しかしながら、その実施プロセスには依然として多くの困難と課題が残されており、今問われているのは、文化遺産のデジタル化を加速させるために何ができるかということである。
多くの史跡や博物館は、もはや単に遺物を「鑑賞」し、単調な説明を聞くだけの場所ではなくなっている。変革が進行中だ。人々は博物館を訪れるのは、学ぶためだけでなく、体験し、交流し、さらには全く新しい方法で遺産と「共に生きる」ためでもある。 デジタル技術は、遺産に「新たな命」を吹き込むための支援ツールとなっている。
「見る」ことから「体験する」ことへ
少し前までは、「なぜ若者は博物館や史跡をあまり訪れないのか？」という疑問は、多くの機関にとって共通の懸念事項だった。ベトナム美術館のような文化施設は、国宝や古典作品を含む数万点もの貴重な美術品を所蔵しているにもかかわらず、一般の人々のアクセスは限られている。人々は美術館の存在を知っているものの、真に魅了されているわけではないのだ。
現代の人々は、一方的な情報伝達にはもはや関心を示さない。ソーシャルメディア、ショートビデオ、その他のテンポの速いインタラクティブコンテンツの爆発的な普及は、消費習慣を変え、多くの視聴者を引きつけている。
このトレンドに乗じて、TikTokなどのプラットフォームで短い動画を配信したり、学術的な講義の代わりに考えさせられるような質問を投げかけたり、アートと日常生活を結びつけるコンテンツシリーズを展開したりすることで、ベトナム美術館は従来の展示スペースを超え、現実世界へと活動の場を広げてきた。絵画はもはや単なる「芸術作品」ではなく、食事や色彩、文化的な記憶といった身近なものについての物語へと昇華する。
特筆すべきは、この変化によって一般の人々にとってのアクセス性が向上したことだ。「なぜ漆絵には奥行きがあるのか？」「なぜベトナムの絹絵は日本や中国の絹絵と異なるのか？」といった疑問が、専門知識を何百万人もの人々に、分かりやすく、記憶に残りやすく、共有しやすい形で届けている。
デジタルコンテンツが美術における物語の語り方を変革してきた一方で、デジタル技術は歴史の分野に全く新しい体験空間を切り開きました。20万点を超える文書や遺物を所蔵する国立歴史博物館は、国家の記憶の宝庫であるだけでなく、デジタル変革の先駆者でもあります。2013年以来、展示における3D技術の活用は、博物館をオンライン環境へと移行させるという新たなアプローチの基盤を築いてきました。
バーチャル展示は単なる保管ソリューションではなく、物理的な空間では寿命が限られている展示物の「寿命」を延ばす手段でもあります。3D空間に入ると、鑑賞者は距離や時間の制約を受けなくなります。ワンクリックで歴史上の様々な時代を巡ることができ、個々の展示物の前で立ち止まり、物理的な空間では制限されるような細部まで観察することが可能になります。
さらに重要なのは、インタラクティブ性です。もはや一方通行の旅ではなく、視聴者はナレーションを聞いたり、画像を見たり、何度も見返したり、歴史上の人物や歴史家と「出会う」ことで、遺物の背景や価値をより深く理解するなど、自分なりのアプローチを選ぶことができます。したがって、遺産はもはや過去に終わったものではなく、現在と対話できる活気に満ちた流れとなるのです。
ハノイにある国立大学文廟では、QRコード、電子チケット、モバイルアプリ、インタラクティブスクリーンなどを活用したデジタル変革が同時並行で進められています。国立大学文廟文化科学活動センター所長のレ・スアン・キエウ博士によると、これらのツールは訪問者がより迅速かつ視覚的に情報にアクセスできるようにすることで、魅力を高め、滞在時間を延ばすことにつながるとのことです。
中でも注目は「国立大学文廟の夜体験」プログラム。テクノロジーと舞台芸術が融合し、古都国立大学の雰囲気を鮮やかに再現する。体験ごとに異なる感動を味わえるため、多くの来場者を魅了している。
その成功を足がかりに、ハノイの多くの史跡や博物館も革新的な取り組みを行い、一般の人々を惹きつけるためにテクノロジーを活用した体験型ツアーを開発している。例えば、タンロン・ハノイ遺産保存センターによる「タンロン王宮の解読」ナイトツアーや、ホアロー刑務所で革命兵士たちの感動的な物語を紹介する「聖なる夜」プログラムなどが挙げられる。
そこから新たな「波」の体験が生まれ、観光客により多くの選択肢を提供し、それらすべてが、遺産が多くの現代的な言語で語り直される新しい体験型エコシステムの形成に貢献した。
リーチを拡大しましょう。
国立歴史博物館の館長であるグエン・ヴァン・ドアン博士によると、同博物館ではデジタル技術の活用がかなり早い段階から導入されており、2013年の3Dバーチャル博物館モデルや2014年の自動音声ガイドシステムなどが重要な節目となっている。
しかし、真の転換点は新型コロナウイルス感染症のパンデミック中に訪れ、オンラインツアー、「オンライン歴史講座」、デジタル教育プログラムといった活動が本格的に実施されるようになった。
「来館者を直接受け入れることができない状況において、デジタル技術は博物館が一般の人々とのつながりを維持するのに役立ち、従来の地理的境界を超えてその範囲を拡大することさえ可能にしました」とドアン博士は強調しました。これらのモデルは一時的な解決策にとどまらず、徐々に長期的な開発戦略の重要な部分になりつつあります。2021年には、鮮やかな画像と豊富なコンテンツを備えた3D展示「国宝」が公開され、学生から研究者まで幅広い層の来館者に利用されました。最近では、AR（拡張現実）などの新しい技術アプリケーションが引き続きテストされており、遺産にアクセスするためのより視覚的で魅力的な方法が開かれています。デジタル変革の最も明白な効果は、博物館が一般の人々にアプローチし、その範囲を拡大する方法の変化です。「以前は、博物館体験は主に直接対面でしたが、今では展示スペースが拡大しました。一般の人々は、特にデジタル環境とつながっている若者は、いつでもどこでも遺産にアクセスできます」とグエン・ヴァン・ドアン博士は述べています。
国立歴史博物館の館長はまた、バーチャル展示、テーマ別ビデオ、オンラインデータベースといったデジタル製品は、来館者に役立つだけでなく、教育や学習のための有用なリソースにもなると述べた。
多くの教師や生徒がこれらのアプリケーションを補助ツールとして活用し、歴史学習をより視覚的で魅力的なものにしています。これらのアプリケーションは、歴史学習への関心を高め、特に若い世代の間で国民文化への愛着と誇りを育むことに貢献しています。デジタル技術の発展に伴い、収蔵品のデジタル化、展示の革新、来館者体験の向上は、博物館にとって必然的なトレンドとなっています。
ベトナム美術館館長のグエン・アイン・ミン博士は、「テクノロジーの活用は単なる技術革新にとどまらず、美術館が一般の人々とどのように接し、文化遺産の価値をどのように促進していくかという包括的な変革を意味します。物語の語り方が変われば、芸術的な宝物は時代を反映した形で輝きを放つでしょう」と述べた。
デジタル変革の最も顕著な効果の一つは、情報拡散能力の向上です。ウェブサイトへのアクセス、バーチャル展示会、テーマ別動画、オンライン教育プログラムは、何百万人もの視聴者を引きつけるだけでなく、教育や研究のための貴重なリソースにもなります。
したがって、デジタル空間は現実世界の体験を拡張し、発見の旅を深め、広げることに貢献してきた。遺産はもはや美術館に閉じ込められるものではなく、スマートフォンの画面、オンライン授業、あるいは日常会話の中にも存在している。これこそがデジタル空間の最大の価値がある。遺産はデジタル空間において保存されるだけでなく、新たな命を吹き込まれるのである。
（つづく）
出典: https://baovanhoa.vn/van-hoa/bai-1-doi-song-moi-trong-khong-gian-so-225261.html
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