מהתופעה "דאו, פו ופסנתר" במחשבה על הבאת סרטים היסטוריים קרוב יותר לקהל...

[מודעה_1]
"אפרסק, פו ופסנתר" נחשב לתופעת קופות חסרת תקדים בקולנוע הוייטנאמי. לאחר שעורר סערה במרכז הקולנוע הלאומי, הסרט יצא לאקרנים מרצונו החופשי על ידי שתי יחידות פרטיות.

Bộ phim 'Đào, Phở và Piano' vẫn đang gây sốt tại các rạp chiếu.

הסרט 'אפרסק, פו ופסנתר' עדיין מעורר הדים בבתי הקולנוע.

רוב הקהל דירגו את הסרט כסרט יפהפה. יפה בתדמית ובאמנות הבימוי, עם סיפור פשוט, לא "גדול ונועז" אלא מדגיש את רוח "הנחישות למות למען המולדת" דרך גורלם של אנשים קטנים, החבויים בחיי העיר כשהם עדיין נוצצים וסואנים.

ברגעיהם האחרונים, הם זורחים במסירות טבעית לאהבתם לארץ בה חיו. פשטותם גורמת לקהל לחוש את רוח הפטריוטיות מבלי להיות "מנוצלים" או צריכים לשאוף לשום דבר.

עם זאת, סיפור הפצת הסרטים הממלכתית מכאן מעלה את סוגיית התיאום בין המדינה למגזר הפרטי בהפצת סרטים ובפיתוח הקולנוע במדינה.

אני חושב שהסיפור של שחרור סרטים מתקציב המדינה לציבור הוא תמיד בעיה קשה. בעתיד הקרוב, עם דאו, פו ופיאנו, אולי סוכנויות ניהול הסרטים צריכות לשקול שיטת שיתוף פעולה לטווח קצר עם מפיצים פרטיים ברוח התועלת ההדדית. לעשות זאת פעם אחת, כדי שיהיה בסיס לשקילת מדיניות ארוכת טווח ולשלב בהדרגה את עקרונות שיתוף הפעולה בחוק הקולנוע. העובדה שסרטים נדרשים להגיע לקהל גורמת ליוצרי סרטים להתמצא, להתאים את חשיבתם, ללמוד ולהיות פתוחים יותר כדי שיהיו סרטים שבאמת קיימים עבור הקהל.

גם ממקרה הסרט הזה, עולה דעה שיש לעשות יותר סרטים היסטוריים כדי לספק את רצונו של הדור הצעיר להבין את ההיסטוריה של המדינה. למעשה, היו סרטים היסטוריים רבים אך כמעט אף אחד מהם לא עשה רושם ראוי. בעולם, אף תעשיית קולנוע לא מעזה לטעון שסרטיה מצליחים, בין אם הם סרטים פסיכולוגיים, חברתיים, אקשן, אימה או היסטוריים. חינוך היסטורי לדור הצעיר צריך להיעשות בזהירות ובעדינות. במצב הנוכחי של השקעה נמוכה של המדינה בקולנוע, דרישה לסרטים היסטוריים רבים אינה מציאותית.

צעירים אינם אדישים לסרטים המנצלים נושאים היסטוריים. חשוב שהסרטים צריכים להיעשות ברצינות ובגישה חדשה. סרטים היסטוריים תמיד יהיו משאלת ליבו של הקהל ואתגר "קשה" ביצירה.

ישנם מומחים שאומרים שנראה שלא הקדשנו מספיק תשומת לב לרעיון של שיווק מוצר תרבותי. זוהי בעיה בתעשיית התרבות כאשר אנו מתמקדים רק בייצור מוצרים מבלי לחשוב על הבאתם לציבור בצורה יעילה.

האם עלינו "לשחרר" את המנגנונים ולשנות את תפיסת המימון של מוצר תרבותי ממלכתי בצורה שונה? וחשוב מכך, השינוי חייב לבוא מהאופן שבו מערכת ניהול הסרטים מסתכלת על הבעיה.

[מודעה_2]
מָקוֹר