پدیده فیلم مای را توضیح دهید تا فرمول موفقیت را بدانید

فیلم «مای» پس از گذشت چندین روز از اکران، هنوز هم در گیشه سینماها «سرکوب» می‌کند و در تمام وب‌سایت‌ها به طور گسترده مورد بحث قرار می‌گیرد. برخی از مردم به شوخی گفتند: «مثل دهه‌ها پیش است که این فیلم در روستا اکران شد». چگونه می‌توان پدیده فیلم «مای» را از دیدگاه حرفه‌ای توضیح داد؟ و از اینجا، چه مشکلاتی را می‌توان در صنعت فعلی فیلم‌های سرگرمی ویتنام مشاهده کرد؟

کارگردان دائو تان هونگ، مدیر استودیوی خصوصی فیلمسازی "سینما لند"، مصاحبه‌ای با خبرنگار VOV2 داشت.

پ‌وی: به عنوان یک متخصص، به نظر شما، چرا فیلم «مای» تران تان اینقدر موفق بود؟

کارگردان دائو تان هونگ: «مای» یک فیلم روانشناختی خوب است. من شخصیت‌ها را دارای زندگی روانشناختی جالبی یافتم. این یک داستان عاشقانه بین دو شخصیت با زندگی‌های متضاد است. شرایط آنها را به هم نزدیک کرد اما در عین حال آنها را از هم دور کرد.

اتفاقات ناگهانی، دیالوگ‌های واقع‌گرایانه، بازیگران در نقش‌هایشان فرو می‌روند و فضا آشناست. به نظر من، این ویژگی‌ها فیلم را موفق می‌کند.

در میان فیلم‌های ویتنامی که در تعطیلات تت اکران شدند، فیلم «مای» به خاطر روایت آشنا، داستان ساده و روانشناسی عمیق شخصیتش که بینندگان را به وجد می‌آورد، برجسته است.

جوانان در فیلم «مای» صمیمیت در دیالوگ‌ها، عشق صرف نظر از فاصله و سن را می‌بینند.

افراد باتجربه میل به عشق را می‌بینند، ارزش احترام به خود را می‌بینند، هیچ‌کس در زندگی کامل نیست، فقط عشق می‌تواند کاستی‌های یکدیگر را پر کند.

به عنوان یک فیلم روانشناختی، به راحتی با توده مردم ارتباط برقرار می‌کند زیرا همه زندگی روانشناختی دارند و تمایل دارند به حرف‌هایشان گوش داده شود، به همین دلیل است که فیلم موفق است.

عامل دیگر این است که تران تان طرفداران زیادی دارد. او قبل از اینکه فیلمساز شود، مجری برنامه و کمدین بود. او روانشناسی را می‌فهمد، بنابراین داستان‌های روانشناختی را خیلی خوب و جذاب تعریف می‌کند.

این فیلم توانست مدت زیادی در سینماها بماند زیرا آشکارا قلب بینندگان را تحت تأثیر قرار داد.

فیلم طرح داستانی، صحنه‌پردازی مناسب و جلوه‌های بصری جالبی دارد. فیلم یک داستان تصویری است، نمی‌توان آن را مانند تلویزیون فیلمبرداری کرد، بلکه به طراحی دوربین دقیق و استادانه، از جمله نورپردازی، نیاز دارد.

نکته مهم دیگر این است که بازیگران باید خوب و مناسب نقش باشند. شخصیت‌های مای (با بازی فوئونگ آن دائو) و دوئونگ (با بازی توآن تران) بسیار موفق هستند و دو نفر را در دو دنیای متفاوت اما در یک بستر به تصویر می‌کشند. به نظر من، بازیگران عاملی هستند که در موفقیت فیلم تأثیر زیادی دارند.

این بازیگران بسیار توانمند هستند و تران تان عمیقاً در بازیگری دخالت کرده است زیرا روانشناسی را به خوبی درک می‌کند. و من می‌دانم که فوئونگ آن دائو برای بازی در این نقش، یک ماه تمام در فضای باز ماساژ یاد گرفت. سپس دو بازیگر اصلی با هم رفتند، با هم غذا خوردند تا بفهمند، آشنا شوند و بتوانند در صحنه‌های "داغ" فیلم هماهنگ باشند.

نکته‌ی دیگری که من از آن قدردانی می‌کنم، دیالوگ‌های خوب و دوستانه است. بعضی از فیلم‌های ویتنامی دیالوگ‌های کلیشه‌ای دارند: «سلام عمو، تو برای دیدن من آمده‌ای»، اما در فیلم مای: «دست از دوست داشتن من بردار»، «چرا عشق اینقدر دردناک است؟» یا «هی، آیا من را دوست داری؟» دیالوگ‌های ساده، صادقانه و واقعی همیشه بیشتر قلب مردم را تحت تأثیر قرار می‌دهند.

این فیلم همچنین به مسائل اجتماعی، شکاف بین فقیر و غنی، فاصله سنی اشاره می‌کند، اما مهم نیست چه کسی باشد، همه حق دوست داشتن دارند.

ly giai hien tuong phim mai de biet cong thuc cua su thanh cong hinh anh 1 — کارگردان دائو تان هونگ، مدیر استودیوی خصوصی فیلمسازی «سینما لند»

پی‌وی: مردم می‌گویند موفقیت فیلم‌های تران تان بر اساس یک فرمول است: فیلمنامه خوب + سرمایه‌گذاری هنگفت + رسانه‌های متنوع. این فرمول خیلی عجیب به نظر نمی‌رسد، اما چرا ژانر فیلم‌های سرگرمی ویتنامی هنوز فاقد محصولاتی است که گیشه را مانند فیلم «مای» داغ کنند، آقا؟

کارگردان دائو تان هونگ: گفته می‌شود که این یک فرمول است، اما همه نمی‌توانند آن را به درستی انجام دهند زیرا ما به یک صنعت فیلم نیاز داریم. در شمال، فعالیت‌های سینمایی هنوز بسیار آماتور هستند. اگرچه افراد عالی زیادی وجود دارند، اما کمبود گروه‌های عالی وجود دارد.

در شهر هوشی مین، اوضاع بهتر است، گروه‌ها، تیم‌ها و فیلمسازان حرفه‌ای زیادی وجود دارند که بازار را درک می‌کنند، بنابراین سرمایه‌گذاران حاضرند پول زیادی خرج کنند.

یک فرمول وجود دارد، اما برای اجرای بی‌نقص آن به یک تیم حرفه‌ای نیاز است.

در همین حال، افراد زیادی هستند که این کار را درک می‌کنند و می‌توانند انجام دهند، اما گروه‌های زیادی وجود ندارند که بتوانند این کار را با هم انجام دهند. به عنوان مثال، برای شکستن یک متن، مخاطب احساس می‌کند که این کار بسیار ساده است، اما باید ماه‌ها جلسه برگزار شود، ده‌ها نفر دور هم بنشینند و فکر کنند که فقط بخش‌هایی را تنظیم کنند تا جذاب‌ترین باشند. یک دقیقه خاص برای رفتن، یک دقیقه خاص برای برگشتن. این گروه‌ها روز به روز کار می‌کنند. به نظر من، به همین دلیل به یک تیم، یک فرد حرفه‌ای، نیاز است. و برای داشتن صنعتی مانند آن، زمان زیادی لازم است.

پ‌وی: آیا این به این معنی است که تولید فیلم‌های سرگرمی به آن آسانی که خیلی‌ها فکر می‌کنند نیست؟

کارگردان دائو تان هونگ: دشوار است، در غیر این صورت، امسال عید تت «مای» زیادی وجود داشت. دشوار است زیرا ما باید سرمایه‌گذاران قوی، سازندگان بااستعداد برای خلق فیلم‌های خوب، فیلمنامه‌های عالی و برنامه‌های تولیدی مناسب برای برآوردن تقاضای بازار داشته باشیم.

اخیراً فیلم‌هایی مانند «دائو، فو و پیانو» به سفارش دولت ساخته شده‌اند، اما آنها برنامه رسانه‌ای یا تبلیغاتی ندارند و تأثیرات فعلی به دلیل خود مخاطبان است. اما در مورد فیلم «مای» اوضاع کاملاً متفاوت است. آنها یک برنامه رونمایی رسانه‌ای دارند، بازیگران با طرفداران ملاقات می‌کنند، نمایش‌های ویژه برای مطبوعات و برای هنرمندان مشهور کره جنوبی برگزار می‌شود. آنها برای این فعالیت‌ها پول زیادی می‌پردازند تا فیلم «مای» در سراسر روزنامه‌ها پخش شود و همه از «مای» یاد کنند.

افرادی که تا حدودی با سینما آشنایی دارند، هنگام تماشای فیلم «مای» همگی این حس را دارند که عناصر هنری، تکنیک‌های سینمایی، داستان‌سرایی و پیام آن خیلی خاص یا «شاهکار» نیست. اما فیلم برای مخاطب بسیار جذاب است. این نشان می‌دهد که ژانر فیلم‌های سرگرمی چیزی بسیار متفاوت است، حتی فیلمسازان نیز نیاز به «فرار» دارند.

پ‌وی: به نظر شما، چگونه می‌توان صنعت سینمای سرگرمی فعلی را توسعه داد؟

کارگردان دائو تان هونگ: به نظر من، برای توسعه ژانر فیلم‌های سرگرمی، عوامل زیادی وجود دارد، اما اولین چیزی که باید به آن اشاره کرد، مکانیسم سینمای دولتی است، اینکه چگونه به فیلمسازان فرصت‌های بیشتری برای ساختن فیلم‌های بیشتر بدهیم. سانسور یعنی اینکه چگونه فیلمنامه‌نویسان را وادار کنیم آزادانه قلم‌های خود را بچرخانند و در گنجینه ویتنامی به دنبال داستان‌های خوب بگردند. ما داستان‌های خوب زیادی داریم اما از سانسور شدن بسیار می‌ترسیم. به عنوان مثال، یک صحنه دعوا، اما وقتی نمایش داده می‌شود، این سوال را مطرح می‌کند که پلیس کجا است. اما در زندگی واقعی، همیشه پلیس وجود ندارد. سانسور عاملی است که خلاقیت تیم فیلمنامه‌نویسان و نویسندگان فیلمنامه را محدود می‌کند.

پ‌وی: از کارگردان دائو تان هونگ متشکرم!

منبع