A kiszervezéstől a márkaépítésig
A vietnami képregényipar története meglehetősen korán kezdődött. Olvasók számos generációja nőtt fel a Hesman, a hős, a vietnami csodagyerek vagy a Tý Quậy képregényekkel... Ezek a sorozatok nemcsak gyermekkori emlékek, hanem a hazai képregénypiac kezdetét is jelzik, tömeges olvasóközönséget teremtve.
Ezt az időszakot azonban gyorsan beárnyékolta a külföldi képregények hulláma, mint például a japán manga és anime, valamint a koreai manhwa, amelyek az 1990-es évek végétől és a 2000-es évek elejétől elárasztották Vietnámot. Egy egész olvasók generációja nőtt fel Doraemon, Dragon Ball, Naruto, Detective Conan és más képregényekkel. Ebben a "forgószélben" a vietnami képregények szinte teljesen háttérbe szorultak még saját hazájukban is.
Sok éven át a piacot szinte teljes egészében importált alkotások uralták, míg a vietnami művészek többségének külföldi cégeknek kellett dolgoznia, vagy önállóan működnie, hosszú távú fejlődési környezet hiányában. Az elmúlt évtizedben azonban egy új mozgalom csendesen elindult.
A független kreatív csoportok és digitális platformok megjelenése új életet lehelt a területbe. Az olyan projektek, mint a Long Than Tuong , a Dia Nguc Mon , a Meo Moc , a Bad Luck , a Lac Troi... azt mutatják, hogy a fiatalabb művészgeneráció más szemlélettel közelíti meg a képregényeket. Számukra a képregények már nem csupán nyomtatott könyvek, hanem szellemi tulajdonok, amelyek több platformon működő márkává fejlődhetnek.
A május 16-án délután megrendezett „A vietnami képregényes kreatív ökoszisztéma fejlesztésének jövőképének megosztása” című szemináriumon Nguyen Duy Hai képregényművész, a PunkgaMe társalapítója kijelentette, hogy a vietnami képregények előtt áll a lehetőség, hogy a valaha volt „legnagyobb hullámot” alkotják, mivel számos kedvező tényező találkozik: a kulturális ipar fejlesztését célzó politikák, a fiatal művészek egyre érettebb generációja és a digitális tartalmak iránti virágzó kereslet.
Nguyen Duy Hai művész szerint a kreatív ipar döntő átmenettel néz szembe, az „alkalmazotti” pozícióból az egyedi hazai márkák építésének törekvése felé haladva. Számos vietnami művész vett részt nemzetközi projektekben, nyert díjakat külföldön, és a régióban dolgozókéhoz hasonló szakmai készségekkel rendelkezik. Azonban még mindig hiányzik egy kellően erős kreatív infrastruktúra a szakemberek gondozásához és megtartásához. A képzéstől, a kiadástól, a befektetésektől a terjesztésig és a kereskedelmi forgalomba hozatalig az iparágon belüli kapcsolatok továbbra is széttöredezettek, és hiányoznak a fenntartható kapcsolatok.
A legnagyobb kihívást továbbra is az ingyenes tartalmak fogyasztásának régóta fennálló szokása jelenti. Hosszú folyamat rávenni az olvasókat, hogy fizessenek a tartalomért. Ezért a szerzői jogi védelem szigorítása nemcsak jogi kérdés, hanem várhatóan döntő fordulópontot jelent egy egészségesebb kreatív piac kialakulásában is, ezáltal megnyitva a lehetőségeket a hazai képregénypiac fenntartható fejlődése előtt.
A szerzői jogokból és az adaptációból adódó lehetőségek
2026. május 5-én a miniszterelnök kiadta a 38/CD-TTg számú hivatalos közleményt, amely a szellemi tulajdonjogok megsértésének leküzdésére, megelőzésére és kezelésére összpontosít. A képregények területén Nguyễn Duố Hai művész úgy véli, hogy az illegális weboldalak és a jogosulatlan terjesztési csatornák felszámolása nagy rést hoz létre a digitális tartalompiacon. Amikor az illegális tartalom forrása csökken, az olvasók fokozatosan szokássá válnak a tartalomért fizetni, és visszatérnek a legitim kreatív termékekhez. Ez a szakadék új lehetőségeket nyit meg a hazai képregények számára is.
A Comicola/Comia alapítója, Nguyen Khanh Duong, aki közel 15 éves tapasztalattal rendelkezik vietnami művészekkel való együttműködésben, úgy véli, hogy a történelem egyértelműen megmutatta a szerzői jogi védelem hatását. Például amikor a Berni Egyezmény 2004-ben hatályba lépett Vietnámban, a kalózképregénypiac jelentősen csökkent, és a hazai képregényeknek lehetősége nyílt fellendülni.
A világot tekintve Japán globális soft hatalmat épít a mangán és az animén keresztül. Dél-Korea a webtoonokat „tartalombányává” alakította a filmek, a televízió és az online platformok számára. Kína is virágzik a saját IP-ökoszisztémájával.
Eközben Vietnam jelentős előnnyel rendelkezik: fiatal lakossággal, hozzáféréssel a fejlett technológiához és a digitális tartalmak iránti növekvő kereslettel. Számos nemzetközi stúdió kezd érdeklődést mutatni a vietnami piac iránt, nemcsak az emberi erőforrások, hanem a hazai piacban rejlő lehetőségek miatt is. Figyelemre méltó, hogy a vietnami képregények már nem léteznek önálló területként, hanem fokozatosan kapcsolódnak a filmhez, az animációhoz, a játékokhoz és egyebekhez.
Nguyen Khanh Duong, a Box Office Vietnam alapítója és vezérigazgatója – a vietnami piac első és egyetlen független, átfogó jegybevételi statisztikákat szolgáltató platformja – kijelentette, hogy a vietnami mozi az utóbbi időben erős növekedést mutatott, az ágazatba irányuló befektetések számának növekedésével. Ezt a növekedést azonban az eredeti forgatókönyvek iránti „szomj” kíséri. A producereknek olyan történetekre van szükségük, amelyeknek már van rajongótáboruk és bizonyítottan vonzóak. A „kilencedik művészet” tökéletesen megfelel ennek az igénynek. Dél-Koreában a legnépszerűbb online drámák a webtoonok adaptációi. Ezek a digitális platformokon sikeresen megjelenő alkotások „aranybányává” válnak a filmipar fejlődése szempontjából.
Ez a trend kezd kibontakozni Vietnámban. Számos képregény felkeltette a különböző szervezetek érdeklődését adaptáció céljából. A filmeken túl számos vállalat kezd érdeklődést mutatni a grafikus regények és a platformfüggetlen szellemi tulajdonmodellek iránt is.
Vietnam gazdag történelme, mitológiája, folklórja és őslakos kultúrája magával ragadó fantasy világokat teremt, amelyek vetekedhetnek a régió bármely más országával. Ami viszont hiányzik, az az a képesség, hogy ezeket az anyagokat lebilincselő, modern történetmeséléssé alakítsák, amely mind belföldön, mind külföldön lenyűgözi az olvasókat.
Sokan úgy vélik, hogy ahhoz, hogy a vietnami képregények valóban áttörjenek, erős kreatív infrastruktúrára van szükség a tehetségek gondozásához, a szerzői jogok védelmének javításához és a képzelet tartós kulturális értékekké alakításához. Amikor a kreatív erőforrások kerülnek a középpontba, a képregényiparnak nemcsak lehetősége nyílik fenntartható hazai piac kialakítására, hanem regionális terjeszkedésre is olyan történetekkel, amelyek tükrözik a vietnami identitást.
Forrás: https://daibieunhandan.vn/thoi-co-vang-cho-truyen-tranh-viet-10417201.html
Hozzászólás (0)