קאי לואונג מסנכרן ליפסים כמו בובה, למה סרטים ממשלתיים ממשיכים להפסיד כסף?

Ms. Nguyen Thi My Liem ומר Do Lenh Hung Tu - צילום: Mi Ly

הסדנה המדעית "בסיס תיאורטי ומעשי לפיתוח אמנות וייטנאמית בהקשר עכשווי לפיתוח בר-קיימא" התקיימה ב-30 ביוני בהו צ'י מין סיטי. הסדנה אורגנה על ידי המכון הלאומי ללימודי תרבות ואמנויות של וייטנאם.

את הסדנה הובילו מנהל המכון הלאומי לתרבות ואמנויות של וייטנאם, נגוין טי טו פונג, ויו"ר אגודת האמנויות היפות של הו צ'י מין סיטי, נגוין שואן טיין.

הטכנולוגיה שרה לאמנים, אפילו באופרה מתוקנת הם עושים ליפסינק

בנאומה בנושא פיתוח המוזיקה הוייטנאמית בעידן הדיגיטלי , ציינה פרופסור חבר ד"ר נגוין טי מיי ליאם (אוניברסיטת סייגון) את המציאות שבה הטכנולוגיה הדיגיטלית "תוקפת" מוזיקה בהלחנה, הקלטה וביצוע, ומשנה את המוזיקה של ימינו.

גב' לים ציינה כי התוכן הטכנולוגי במופעי מוזיקה כיום הולך וגדל, מה שמוביל למצב: "תוכניות אמנות נמצאות במרוץ טכנולוגי, והופכות בהדרגה לתוכניות טכנולוגיות".

גב' נגוין טי טו פואנג - מנהלת המכון הלאומי לתרבות ואמנויות של וייטנאם - צילום: הוועדה המארגנת

במשך זמן רב, העיתונות מדברת בגלוי על כך שהציבור "צופה במוזיקה" במקום להאזין למוזיקה ועל בעיית ה"ליפסינקינג".

גב' לים נתנה דוגמה בנאומה: "אפילו קאי לואונג נדחה על ידי מעריצים רבים בגלל ליפסינקינג."

התזמורת היא דיסק מוקלט מראש, מה שגורם לאמן הקאי לואונג רק לנסות לעקוב אחר הצליל המוקלט מראש כדי "לחקות", "לסנכרן את השפתיים", "להתאים" או פשוט לפעול לפי הצליל המוקלט מראש שלו, מתנהג כמו בובה, ומאבד את מאפייני המשחק של אמנות הבמה המסורתית.

המחבר מצביע על תהליך "הפיכת קול רגיל לקול יוצא דופן" הודות לטכנולוגיה שעוזרת לקול להפוך לעבה יותר, צבעוני יותר, מתקנת שגיאות גובה צליל וקצב, יוצרת קולות מרובים, שרה הרמוניה, חופפת צלילים...

כתוצאה מכך, היצירה המוזיקלית מאבדת את "נשמתה" משום שהזמר אינו חושב אלא מסתמך על טכנולוגיה.

לסיכום, גב' לים אישרה כי אי אפשר להתנגד לטכנולוגיה במוזיקה משום שהיא עדיין מביאה נוחות ויעילות.

"העובדה שטכנולוגיה יכולה 'לזייף' אמנות אינה אשמתה אלא אשמת המשתמש" - היא מאמינה שאם מיושמים ומנוהלים היטב, טכנולוגיה יכולה לעזור להפוך את המוזיקה והאמנות למושלמות ויפות יותר, ולתרום לפיתוח בר-קיימא, המתאים לתקופה."

אפרסק, פו ופסנתר עלו 20 מיליארד, הכנסות 20.8 מיליארד אבל זה לא אומר שזה רווחי - צילום: מפיק

אפרסק, פו ופסנתר מרוויחים רק 50 מיליארד, למה המנהרות היו צריכות "לסרב" ל-30 מיליארד?

יו"ר איגוד הקולנוע הוייטנאמי, דו לן הונג טו, הצהיר כי הסיבה לכך שסרטים בבעלות המדינה מאבדים לחלוטין את מקומם בשוק היא שהם משקיעים רק בהפקה וכמעט ולא משקיעים בקידום הסרטים כשהם יוצאים לאקרנים:

"מלבד העלות המקסימלית של 100 מיליון דונג וייטנאמי למסיבת עיתונאים אחת של כל סרט, אין הוצאות נוספות לקידום כגון עיצוב, הדפסת פוסטרים, הפקת טלוויזיה...

"זהו מכשול גדול עבור סרטים רבים שהמדינה השקיעה בהם", אמר.

באשר להפצה, עם המנגנון המגביל בחוק על שימוש בהשקעה ציבורית, סרטים המופקים על ידי המדינה מתקשים להגיע למערכת בתי הקולנוע המסחריים, רובם מוקרנים רק פעמים ספורות בחגים או שיש להם מעט מכירת כרטיסים במרכז הקולנוע הלאומי או בכמה בתי קולנוע ממלכתיים.

ל"אני רואה פרחים צהובים על דשא ירוק" יש הכנסות גבוהות אך קשה לחלוק את הרווחים מכיוון שאין מנגנון ברור - צילום: מפיק

עקב מחסור בעלויות פרסום, הסרט איבד את קהל הצופים שלו והוחזק באחסון.

לאחרונה, הסרט "דאו, פו ופסנתר" היה בעל תקציב של 20 מיליארד דונג וייטנאמי והכניס 20.8 מיליארד דונג וייטנאמי, ויש אנשים שחשבו בטעות שהוא רווחי.

אבל מר טו אמר שעל פי כללי השוק, לאחר ניכוי שכירות תיאטרון, מיסים, דמי שירות, חשמל, מים... ההכנסות מדאו, פו ופסנתר חייבות להגיע ליותר מ-50 מיליארד וונד כדי להרוויח.

"אני רואה פרחים צהובים על הדשא הירוק " (2015) הוא סרט שהוזמן על ידי המדינה בשילוב של הון חברתי. כאשר לסרט היו הכנסות גבוהות (78 מיליארד דונג וייטנאמי), המדינה "נדהמה", ולא ידעה כיצד לחלק את הרווחים מכיוון שמדובר בפרויקט ציבורי ופרטי, ולא בוצעו התאמות לחוק הנוגע לשימוש בהון השקעות ציבורי.

לבסוף, המדינה אינה מאפשרת עוד שילוב של הון מדינה והון חברתי בהשקעות בהפקות סרטים.

התוצאה היא המקרה המצער של הסרט "מנהרות" מאת הבמאי בוי ת'אק צ'וין - תסריט ראוי לחגוג את יום השנה ה-50 לאיחוד המדינה. הסרט הוערך בגיוס של 60 מיליארד דונג וייטנאמי. הממשלה החליטה לתמוך ב-30 מיליארד.

כאשר יוצר הסרטים ביקש אישור לגייס את 30 מיליארד הדולרים הנותרים מהון חברתי, המדינה סירבה לאשר זאת.

בסופו של דבר, הבמאי נאלץ לסרב למימון ממשלתי כדי לגייס 100% מההון מבחוץ. מר טו אמר שהסרט גייס 45 מיליארד דונג וייטנאמי, לא כולל פרסומות.

26 סרטים וייטנאמים הפסידו כסף בשנה וחצי האחרונות

הבמאי נגוין הוא טואן ציטט נתונים סטטיסטיים של Moveek ו-Box Office Vietnam כדי לסכם: בשנת 2023, 18 סרטים מסחריים וייטנאמיים הפסידו כסף; ובששת החודשים הראשונים של 2024, היו 8 סרטים שהפסידו כסף.

ראוי לציין כי הסרט " קרקעות היער הדרומיות" הכניס 140 מיליארד דונג וייטנאמי, אך המפיק עדיין נאלץ לדווח על הפסד עקב עלויות ההשקעה העצומות בהפקה.

לדברי מר טואן, הרוב המכריע של הסרטים מפסידים כסף עקב חולשה, אך ישנה גם סיבה נוספת: סרטים וייטנאמיים אינם מקבלים תמיכה ממערכות הקולנוע הביתי.

הוא הציע שהמדינה צריכה לנקוט במדיניות תמיכה מעשית כדי "להציל את חייהם של סרטים וייטנאמים בבתי הקולנוע הווייטנאמיים".

מקור: https://tuoitre.vn/cai-luong-ma-hat-nhep-nhu-con-roi-phim-nha-nuoc-sao-cu-that-thu-20240701101402672.htm