個人のイメージが商業的価値と密接に結びついている現代において、アーティストの日常生活におけるあらゆる行動は、舞台裏で活動する何百人もの人々に波及効果をもたらす可能性がある。スキャンダルはもはや単なる個人的な挫折ではなく、映画プロジェクト全体に危機をもたらす「ドミノ効果」となり得るのだ。
映画製作は決して一人のスターの独壇場ではない。すべての映画の裏には、資金、時間、興行収入へのプレッシャー、そして長年にわたるチーム全体の努力がある。たった一つのスキャンダルが、タイミングの悪い時に発生すれば、すべてが数日で崩壊してしまう可能性がある。
時限爆弾
映画『バトル・イン・ジ・エア』、『エム・アンド・チン』、『マット・ビエック』のプロデューサーであるルオン・コン・ヒエウ氏は、ティエンフォン紙の取材に対し、映画公開期間中にアーティストがスキャンダルや個人的な問題に巻き込まれた場合にプロデューサーが直面するプレッシャーについて語った。
コン・ヒエウ氏によると、映画業界は「絶好のタイミング」に大きく依存している。映画の公開日が確定すると、メディアキャンペーン、プロモーションスケジュール、上映時間、スポンサー契約、配給システム、劇場との連携計画など、その背後にあるシステム全体がほぼ同時に始動する。
公開が遅れるたびに費用がかさむ。土壇場での変更は連鎖的な損害を引き起こす。「映画の公開を延期したり、役柄をカットしたり、俳優を交代させたり、宣伝キャンペーンを変更したりしなければならない場合、損害は費用面だけでなく、最高の公開日を失うことにも及ぶ」と彼は述べた。
『バトル・イン・ジ・エア』のプロデューサー陣によると、さらに懸念されるのは、観客の信頼が失われつつあることだという。多くの場合、観客はアーティスト個人のミスと、舞台裏で支えるチーム全体の努力を区別することが難しいと感じている。
映画制作者にとって最も辛いのは、何百人もの人々が何年もかけて築き上げてきた努力が、たった一つの否定的なソーシャルメディアの投稿によって完全に覆い隠されてしまうことだ。そうなると、監督、脚本家、撮影監督、ポストプロダクションチームの努力はほぼ完全に忘れ去られ、すべての注目は俳優の個人的なスキャンダルに集まってしまう。
公開日が近づくにつれてスキャンダルが勃発すると、メディアの混乱によって映画の芸術的メッセージと商業的価値の両方が失われてしまう。本来、その質の高い内容で評価されるべき作品が、意図せずして渦に巻き込まれてしまうのだ。
ミス・ワールドのグエン・トゥック・トゥイ・ティエンが映画『チョット・ドン』の公開前に逮捕されたことは、制作チームにとって大きな衝撃だった。AIを使って女優の代役を作らざるを得なかったという事実は、制作陣が直面した準備不足と危機的状況のプレッシャーを如実に物語っている。当時、制作陣の代表者はその状況を「まるで道を歩いている時に木が倒れてきたような気分だった」と表現した。
俳優の代役としてAIや極端なポストプロダクション技術を使わざるを得ないようなプロジェクトは、もはや創造的な選択ではなく、映画製作チームが公開の可能性を何とかして維持しようとあらゆる手段を講じている証拠である。
映画で俳優の顔を変えることは、法的問題、肖像権、登場人物の感情表現、ポストプロダクション費用、そして最終的な作品の品質など、多くの問題を引き起こす。もし適切に処理されなければ、観客はその不自然さに気づき、メディアは映画の価値ではなく、スキャンダルにばかり注目し続けるだろう。
ミウ・ルと映画『ブラッドムーン・パーティー8』の場合、この女性アーティストをめぐるスキャンダルは、映画が劇場公開の最終段階に入った頃に勃発した。その影響は『ファイナル・オーダー』ほど直接的なものではなかったものの、損失は依然として非常に大きいと考えられている。
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ルオン・コン・ヒエウ氏は具体的な事例には触れずに、アーティストが禁止薬物に関与したというだけで、映画が数十億、場合によっては数千億ドンもの損失を被る可能性があると述べた。
「まるで時限爆弾のようだ」と彼は言った。
エンターテインメント業界では、スキャンダルは消え去ることはない。ただ、爆発する適切なタイミングを待っているだけだ。彼によれば、現在の違いは、ソーシャルメディアでの拡散速度と、市場からのますます厳しい反応にあるという。
特に、禁止薬物に関わる事件は、個人のイメージに影響を与えるだけでなく、法的問題、映画公開の可能性、規制当局の反応、そして世論のボイコットの波を引き起こすため、最も深刻なリスクグループとみなされている。
「これはもはやアーティストの倫理だけの問題ではない。業界全体にとっての財政的、法的、そして運営上のリスクに関わる問題だ」と彼は強調した。
プロジェクトの存続に影響を与える要因。
エンターテインメント業界では、アーティストのイメージは一種の「職業上の資産」とみなされている。しかし、他の多くの資産とは異なり、たった一度のスキャンダルや不適切な行為によって、その価値は極めて急速に下落する可能性がある。
映画研究者のグエン・アイン・トゥアン氏（ベトナム文化芸術スポーツ観光研究所）は、韓国や中国など多くのアジアのエンターテインメント業界では、マネジメント会社がアーティストのイメージを管理するために非常に厳しい規制を適用していることを知っている。
契約期間中のアーティストの交際を禁止したり、喫煙や飲酒、あるいは同じ会社の人との恋愛関係を描写した画像を公開することを禁じたりする会社もある。
「ベトナムはまだそこまで厳しくはありません。しかし、現在多くの映画プロジェクトにおける俳優の契約では、劇場公開からOTTプラットフォームでの配信まで、映画のライフサイクル全体を通して好ましいイメージを維持する義務が明確に規定されています。なぜなら、アーティストのイメージはチケットの売上に直接影響を与える可能性があるからです」とトゥアン氏は述べた。
専門家によると、今日の多くの若いアーティストは贅沢なライフスタイルを送り、相当な財力を持っているが、時に行動をコントロールできず、プロデューサーやスタッフに大きなプレッシャーを与えているという。
ある映画プロデューサーは、撮影終了後に俳優が違法薬物を使用していたことが発覚し、ほぼ1年間ストレスにさらされていたことを明かした。スタッフは知人に頼んで俳優に薬物使用をやめるよう説得してもらうことしかできず、映画が無事に公開された時になってようやく安堵のため息をついたという。
プロデューサーにとって、アーティストからのリスクはもはや単なる「職業上の危険」ではなく、プロジェクト全体の成否を左右する要因となり得る。
感情を使って「爆弾を解除する」ことはできない。
専門家によると、映画業界はこうした「時限爆弾」のような問題に、感情や「魔女狩り」的な考え方で対処し続けることはできない。市場が必要としているのは、ソーシャルメディア上での感情的な騒ぎではなく、エンターテインメント業界のための、より専門的で透明性の高いガバナンスの仕組みなのだ。
まず、契約書には職業倫理に関する条項と、重大な違反行為、特に禁止薬物の使用、法律違反、または映画の公開に重大な影響を与える行為への対処に関する規定を明確に盛り込む必要がある。
これらの契約条件には、リスクが発生した場合に、提携関係を一時停止したり、俳優を交代させたり、賠償を請求したり、プロモーションキャンペーンを調整したりするなど、プロデューサーの権利を具体的に規定する必要がある。
さらに、大規模プロジェクトの場合、プロデューサーはキャスティング前にリスク評価プロセスを確立する必要がある。専門家によると、これは個人の私生活を詮索することではなく、むしろその人物が提供する商業的な責任にふさわしいかどうかを評価することである。
さらに、検査が行われる場合は、透明性を確保し、明確な法的根拠に基づき、関係者全員の同意を得て実施されるべきであり、アーティストのプライバシーを侵害するようなことは避けるべきである。
「映画製作は創造的な産業ですが、ナイーブな考えでは成り立ちません。何百億、何千億ドンもの費用をかけた映画は、誰もが常に正しく行動してくれるという思い込みだけで成り立つものではありません」とルオン・コン・ヒエウ氏は述べた。
彼によると、最近の一連の事件を受けて、ベトナム映画市場は新たな段階に入る可能性が高く、そこではアーティストは才能や人気だけでなく、個人の規律、プロとしての評判、そして作品の商業的価値を守る能力によっても評価されるようになるだろう。
一方、グエン・アイン・トゥアン氏は、映画製作は本質的に非常にリスクの高い分野であり、たった一度の不正行為でも、数百億ドン相当の投資プロジェクトが短期間で崩壊する可能性があると主張した。
「映画は完成までに何年もかかるが、たった一つのスキャンダルで全てが数日で台無しになることもある」とトゥアン氏は述べた。
専門家によると、ベトナムが映画産業に適した制作保険モデルを早急に開発する必要があるのも、芸術的専門知識以外のリスクによる損失を最小限に抑えるためだという。
出典: https://tienphong.vn/con-ac-mong-cua-nha-san-xuat-phim-viet-post1843289.tpo
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