این فیلم که در اواخر نوامبر اکران شد، با صحنه منطقه مسکونی، جایی که داستان عاشقانه بین خانگ (با بازی لین بین فات) و کی نام (با بازی دو تی های ین) اتفاق میافتد، بسیار تحت تأثیر قرار گرفت. صداهای زندگی روزمره با زوایای دوربین ترکیب میشوند تا فضا را نشان دهند، در حالی که در مواقع دیگر، نماهای نزدیک، چهره شخصیتها را در لحظات خصوصی به تصویر میکشند.
کارگردان لئون لی، این مکان را به عنوان یک «شخصیت» مهم فیلم شناسایی کرد. بنابراین، در طول مرحله نگارش فیلمنامه، عوامل فیلم امکان تحقق مکان فیلمبرداری را در نظر گرفتند. طراح لا کوی تونگ و کارگردان دو ماه را صرف بررسی مکانها در شهر هوشی مین کردند و نقشه ساخت صحنه فیلم را محاسبه کردند.
بزرگترین چالشها مربوط به زمان و بودجه بود. طراحی داخلی، حرکت دوربین و ساخت صحنههای اضافی و امکانسنجی آنها با دقت مورد بررسی قرار گرفت. علاوه بر این، تیم هزینه ساخت، تعمیرات، حمل و نقل وسایل و مرمت را تخمین زد.
آنها ردیفی از خانهها را در منطقه قدیمی ۵ (HCMC) با جزئیات معمول دهه ۱۹۸۰ بازسازی کردند. تیم طراحی، لباس و گریم به اسناد و عکسهای خانوادگی مراجعه کردند، سپس گزینههای زیادی از رنگها و مواد را برای بازسازی روح آن دوره آزمایش کردند. گروه فیلمبرداری جزئیات کوچکی مانند رنگها، نورپردازی و اشیاء را برای مطابقت با شخصیتها و بافت تاریخی در نظر گرفتند.
آنها برای رسیدن به تُن مناسب هنگام فیلمبرداری، لایههای زیادی از رنگ را امتحان کردند، جنس پرده دائماً تغییر میکرد تا از جذب نور، هماهنگی رنگ و سازگاری با وسایل صحنه اطمینان حاصل شود. مجتمع آپارتمانی به عنصری تبدیل شد که فضای فیلم را شکل میداد و زندگی شهری سالهای قبل از دوی موی را بازسازی میکرد. در ساختار آپارتمان، به نظر میرسید هر اتاق منعکس کننده شخصیت فردی است که در آنجا زندگی میکند.
آشپزخانه جایی است که سبک زندگی کی نام آشکار میشود، زنی که زمانی به خاطر مهارتهای خانهداریاش مشهور بود، بنابراین نمیتواند شلخته باشد. با وجود اینکه فقیر است و با پختن غذاهای ماهانه امرار معاش میکند، هنوز همه چیز را مرتب نگه میدارد. رنگ پردهها و چند دسته گل در خانه جزئیات کوچکی هستند اما به عنوان "لنگرگاههای احساسی" عمل میکنند. گوشهای که اشیاء هنری را به نمایش میگذارد، علایق دوران پیری آقای هائو را نشان میدهد، در حالی که جزئیات مراقبت لوین از مرغها، زمینه بسیاری از خانوادهها را که سعی در یافتن راههایی برای افزایش درآمد خود در دوره یارانه دارند، به یاد میآورد.
این مجتمع آپارتمانی همچنین نمادی از « دنیای » خاطرات خنگ است، مانند ورود شازده کوچولو به سیارهای عجیب در داستان نویسنده آنتوان دو سنت اگزوپری. این فضا، نفس هر زندگی را در خود نگه میدارد، در حالی که نوستالژی، شک و رستگاری روح را منعکس میکند. در طول پروژه، کارگردان لئون لو به تک تک جزئیات صحنه توجه داشت. او حتی با حمایت یک تیم طراحی، اغلب مستقیماً وسایل صحنه را بررسی میکرد، موقعیت اشیاء، نورپردازی یا دکوراسیون را تنظیم میکرد.
علاوه بر طراحی هنری، فیلمبرداری - توسط مدیر فیلمبرداری باب نگوین - فضا را به قابهایی تبدیل میکند که داستان را به طور کامل منتقل میکنند. فیلمبرداری با فیلم ۳۵ میلیمتری حال و هوای کلاسیکی به فیلم میبخشد. این متریال، بینندگان را به گذشته بازمیگرداند، جایی که شهر با زیبایی سادهاش نمایان میشود و به عنوان پسزمینهای برای هماهنگی بین دو شخصیت اصلی عمل میکند.
باب نگوین گفت که هنگام ساخت فیلم سونگ لانگ (۲۰۱۸) ایده فیلمبرداری روی فیلم را در سر داشته، اما به دلیل محدودیتهای بودجه نتوانسته این کار را انجام دهد. هنگام همکاری در فیلم کوان کی نام، او و کارگردان تصمیم گرفتند با وجود مشکلات فنی و دشواریهای حمل فیلم از ایالات متحده، از این روش استفاده کنند. به دلیل کمبود پرسنل عملیاتی، عوامل نمیتوانستند در کشور چاپگر فیلم اجاره کنند و دستگاههای قدیمی از ضبط مستقیم در صحنه فیلمبرداری پشتیبانی نمیکردند. در عوض، او دو دوربین به همراه تیمی برای طراحی سیستم پردازش فیلم خریداری کرد و در مقایسه با ارسال آن به خارج از کشور، در هزینهها صرفهجویی کرد.
فیلمبرداری ۵۲ روز طول کشید و بیش از ۳۰۰ حلقه فیلم استفاده شد و مراحل پس از تولید شش ماه طول کشید. پرخطرترین بخش، فرآیند چاپ بود که در آن نزدیک به ۱۰۰۰ فریم باید با دست پردازش میشد و هر نما قبل از پس از تولید بررسی و جلوههای ویژه به آن اضافه میشد. برخی از رولهای فیلم خراشیده یا آسیب دیده بودند و او مجبور شد هر نما را به صورت دستی تنظیم کند.
«کوان کی نام» پروژهای سینمایی به کارگردانی لئون لو است که حول محور خانگ، مترجم کتاب «شازده کوچولو» (نوشته آنتوان دو سنت اگزوپری) میچرخد. او با کی نام، زنی میانسال که با آشپزی برای ساکنان اطراف امرار معاش میکند، آشنا میشود و سپس با او پیوند برقرار میکند.
لئون له در دومین فیلمش همچنان به روایت داستان خاطره، هنر و چگونگی یافتن یکدیگر توسط مردم ادامه میدهد. از گفتگوهای به ظاهر تصادفی گرفته تا ملاقاتهای درون ساختمان آپارتمان، به نظر میرسد خلأ موجود در روح این دو شخصیت پر شده است. آنها متوجه ارتباط خود میشوند اما به دلیل تعصبات اجتماعی، فاصله خود را حفظ میکنند.
شخصیتهای فرعی نقش دراماتیکی ندارند، اما فرهنگ و رفتار را در یک جامعه ایجاد میکنند. پیرمردی وجود دارد که اغلب به موسیقی قبل از ۱۹۷۵ گوش میدهد، یک پسر آشپزخانه که به دلیل خون مختلطش مورد آزار و اذیت قرار میگیرد، یا یک دختر شمالی که خنگ را تحسین میکند. از آنجا، فیلم عوامل اجتماعی مانند دیدگاه بین جنوبیها و شمالیها پس از اتحاد مجدد، احتیاط در زمان تغییر و خانوادههایی که از خسارات پس از جنگ رنج میبرند را تداعی میکند.
(طبق vnexpress.net )
منبع: https://baodongthap.vn/hau-truong-boi-canh-sai-gon-thap-nien-1980-trong-quan-ky-nam-a233744.html
نظر (0)