان متوجه این ناهنجاری خواهند شد و رسانهها به جای ارزش فیلم، همچنان بر رسوایی آن تمرکز خواهند کرد.
در مورد فیلم میو له و «مهمانی ماه خونین ۸ »، رسوایی مربوط به این هنرمند زن زمانی رخ داد که فیلم در مراحل پایانی اکران سینمایی خود بود. اگرچه تأثیر آن به اندازه فیلم «فرمان نهایی» مستقیم نبود، اما ضرر و زیان آن همچنان بسیار قابل توجه تلقی میشد.
... 
آقای لونگ کونگ هیو بدون ورود به موارد خاص اظهار داشت که یک فیلم میتواند دهها، حتی صدها میلیارد دونگ ضرر کند، صرفاً به این دلیل که یک هنرمند درگیر مواد ممنوعه است.
او گفت: «مثل یک بمب ساعتی در حال انفجار است.»
چون در صنعت سرگرمی، رسواییها ناپدید نمیشوند. آنها فقط منتظر لحظه مناسب برای انفجار هستند. به گفته او، تفاوت اکنون در سرعت انتشار اخبار در رسانههای اجتماعی و واکنشهای سختگیرانهتر بازار است.
به طور خاص، مواردی که شامل مواد ممنوعه میشوند، جدیترین گروه خطر محسوب میشوند، زیرا نه تنها بر تصویر شخصی تأثیر میگذارند، بلکه مسائل حقوقی، احتمال انتشار فیلم، واکنشهای سازمانهای نظارتی و موجهای تحریم عمومی را نیز در پی دارند.
او تأکید کرد: «این دیگر فقط مسئله اخلاق هنرمند نیست. این موضوع مربوط به خطرات مالی، قانونی و عملیاتی برای کل صنعت است.»
متغیرهایی که بر بقای پروژه تأثیر میگذارند.
در صنعت سرگرمی، تصویر یک هنرمند نوعی «دارایی حرفهای» محسوب میشود. با این حال، برخلاف بسیاری از انواع دیگر داراییها، این ارزش میتواند پس از تنها یک رسوایی یا رفتار نامناسب، به سرعت سقوط کند.
نگوین آنه توان، محقق فیلم (موسسه فرهنگ، هنر، ورزش و گردشگری ویتنام) میداند که در بسیاری از صنایع سرگرمی آسیایی مانند کره جنوبی و چین، شرکتهای مدیریتی مقررات بسیار سختگیرانهای را برای کنترل تصویر هنرمندان اعمال میکنند.
برخی شرکتها حتی هنرمندان را از قرار گذاشتن در طول قراردادشان منع میکنند و آنها را از افشای تصاویر سیگار کشیدن، نوشیدن الکل یا ایجاد روابط عاشقانه با افراد همان شرکت منع میکنند.
آقای توآن گفت: «ویتنام هنوز آنقدر سختگیر نیست. با این حال، قراردادهای بازیگران در بسیاری از پروژههای سینمایی فعلی به وضوح الزام حفظ تصویر مثبت در طول عمر فیلم، از اکران سینمایی گرفته تا توزیع در پلتفرمهای OTT را تصریح میکند، زیرا تصویر یک هنرمند میتواند مستقیماً بر فروش بلیط تأثیر بگذارد.»
به گفته کارشناسان، بسیاری از هنرمندان جوان امروزی سبک زندگی مجللی دارند و از منابع مالی قابل توجهی برخوردارند، اما گاهی اوقات فاقد کنترل رفتاری هستند و این امر فشار قابل توجهی را بر تهیهکنندگان و عوامل تولید وارد میکند.
یک تهیهکننده فیلم فاش کرد که پس از کشف مصرف مواد مخدر غیرقانونی توسط یکی از بازیگران پس از پایان فیلمبرداری، تقریباً یک سال تحت استرس بودند. عوامل فیلم فقط جرأت کردند از آشنایان خود بخواهند که مداخله کنند و بازیگر را از ادامهی کار منصرف کنند و تنها زمانی که فیلم با خیال راحت اکران شد، واقعاً نفس راحتی کشیدند.
برای تهیهکنندگان، خطرات ناشی از هنرمندان دیگر فقط «خطرات شغلی» نیستند، بلکه متغیرهایی هستند که میتوانند بقای کل یک پروژه را تعیین کنند.
شما نمیتوانید از احساسات برای «خنثی کردن بمب» استفاده کنید.
به گفته کارشناسان، صنعت سینما نمیتواند همچنان با این «بمبهای ساعتی» از طریق احساسات یا ذهنیت «شکار جادوگر» مقابله کند. آنچه بازار به آن نیاز دارد، نه هیجانات احساسی در رسانههای اجتماعی، بلکه یک سازوکار مدیریتی حرفهایتر و شفافتر برای صنعت سرگرمی است.
اولاً، قرارداد باید به وضوح شامل بندهایی در مورد اخلاق حرفهای و مقررات مربوط به رسیدگی به تخلفات جدی، به ویژه مواردی که شامل مواد ممنوعه، نقض قانون یا اقداماتی است که به طور قابل توجهی بر انتشار فیلم تأثیر میگذارد، باشد.
این شرایط باید به طور خاص حقوق تهیهکننده، مانند تعلیق همکاری، جایگزینی بازیگران، مطالبه غرامت یا تنظیم کمپین تبلیغاتی در صورت بروز خطرات را تصریح کند.
علاوه بر این، برای پروژههای بزرگ، تهیهکنندگان باید قبل از انتخاب بازیگر، یک فرآیند ارزیابی ریسک ایجاد کنند. به گفته کارشناسان، این موضوع به معنای فضولی در زندگی خصوصی افراد نیست، بلکه ارزیابی شایستگی فرد برای مسئولیت تجاری است که بر عهده خواهد گرفت.
علاوه بر این، اگر بازرسیهایی در کار باشد، باید به صورت شفاف، بر اساس مبانی قانونی روشن و با رضایت همه طرفهای درگیر انجام شود و از هرگونه نقض حریم خصوصی هنرمندان جلوگیری شود.
آقای لونگ کونگ هیو گفت: «فیلمسازی یک صنعت خلاق است، اما نمیتواند بر اساس سادهلوحی عمل کند. فیلمی که دهها یا صدها میلیارد دونگ هزینه دارد، نمیتواند صرفاً بر این باور تکیه کند که همه همیشه درست رفتار خواهند کرد.»
به گفته او، پس از یک سری اتفاقات اخیر، بازار فیلم ویتنام احتمالاً وارد مرحله جدیدی خواهد شد که در آن هنرمندان نه تنها بر اساس استعداد یا محبوبیتشان، بلکه بر اساس نظم شخصی، اعتبار حرفهای و تواناییشان در حفاظت از ارزش تجاری پروژههایشان قضاوت خواهند شد.
در همین حال، آقای نگوین آنه توان استدلال کرد که فیلمسازی ذاتاً حوزهای بسیار پرخطر است، زیرا حتی یک تخلف میتواند باعث شود یک پروژه سرمایهگذاری به ارزش دهها میلیارد دونگ در مدت زمان کوتاهی به هم بریزد.
آقای توآن اظهار داشت: «ساخت یک فیلم میتواند سالها طول بکشد، اما فقط یک رسوایی میتواند همه چیز را در عرض چند روز به زیر بکشد.»
به گفته کارشناسان، به همین دلیل است که ویتنام باید به سرعت مدلهای بیمه تولید مناسبی را برای صنعت فیلم توسعه دهد تا ضررهای ناشی از خطرات خارج از تخصص هنری را به حداقل برساند.
منبع: https://tienphong.vn/con-ac-mong-cua-nha-san-xuat-phim-viet-post1843289.tpo
نظر (0)