जो लोग समय को “पैच” करते हैं

वे ही हैं जो हर साल वियतनाम ललित कला संग्रहालय में प्रत्येक विषयगत प्रदर्शनी की सफलता में चुपचाप योगदान देते हैं, लेकिन इससे भी महत्वपूर्ण बात यह है कि वे न केवल चित्रकारों और कलाकारों की बल्कि संपूर्ण वियतनामी ललित कलाओं की कलाकृतियों और कलाकृतियों के मूल्य और स्मृतियों को संरक्षित करते हैं।

श्री गुयेन मान हाई ने प्रसिद्ध चित्रकार ट्रान वान कैन की पेंटिंग साफ की।

रंगों की परतों में यादें

होआंग काऊ स्ट्रीट की एक छोटी सी गली में वियतनाम ललित कला संग्रहालय के दूसरे परिसर के बाहर लगा पुराना कांसे का साइनबोर्ड राहगीरों पर कोई खास प्रभाव नहीं डालता। हालाँकि, यहीं पर लगभग 60 वर्षों से सैकड़ों-हज़ारों कलाकृतियों और कलाकृतियों को संरक्षित और पुनर्स्थापित किया गया है, और यह काम वियतनाम ललित कला संग्रहालय की खामोश साँसों की तरह हर दिन होता है। वहाँ समय को घंटों या दिनों से नहीं, बल्कि पुनर्जीवित रंग की प्रत्येक परत से, और पेंटिंग की सतह पर प्रत्येक छोटी दरार को भरकर मापा जाता है।

तैलचित्रों के जीर्णोद्धार कक्ष में, मुझे वियतनाम ललित कला संग्रहालय के अनुभवी विशेषज्ञों में से एक, श्री गुयेन मान हाई को काम करते हुए देखने का अवसर मिला। कमरे के अधिकांश हिस्से पर फैली एक बड़ी मेज पर, वे आगामी प्रदर्शनी की तैयारी के लिए प्रसिद्ध चित्रकार ट्रान वैन कैन की एक कलाकृति की सतह को ध्यानपूर्वक और बारीकी से साफ़ कर रहे थे। चारों ओर देखने पर, ऐसा लग रहा था कि वह जगह सिर्फ़ काम के लिए ही आरक्षित है, जिसमें अलमारियाँ, अलमारियां, विशेष अलमारियाँ, नमी निरोधक, बड़े सूक्ष्मदर्शी, स्पॉटलाइट और विभिन्न आकारों के चित्र फ़्रेम रखे हुए थे...

इसी तरह, लाख की कलाकृतियों के जीर्णोद्धार कक्ष में, ललित कला पुनरुद्धार एवं पुनर्स्थापन विभाग के उप-प्रमुख, श्री फान तू लोंग ने मुझे त्रिपिटक के जीर्णोद्धार के बारे में बताया जिस पर वे और विशेषज्ञ फाम वान तुआन यहाँ काम कर रहे थे। श्री लोंग के अनुसार, यह उन चित्रों में से एक है जिसे दीमकों ने बुरी तरह क्षतिग्रस्त कर दिया था। उनका काम सड़ी हुई लकड़ी को छीलकर, उसे चित्र की सतह से हटाना और फिर उसकी सामग्री बदलना है। इस काम में सावधानी, सतर्कता और धैर्य की आवश्यकता होती है ताकि लाख की पेंटिंग की सतह न टूटे। चित्र के बड़े आकार के कारण, जीर्णोद्धार में कुछ दिनों या महीनों के बजाय वर्षों का समय लगता है।

उन्होंने कहा कि पुनर्स्थापकों के लिए, यहाँ की प्रत्येक कृति एक राष्ट्रीय संपत्ति है, जिसमें महान सांस्कृतिक मूल्य निहित हैं। यह पुनर्स्थापन कार्य में एक चुनौती तो है ही, साथ ही विशेष रूप से ललित कला कृतियों के पुनर्स्थापन और पुनरुद्धार विभाग और सामान्य रूप से वियतनाम ललित कला संग्रहालय के लिए एक ज़िम्मेदारी और सम्मान भी है।

श्री लॉन्ग के अनुसार, जुलाई 2025 से पहले, ललित कला बहाली और मरम्मत विभाग को ललित कला संरक्षण और मरम्मत केंद्र कहा जाता था, जिसे 1966 में वियतनाम ललित कला संग्रहालय की स्थापना के बाद पिछली कार्यशालाओं और बहाली टीमों के आधार पर 2006 में स्थापित किया गया था।

हालाँकि, आश्चर्य की बात है कि अब तक, सामान्य रूप से वियतनामी शिक्षा प्रणाली में, और विशेष रूप से ललित कला विद्यालय में, पुनर्स्थापन संकाय नहीं था। ललित कला कृतियों के पुनर्स्थापन और पुनर्स्थापन विभाग के कर्मचारियों और कर्मचारियों की पीढ़ियों ने ज़्यादातर ललित कला या रसायन विज्ञान या जैव रसायन का अध्ययन किया है। पेशेवर ज्ञान के अलावा, उन्होंने पिछली पीढ़ियों से भी सीखा और सबसे महत्वपूर्ण बात, वास्तविक कलाकृतियों और कृतियों के साथ उनका सीधा संपर्क था। यह व्यावहारिक अनुभव है जो कोई भी विद्यालय नहीं सिखा सकता, जिससे वे आगे बढ़ सकते हैं और अपने वरिष्ठों द्वारा दी गई तकनीकों और कौशलों को विकसित कर सकते हैं।

श्री लॉन्ग के अनुसार, यही विभाग की ताकत और कठिनाई दोनों है। क्योंकि काम की निरंतरता बनाए रखने, जर्मन और जापानी विशेषज्ञों के सहयोग और समर्थन से विरासत में मिलने और आगे बढ़ने के अलावा, एक बहाली और मरम्मत विशेषज्ञ को ठोस विशेषज्ञता के साथ-साथ, इस पेशे के प्रति जुनून की भी आवश्यकता होती है। यह जुनून दृढ़ता, सावधानी और काम में जल्दबाजी न करने में दिखाई देता है।

इसलिए, कम संख्या के बावजूद, तैलचित्र, रेशमी कागज़, मूर्तिकला और लाह के चार समूहों में केवल आठ लोग ही हैं, फिर भी ललित कला कार्यों की मरम्मत और पुनरुद्धार विभाग ने वर्षों से गुणवत्ता और समय की आवश्यकताओं को पूरा किया है। जैसा कि श्री लोंग ने पुष्टि की, यह परिणाम अच्छे मानव संसाधनों के अलावा, वियतनाम ललित कला संग्रहालय के नेतृत्व के ध्यान और सुविधा ने उन्हें अपनी पूरी क्षमता विकसित करने में मदद की है।

चित्रों के साथ संवाद करने वाला व्यक्ति

2004 में जब ललित कला पुनरुद्धार और पुनर्स्थापन विभाग के कर्मचारियों ने ऑस्ट्रेलियाई विशेषज्ञ कैरोलीन फ्राई के साथ प्रसिद्ध चित्रकार ट्रान वैन कैन की पेंटिंग "एम थुई" के पुनरुद्धार में भाग लिया था, तब से वियतनाम ललित कला संग्रहालय में ललित कलाओं के संरक्षण, पुनरुद्धार और पुनर्स्थापन में विशेषज्ञों के सहयोग और प्रशिक्षण का गहन विकास हुआ है। विभाग के कर्मचारी अब अपनी परिपक्वता पर गर्व कर सकते हैं, न केवल ललित कलाओं के अपने गहन ज्ञान के कारण, बल्कि इसलिए भी कि वे संरक्षण, पुनरुद्धार और पुनर्स्थापन में वास्तव में कुशल हैं।

श्री हाई एक उदाहरण हैं। ऊपरी तौर पर, हनोई के निवासी अपनी 47 साल की उम्र से कम उम्र के दिखते हैं। उन्होंने हनोई विज्ञान एवं प्रौद्योगिकी विश्वविद्यालय के कार्बनिक रसायन विभाग से स्नातक की उपाधि प्राप्त की और कुछ समय तक राष्ट्रीय इतिहास संग्रहालय के संरक्षण तकनीक विभाग में काम किया। 2004 में, उन्हें "एम थुई" पेंटिंग के पुनरुद्धार की परियोजना में भाग लेने के लिए वियतनाम ललित कला संग्रहालय में स्थानांतरित कर दिया गया और अब तक वे एक "कागज़ के डॉक्टर" के रूप में, विशेष रूप से तैलचित्रों के साथ, काम करते रहे हैं।

रसायन विज्ञान में विशेषज्ञता के लाभ के साथ, श्री हाई उन भाग्यशाली लोगों में से एक हैं जो वियतनाम ललित कला संग्रहालय और जर्मनी, जापान, ऑस्ट्रेलिया, कोरिया या इंडोनेशिया जैसे देशों में कागज़, कपड़ा, लकड़ी, रेशम जैसी सामग्रियों की मरम्मत और पुनर्स्थापना के पाठ्यक्रमों और प्रशिक्षण में भाग लेते हैं। उनके अनुसार, 2004 से पहले, वियतनाम में चित्रों में छिलने और दरार पड़ने की समस्या का समाधान करना मुश्किल था। एम थुई परियोजना के बाद, स्थिति बहुत तेज़ी से बदली। अगर यूरोप में चित्रों को 30-50 साल तक संरक्षित रखा जा सकता है, तो वर्तमान स्तर के साथ, वे उन्हें कम से कम 20 साल तक संरक्षित रख सकते हैं। और वियतनाम की समस्या केवल आधुनिक उपकरणों की कमी है।

अधिक स्पष्टता से समझाने के लिए, श्री हाई ने बताया कि संरक्षण, मरम्मत और पुनरुद्धार की प्रक्रिया पेंटिंग की स्थिति पर निर्भर करती है। सबसे पहले, वे यह जाँचते हैं कि पेंटिंग किस स्थिति में है। अगर पेंटिंग बुरी तरह क्षतिग्रस्त है, तो एक लंबी प्रक्रिया अपनाई जाएगी, और अगर पेंटिंग बुरी तरह क्षतिग्रस्त है, तो इसके विपरीत भी। हालाँकि, पेंटिंग कितनी क्षतिग्रस्त है, इसका अंदाजा वे केवल आवर्धक कांच या सूक्ष्मदर्शी से, स्पर्श करके ही लगा सकते हैं। वहीं, विदेशों में, वे रंग का विश्लेषण करने के लिए सीटी स्कैन और एक्स-रे ले सकते हैं। इससे वे सतह पर पेंट की परत के पीछे, कलाकार ने उस पर पेंट करने से पहले क्या चित्रित किया था, यह पता लगा सकते हैं। या फिर हर रंग के ब्लॉक के साथ। विदेशी विशेषज्ञ विश्लेषण करेंगे कि पेंट की कितनी परतें हैं, जबकि श्री हाई जैसे लोग केवल अनुमान ही लगा सकते हैं।

सीमित उपकरणों की भरपाई के लिए, कला बहाली और पुनरुद्धार विभाग के कर्मचारी लगातार अपने कौशल में सुधार करते हैं और सीखते रहते हैं। इस काम के लिए उन्हें कुशल, धैर्यवान और एकाग्र होना ज़रूरी है। देर दोपहर हो चुकी है। कला बहाली और पुनरुद्धार विभाग के छोटे से कमरे में, तस्वीरों के फ़्रेमों पर रोशनी अभी भी समान रूप से जल रही है।

श्री हाई झुके, धूल के हर कण को ​​ध्यान से पोंछते हुए, तेल के रंग की सतह पर हर छोटी सी दरार को देखते हुए मानो समय की साँस सुन रहे हों। उनके, उनके सहयोगियों के हाथों से पुनर्जीवित हुई प्रत्येक पेंटिंग, वियतनामी ललित कलाओं के मूल्यों को अक्षुण्ण रखते हुए, लौटी हुई स्मृति का एक अंश है।

लेख और तस्वीरें: MANH HAO

स्रोत: https://nhandan.vn/nhung-nguoi-va-thoi-gian-post919922.html