Phan Đinh Tùng a secoué le marché musical vietnamien avec sa dernière publication sur les réseaux sociaux, déclarant publiquement que lui et son partenaire (réseau) sont en conflit au sujet des droits de « Birthday Song » et de plusieurs autres titres de ses cinq albums.
Par conséquent, en raison du litige relatif aux droits d'auteur et, plus généralement, aux droits de propriété intellectuelle, une part importante des revenus générés par « Birthday Song » est retenue par les plateformes internationales (YouTube, Spotify, Apple Music, etc.). Après de longues tentatives infructueuses pour résoudre le problème, Phan Dinh Tung a envisagé un dernier recours : engager une action en justice.
La folie de la chanson Joyeux Anniversaire
Né en 1975, le chanteur a sorti « Birthday Song » en 2004. À ce jour, ce titre reste le plus grand succès de la carrière de Phan Dinh Tung. Rien que sur YouTube, le clip a cumulé plus de 300 millions de vues. En prenant en compte les performances numériques et les produits dérivés, « Birthday Song » pourrait franchir le cap du milliard de vues.
« Joyeux anniversaire » est rapidement devenu un hymne national pour les anniversaires. C'est le principal facteur qui a permis à la chanson à succès de Phan Dinh Tung de s'ancrer profondément dans l'imaginaire collectif et de traverser les époques. Par la suite, de nombreux chanteurs ont tenté de sortir des titres sur le thème des anniversaires, mais « Joyeux anniversaire » est resté un tube indémodable. Plusieurs artistes ont également essayé de la reprendre, mais aucun n'a égalé la voix de Phan Dinh Tung.
Le public dit souvent en plaisantant : « Une seule chanson a fait la fortune de Phan Dinh Tung, de quoi vivre confortablement toute sa vie. » En effet, grâce à l’immense popularité de « Birthday Song », ce titre a généré des revenus considérables. Cependant, le chanteur a révélé que les revenus de ce tube, ainsi que ceux de plusieurs chansons extraites de ses cinq albums, sont actuellement bloqués par la plateforme en raison d’un litige.
Les revenus de « Happy Birthday Song » provenaient principalement de la plateforme YouTube. Avec 300 millions de vues, l'artiste a pu engranger des milliards de dongs grâce aux revenus publicitaires. Actuellement, les clips musicaux de 2 à 4 minutes sur YouTube génèrent en moyenne environ 10 millions de dongs par million de vues. « Happy Birthday Song » est sorti en 2004, à une époque où les revenus de YouTube étaient bien différents et où le mode de calcul aurait été différent. Mais une chose est sûre : avec la seule version originale atteignant 300 millions de vues, Phan Dinh Tung a empoché une somme considérable.
Derrière la chanson originale « Joyeux anniversaire » se cache une multitude de reprises qui ont cumulé des millions de vues. À titre d'exemple, le remix de près de 50 minutes a atteint près de 7 millions de vues. Le nombre de reprises de ce tube sur YouTube ayant dépassé le million de vues est incalculable.
Phan Dinh Tung a déclaré conserver les droits d'auteur de « Birthday Song », ce qui signifie que la majeure partie des revenus issus des produits dérivés lui reviendra. Ces revenus correspondent aux 300 millions de vues de la chanson originale. Phan Dinh Tung a autorisé son partenaire à activer le système Content ID pour percevoir ces revenus.
Un différend oppose Phan Dinh Tung à son partenaire d'édition, probablement concernant les droits d'auteur ou les droits dérivés. Par conséquent, la plateforme retient temporairement ses revenus, et le chanteur ignore le montant exact. Il est également possible que le partenaire ait perçu les revenus mais n'ait pas encore finalisé la procédure de régularisation ou pris contact avec Phan Dinh Tung pour régler intégralement les droits sur la musique numérique.
L'affaire est compliquée.
Le message publié par Phan Dinh Tung sur les réseaux sociaux ne présente qu'une version unilatérale des faits, reflétant le point de vue du chanteur. La vérité, et la détermination des responsabilités de chacun, doivent être établies sur la base de preuves juridiques claires, conformément aux clauses signées par Phan Dinh Tung avec la société autorisée à exploiter sa musique numérique.
Le tube « Happy Birthday » est sorti en 2004, à une époque où le marché de la musique numérique au Vietnam n'était pas encore développé, où YouTube n'existait pas et où Spotify et Apple Music étaient encore des concepts méconnus. Les contrats musicaux de l'époque étaient généralement très simples et portaient principalement sur la sortie de CD physiques ou la vente de sonneries et de musiques d'accueil.
Nombre d'artistes, par manque d'expérience juridique ou par incapacité à anticiper le potentiel de monétisation des plateformes numériques, ont pu signer par inadvertance des clauses très générales, telles que « La partie B a le droit d'exploiter l'œuvre sur toutes les plateformes, maintenant et à l'avenir ». Avec l'essor d'Internet, ces clauses imprécises sont rapidement devenues des failles majeures, brouillant la frontière entre « autorisation temporaire de diffusion » et « cession définitive des droits musicaux ».
Le public comme les professionnels ont besoin de réponses crédibles à ces questions fondamentales :
Le contrat initial stipule si Phan Dinh Tung a vendu la totalité de la propriété ou s'il a simplement autorisé son exploitation.
Quel est le ratio de partage des bénéfices convenu entre les deux parties ?
Et surtout, les termes des anciens accords ont-ils réellement expiré ?
Le fait que les plateformes internationales « bloquent » proactivement leurs revenus en ce moment est conforme aux principes fondamentaux visant à protéger les flux de trésorerie avant que Phan Dinh Tung et son partenaire du réseau ne trouvent un terrain d'entente.
De nombreux chanteurs vietnamiens de la même génération que Phan Dinh Tung, très actifs entre 2000 et 2010, se sont retrouvés dans une situation similaire. Ils dépendaient principalement des ventes de CD et de DVD physiques et des concerts pour faire vivre leur carrière. Le marché de la musique numérique étant encore peu développé, beaucoup d'artistes ont facilement pu signer des contrats leur cédant le contrôle total de leurs enregistrements à des maisons de disques ou des intermédiaires, à des prix dérisoires et selon un système de rachat.
Des années plus tard, avec l'essor d'Internet, les réseaux ont acquis ces anciennes bibliothèques musicales et amassé des fortunes grâce aux algorithmes de reconnaissance automatique (Content ID). De nombreux chanteurs ont assisté, impuissants, à la génération de revenus colossaux générés par leur « œuvre » sur diverses plateformes, revenus qui finissaient dans les poches d'autrui. Parallèlement, leurs tentatives de faire valoir leurs droits se heurtaient à d'innombrables obstacles, dus à la formulation très vague des contrats qu'ils avaient signés des années auparavant.
Source : https://tienphong.vn/cu-dau-voi-ban-hit-an-ca-doi-khong-het-cua-phan-dinh-tung-post1845403.tpo
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