ベトナム映画における「永遠の昔」の物語は今もなお議論され、論争の的となっているが、その終わりは見えない。2025年には、ミリタリー・シネマによる「レッド・レイン」をはじめ、記念事業として投資された多くの戦争映画が公開される予定だ。
「レッド・レイン」は多額の投資を約束された作品であり、アーミー・シネマが建設中である。 映画スタジオ 1972年に古代の城塞で起きた激しい戦いを再現するため、クアンチの40ヘクタール以上の敷地に映画を制作した。同映画は、ベトナム社会主義共和国建国80周年を記念して、2025年9月に公開される予定だ。
10年前の2015年、陸軍映画は戦争映画『帰還者』を制作し、8月革命70周年と9月2日の建国記念日を記念して公開され、その後、いくつかの商業映画館で無料公開されました。
「記念映画」とも呼ばれる国費プロジェクトにおける映画公開の問題は、数十年にわたって議論されてきました。この問題は解決策が見つからず、数十年にわたる議論を経ても結論に至っていないため、依然として論争が続いています。
最近、映画局長のヴィ・キエン・タン氏は、国営映画の公開と配信を促進し、映画が幅広い観客に届くようにするための法的規制の必要性を改めて提言した。
この件についてラオドン新聞の記者に語ったブイ・トゥアン・ドゥン監督は、「時代遅れ」や「後進的」という言葉を使って次のように語った。 州立映画 この注文は商業映画館では公開されず、休日のみ上映され、その後倉庫に保管された。
「桃とフォーとピアノ」は、国立映画センターで公開された後、首都解放70周年を記念して最近テレビで再上映されました。映画がテレビで無料上映されるなんて、皮肉なことです。
映画製作者たちはこれを無駄と呼ぶ。この無駄は何十年も続き、多くの結果をもたらしてきた。
補助金を受けた映画館、つまり発注された映画が数日間だけ上映され、その後は倉庫に保管されることの最大の結果は、ベトナム長編映画スタジオが長い間苦境に陥り、現在に至るまでほぼ崩壊する事態を引き起こした。
株式化によって「死」を迎える以前から、ベトナム・フィーチャー・フィルム・スタジオは地税の負債、損失、そして従業員への給与支払いの不足により「不安定な」経営状態にあった。株式化されVIVASOの手に渡った当時、ベトナム・フィーチャー・フィルム・スタジオは長年にわたり利益を上げていなかったため、評価額はゼロドンとされていた。
収益に責任を持たずに委託を受けて映画を制作してきた多くの国営映画スタジオの映画製作者たちは、映画市場が劇的に変化した時代に対して「無力」な世代となってしまった。
国営映画スタジオが損失と株式化に「苦戦」して以来、映画市場の運営は予測不能な変動を続けている。
視聴者の嗜好は時間とともに変化します。
チケット販売の熱狂を生み出した低俗なコメディの登場から、チャーリー・グエン、ヴィクター・ヴーなど海外在住のベトナム人監督の登場、さらに最近ではオンライン映画プラットフォームの爆発的な増加まで、観客の映画鑑賞の嗜好は大きく変化した。
グエン・クアン・ユン監督は、「観客はこれまで以上に予測不可能になっています。彼らの要求はますます厳しくなっています。劇場で公開され、数千億の収益を上げる映画プロジェクトには、多くの要素が必要です。」と述べています。
市場と嗜好が急速に変化しているため、国が命じた映画の公開と配信のための法的メカニズムの必要性はますます緊急になっています。時間が長くなればなるほど、映画製作者が市場と嗜好に「遅れをとる」リスクが明らかになるからです。
これまでのところ、『緑の草に黄色い花』は、民間と政府が共同で制作し、民間から公開され、劇場公開時に「巨額の収益」を獲得した唯一のプロジェクトです。200億ドンの製作費と発表されたこの映画は、780億ドンの興行収入を記録し、初公開時にはチケット売上の記録を樹立しました。
ブイ・タック・チュイエン監督による『トンネルズ：暗闇の太陽』は、民間投資・制作による戦争・歴史映画プロジェクトで、2025年4月30日の南部解放50周年を記念した公開が予定されています。この作品は、国が委託した戦争映画と民間が制作した戦争映画の大きな違いを示すでしょう。
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