תעשיית התרבות זקוקה לתנופה חדשה.

כדי שתעשיית התרבות תתפתח באופן בר-קיימא ותהפוך לאחד ממנועי הצמיחה המרכזיים, נדרשים פתרונות יעילים ובזמן מבחינת מנגנונים ומדיניות.

פתרונות בנוגע למנגנונים ומדיניות; הכשרת משאבי אנוש, פיתוח שוק וכו'.

בתוכנית האירוח "תעשיית התרבות של הו צ'י מין סיטי - ממדיניות לפרקטיקה יצירתית" שאורגנה על ידי עיתון נגואי לאו דונג בבוקר ה-14 במאי, זיהו מנהלים, מומחים ואמנים צווארי בקבוק והציעו פתרונות מעשיים רבים לקידום פיתוח בר-קיימא של תעשיית התרבות.

צווארי בקבוק ומכשולים רבים

בדברי הפתיחה שלו, הצהיר העיתונאי דונג קוואנג, סגן העורך הראשי של עיתון נגואי לאו דונג, כי ביישום מדיניות המפלגה והמדינה לפיתוח תעשיית התרבות של וייטנאם, עיתון נגואי לאו דונג ארגן ארבעה סמינרים בשנים 2024-2025 כדי לדון בפתרונות לפיתוח תעשיית התרבות בנושאים שונים.

בשנת 2026, עיתון נגואי לאו דונג ימשיך לתרום לפיתוח תעשיית התרבות של וייטנאם, תוך התמקדות בתעשיית התרבות בהו צ'י מין סיטי, על ידי ארגון סדרה של ארבע תוכניות אירוח, שידונו לעומק בתחומים ספציפיים כמו תיאטרון, אמנויות הבמה, מוזיקה וקולנוע. באמצעות תוכניות אירוח אלו, מנהלים, חוקרים ואמנים יעריכו יחד את המצב הנוכחי ויציעו פתרונות לסוכנויות ממשל מקומיות ומרכזיות.

"העיתון נגואי לאו דונג משתף פעולה בהתמדה ובעקשנות עם סוכנויות, מחלקות, אמנים וחברות מארגנות הופעות... כדי להעלות במשותף את תעשיית התרבות של וייטנאם בכלל, ואת תעשיית התרבות של הו צ'י מין סיטי בפרט, לרמה חדשה, בת קיימא וייחודית", הדגיש העיתונאי דונג קוואנג.

בתוכנית אירוח בבוקר ה-14 במאי, הצהיר מר פאם קווי טרונג, סגן מנהל מחלקת העניינים המקומיים השלישית, בוועדת התעמולה המרכזית וגיוס המונים, כי צוואר הבקבוק בפיתוח תעשיית התרבות כיום טמון לא רק במנגנונים אלא גם במודעות במהלך היישום. לדבריו, לאחר פרסום החלטת הפוליטביורו 80/2026 בנושא פיתוח תרבותי, הו צ'י מין סיטי פיתחה במהירות תוכנית פעולה ותוכנית יישום ספציפית. עם זאת, עדיין קיים פער בין המדיניות למציאות.

מר פאם קווי טרונג ציטט דוגמה: עסק רצה לארגן מופע בקנה מידה גדול עם עשרות אלפי צופים, אך חלק מהרשויות דאגו להבטחת ביטחון וסדר, ולכן הציעו לא להעניק היתר. "המעבר ממודעות לפעולה נותר אחד מצווארי הבקבוק בהשגת מטרותינו. אם נמנע מאיתנו לארגן אירועים אך ורק מסיבות ביטחוניות ובטיחותיות, הדבר מוכיח חוסר תיאום בין מגזרים; ההיקף ומוסדות התרבות לא עמדו בקצב המציאות בשוק", העיר.

לדברי מר פאם קווי טרונג, דווקא המחסומים בחשיבה הניהולית הם שמונעים מהסביבה היצירתית להיות פתוחה באמת, וגורמים לעסקים חוסר ביטחון כשהם משקיעים במגזר התרבותי. בינתיים, השקעה בתעשיית התרבות היא תהליך ארוך טווח, והערך והרווחים מוכרים לעתים קרובות רק לאחר תקופה של צבירה והפצה.

האמן המכובד האן תוי מאמין שהמאמץ להפוך מופעי תיאטרון למוצרים תרבותיים עבור תיירים אינו רעיון חדש, אלא רעיון שראשיתו 15-20 שנה. אמן העם הונג ואן, האמן לין הויאן ואחרים ניסו לקרב דרמה מדוברת וצ'אי לונג (אופרה מסורתית וייטנאמית) למבקרים בינלאומיים באמצעות הופעות באנגלית או העלאת מופעים מסורתיים מסוימים. עם זאת, מודלים אלה קשים לקיימים בטווח הארוך עקב היעדר שוק יציב ומשיכה לא מספקת.

לדברי האמן המכובד האן טוי, המכשול הגדול ביותר כיום הוא שהתיאטרון הוייטנאמי עדיין לא הגדיר מוצרים תרבותיים ייחודיים באמת להציג לתיירים. כדי שההופעה תשרוד, היא חייבת לגרום לקהל להרגיש שהחוויה שווה ערך, שהיא מעוררת רגשות, מפתיעה אותם ובאמת שובה את ליבם בזהות התרבותית של המקום בו הם מבקרים.

בהתבסס על מציאות זו, האמנית המכובדת האן טוי הדגישה כי פיתוח תעשיית התרבות אינו יכול להסתמך אך ורק על מדיניות. לדבריה, הדבר החשוב הוא כוח אדם חזק מספיק, נחישות של אנשי מקצוע וסביבה יצירתית מטופחת כראוי.

"מדיניות המדינה תיצור מומנטום לפיתוח תעשיית התרבות, אך המדינה לא יכולה לעשות הכל. הדבר החשוב ביותר הוא עדיין יוזמתם של אמנים, הקשר עם עסקים וסביבה יצירתית ופתוחה באמת כדי שתוצרים תרבותיים יוכלו להגיע לציבור", ציין האמן המכובד האן טוי.

תוכנית האירוח "תעשיית התרבות של הו צ'י מין סיטי - ממדיניות לפרקטיקה יצירתית" בעיתון נגואי לאו דונג, בוקר ה-14 במאי.

הזדמנויות חדשות, לחצים חדשים.

ההתפתחות המהירה של פלטפורמות דיגיטליות ובינה מלאכותית (AI) פותחת שוק חדש לגמרי עבור תעשיית התרבות, אך היא גם מפעילה לחץ רב על אמנים ויוצרים.

האמן מין דו הצהיר כי בעוד שבמה וקולנוע היו בעבר מרכזי הפעילות האמנותית, מוצרים דיגיטליים קצרים, כולל תוכן שנוצר על ידי בינה מלאכותית, הופכים כעת לחלק מהתעשייה התרבותית. לכן, הוא מאמין שהדבר החשוב הוא לא רק יצירת תוכן אלא גם ניהול, הערכה ואיכות של תוצרי תרבות.

"עבור אמנים צעירים, הדברים החשובים ביותר הם עדיין רגש, יצירתיות ואינדיבידואליות. אם אמן לא מבין מי הוא, לא יודע היכן טמון ערכו, הוא ניתן להחלפה בקלות רבה", העיר האמן מין דו.

מסיפורם של אמנים צעירים והעידן הדיגיטלי, נושא הכשרת משאבי אנוש לתעשיית התרבות הועלה כעניין דחוף. ד"ר מאי מיי דוין - חוקרת תרבות עממית ומומחית לאמנות מסורתית של דרום וייטנאם - טוענת כי יש צורך בשינוי חשיבה מהכשרה חד-תחומית להכשרה רב-תחומית.

לדברי גב' מאי מיי דוין, בהקשר הנוכחי, אמנים אינם יכולים להתמקד אך ורק במיומנויות הופעה, אלא גם צריכים להבין טכנולוגיה, שוק וחשיבה ניהולית כדי לקרב תוצרים תרבותיים לקהל. לכן, הכשרה בין-תחומית נחשבת לגורם מכריע בהכנת משאבי אנוש לפיתוח מקיף של תעשיית התרבות של הו צ'י מין סיטי.

"ניתן ליישם מודל הכשרה בין-תחומי בתוך בית ספר יחיד או באמצעות שיתוף פעולה בין מוסדות מרובים. המטרה היא לטפח צוות של אמנים בעלי ידע, כישורי ביצוע, הבנה טכנולוגית ויכולת להבין את צרכי הציבור", הציעה גב' מאי מיי דוין.

קודם לכן, בדיון בנושא זה, ציין פרופסור חבר ד"ר נגוין טי מיי ליאם, סגן נשיא איגוד המוזיקה של הו צ'י מין סיטי, כי במקום להמתין להכשרה ארוכת טווח, וייטנאם יכולה להתחבר לתאגידים ומרכזים בינלאומיים כדי לחפש תמיכה וליצור הזדמנויות לאמנים להשתתף בהופעות שיתופיות עם מדינות זרות. במקרה כזה, אמנים יכולים ללמוד ישירות מסביבת תעשיית הבידור המקצועית של מדינות אחרות.

יתר על כן, ד"ר מאי מיי דוין מאמינה שכדי לפתח את תעשיית התרבות, יש צורך להתחיל בסקירת המצב הנוכחי ובניית מערכת נתונים שיטתית לכל תחום כגון קאי לואונג (אופרה מסורתית וייטנאמית), דרמה מדוברת וקולנוע. הנתונים צריכים לא רק להתייחס לאמנים, יצירות או פעילויות יצירתיות, אלא גם לשמש בסיס להבנת המצב הנוכחי, ובכך לפתח מדיניות ופתרונות מתאימים.

"וייטנאם אולי מפגרת אחרי מדינות רבות, אבל יש לה יתרון בכך שהיא לומדת מניסיונן כדי לבנות תעשייה תרבותית בעלת זהות ייחודית משלה. זהו אחד הסטנדרטים החשובים ביותר של תעשיית התרבות", הדגישה ד"ר מאי מיי דוין.

מנהלים, מומחים, אמנים... מצטלמים לתמונה לזכרם עם סטודנטים מאוניברסיטאות בהו צ'י מין סיטי שהשתתפו בתוכנית האירוח. (צילום: קוואנג ליאם)

מר פאם קווי טרונג, סגן מנהל מחלקת עניינים מקומיים III - ועדת התעמולה והגיוס המוני

הוועד המרכזי:

השוק והאמנות חייבים להיות בהרמוניה.

אמנים זקוקים להכנסה כדי לחיות, יצרני תוכן זקוקים לרווחים כדי לקיים את הייצור, והציבור זקוק לעבודות לבידור. עם זאת, בנוסף לכדאיות מסחרית, מוצרים תרבותיים חייבים להבטיח גם ערך חינוכי , ערכים הומניסטיים ויכולת להפיץ ערכים חיוביים.

אסור לנו לשים דגש רב מדי על גורמי שוק, וגם לא על גורמים אמנותיים. שני אלמנטים אלה חייבים להיות משולבים בהרמוניה. הדבר תלוי בכישרון המפיקים, בתפקיד הקונסטרוקטיבי של המדינה וביצירת מרחב שבו אמנים יכולים לבטא בחופשיות את יצירתיותם.

פרופסור חבר Phan Bich Ha, אוניברסיטת ואן לאנג:

חוסר מימון ליישום הרעיון.

תעשיית התרבות, ובמיוחד מגזר הקולנוע, בהו צ'י מין סיטי השיגה אבני דרך רבות, אך עדיין חסרים אולפני קולנוע, ציוד ומשאבי הפקה. לסטודנטים ומתמחים רבים יש רעיונות יצירתיים אך חסרה המימון למימוש עבודותיהם.

לכן, נדרשים מימון, מתקנים והזדמנויות בינלאומיות כדי שאמנים צעירים יוכלו להתפתח ולהשתתף בביטחון בזירת הקולנוע העולמית.

מקור: https://nld.com.vn/cong-nghiep-van-hoa-can-xung-luc-moi-196260514191120194.htm