国際化への道を歩むベトナム音楽
11月25日、ベトナム音楽著作権保護センター（VCPMC）の情報によると、ベトナムは世界で音楽著作権収入が最も高い国トップ50にランクインし、アジア太平洋地域ではデジタル収入が最も高い国トップ10に入っています。これに先立ち、国際作曲家作詞家協会連合（CISAC）は、111以上の国と地域にある228の著作権管理団体のネットワークから2024年の著作権収入データを包括的に分析した「グローバル著作権収入レポート2025」を正式に発表しました。CISACの2025年世界著作権収入レポートによると、ベトナムはアジア太平洋地域でデジタル収入が最も高い国トップ10にランクインしており、2024年には総デジタル収入が1200万ユーロに達し、デジタル著作権収入では同地域で8位となり、台湾（中国）やタイなどの市場を上回ります。
この図から、ベトナム音楽著作権保護センター（VCPMC）が世界的なデジタル変革の文脈において、独自の方向性を見出し、収益を最適化するための適切な解決策を持っているという事実に加え、ベトナム音楽が世界で成功を収めていることも認識する必要があることがわかります。言い換えれば、ベトナム音楽は世界環境、特にオンライン環境で力強く普及しているということです（ベトナムのデジタル収益成長率は+15.7%に達し、そのうちデジタル比率（デジタルウェイト）は86.6%と地域で最も高く、ベトナムの著作権収入は主にデジタル分野に依存していることを示しています（VCPMCによると）。
一方、ベトナムのアーティストたちは、国内の主要な芸術プログラムへの投資と並行して、海外でのショーやコンサートを大胆に展開し、ベトナム音楽を世界に広めるという夢を実現してきました。例えば、ベトナム音楽を世界に届けるという夢を抱き、歌手のハ・アン・トゥアンは、過去1年間、100%ベトナム語によるライブコンサートプロジェクト「Sketch a Rose」を、世界各地の壮大で象徴的なステージで成功裏に開催しました。最初はエスプラネード・ドリアン・シアター（シンガポール）、次にシドニー・オペラハウス（オーストラリア）、そしてグローバルシティ・ステージ（ベトナム）でした。特に、2025年10月18日には、「Sketch a Rose」が、毎年恒例のアカデミー賞授賞式が開催され、世界の著名人が集まる「聖地」ドルビー・シアター（アメリカ）で成功を収めました。 3,400人を超える観客の前で、歌手のハ・アン・トゥアンさんはオーケストラやゲストとともに新たに編曲したベトナムの歌約30曲を情熱的に、そして誇らしげに歌い上げた。
2025年は、歌手My Linhがキャリア初のアジアツアー「My Linh Hello Tour 2025」を大胆に敢行した年でもあります。最初のツアーは2025年9月14日に横浜（日本）、そして2025年10月11日にソウル（韓国）です。ベトナムの音楽を世界に発信する若手歌手としては、2025年11月5日と8日にメルボルンとシドニー（オーストラリア）で開催され、3,500人以上の観客を動員したVuによる2夜連続コンサート「Museum of Regret」が挙げられます。また、歌手Van Mai Huongは2024年4月に日本でライブショー「Huong - Live in Tokyo」を開催し、約1,000人の観客を動員しました。
制作チームは、ベトナムで成功を収めたコンサートを大胆に海外に持ち込むことにも取り組んでいます。その一例が、2025年7月26日と27日にプラネットハリウッドのPHライブステージで開催されたコンサート「Anh trai say hi」です。プラネットハリウッドは、米国ラスベガス・ストリップの中心に位置する有名なステージで、かつてはジェニファー・ロペス、グウェン・ステファニー、クリスティーナ・アギレラといった世界的スターの定期公演会場として使われていました。
ベトナム音楽、そしてベトナム文化全般は、「ベトナムらしさ」に染み付いており、ベトナムと世界をつなぐ架け橋となりつつあると言えるでしょう。プログラムの成功は、ベトナム文化が国際市場での地位を確立するという夢を徐々に実現していくための機会となっています。
ベトナムの文化娯楽産業の現状
古来、「己を知り、敵を知れば、百戦危うからず」という諺があります。ベトナム文化が国際市場で確固たる地位を築くという夢を実現したいのであれば、ベトナムの文化娯楽産業の現状を直視する必要があるのです。
多くの文化専門家によると、ベトナムの文化エンターテインメント産業は長年の基盤整備を経て、現在、力強い成長期を迎えています。上記の事例はその一部を裏付けています。ベトナム政府と専門家は、この産業を将来の経済発展の先導となる可能性のあるセクターとして認識し始めています。文化スポーツ観光省は2025年にエンターテインメント産業発展に関するプロジェクトを策定し、首相に提出する任務を負い、2025年11月14日、ファム・ミン・チン首相は、2030年までのベトナム文化産業発展戦略と2045年までのビジョンを承認する決定第2486/QD-TTg号に署名しました。
この動きは、ベトナムの文化エンターテインメント産業の始まり、ひいては「夜明け」と言えるでしょう。なぜなら、20年前のベトナムでは、「文化・エンターテインメント産業」という概念がまだ明確に定義されていなかったからです。2000年代には、音楽ショーやゲームショーのチケット販売数は非常に少なく、アーティストは主にブランドスポンサーシップやイベント運営で生計を立てており、観客には芸術を楽しむためにチケットを購入する習慣はありませんでした。
しかし、現在の状況は根本的に変化しました。ベトナムの観客、特に都市部の若者は、数百万ドルのコンサートチケットからIMAX映画のチケットまで、質の高いエンターテイメント体験にお金を払うことをいとわないのです。所得と生活水準の向上は、文化的な楽しみへの需要の高まりにつながっています。だからこそ、民間のエンターテイメント企業が台頭し、エンターテイメントへの「渇望」を満たすために、密度の高いイベントを企画しています。メディア・エンターテイメント企業は、ベトナムの若いアーティストやプロデューサーにとって、よりプロフェッショナルでクリエイティブな環境づくりに貢献しています。
さらに、国家規模のプロジェクトにも投資が行われています。2025年10月初旬、ハノイ人民委員会はタイホー区において、ハノイ・オペラハウスとテーマ別文化芸術公園の建設プロジェクトを開始しました。ハノイ・オペラハウスは、世界文化とベトナム文化を繋ぎ、ベトナム文化を世界に発信する、世界レベルの芸術プロジェクトとなることが期待されています。
大きな進歩にもかかわらず、ベトナムのエンターテインメント市場はまだ初期段階にあり、「ドラゴンになる」にはまだ多くの課題があると、専門家は評価しています。メディアのインタビューで、ヴィエット・トゥ監督は、真のエンターテインメント産業を築くためには、ベトナムにはこの業界に特化した人材を育成するための体系的な戦略が必要だと述べました。
現在、ベトナムのエンターテインメントにおいて国際基準を真に理解し、適用している人は片手で数えられるほどしかいません。これまで見過ごされてきた著作権管理やアーティストの知的財産といった多くの重要なステップが、今や注目されるようになっています。これは非常に喫緊の課題です。持続可能なエンターテインメント産業を築くには、アーティストやクリエイターが一時的な生活費を稼ぐために毎日公演を行うのではなく、自らの知的財産で生活し、富を築くことができる必要があるからです。アーティストが知的財産（楽曲、脚本、ブランドキャラクターなど）を所有し、その価値を最大限に活用して初めて、高品質な芸術作品に投資する十分な資金を確保できるのです。
K-POPからの教訓：K-POPは偶然の成功ではなく、最初から海外の聴衆を魅了するために計画されたもので、世界において独自の音楽ジャンルとみなされる独自のスタイルを形成しました。専門家は、成功モデルを参考にすることは必要だが、機械的に模倣することはできないと考えています。ベトナムは、作曲において地元の文化的素材を活用し、独自の音楽的個性と独自のストーリーを持つスターを育成するという、自国の強みに注力すべきです。同時に、ソーシャルネットワークや海外ツアーを通じて、世界的なファンコミュニティの構築にも注力すべきです。
ハー・アン・トゥアンとミー・リンの物語に戻りましょう。純粋にベトナムのショーを海外で上演することは決して容易な道のりではありません。シン・チャオ・エンターテインメントのクルーは、「ミー・リン・シン・チャオ・ツアー2025」の企画にあたり、適切な場所を見つけるまで、大規模な劇場を視察し、音響・照明、セキュリティ、座席などをチェックするなど、何ヶ月もかけて計画を立てたと言います。それと同時に、各公演地で、ディーバのミー・リンを名門劇場の舞台に立たせる能力を証明するための交渉や書類作成も行いました。ステージデザイン、照明、ミックス、制作プロセス全体に至るまで、すべてベトナムのチームが担当しました。何時間にもわたる熱心な練習は、世界中の観客に完璧な音楽の一夜を体験してもらうための努力でした。
「Sketch a Rose」の道のりも同様です。総監督のカオ・チュン・ヒエウ氏は、スタッフは「100%ベトナム製の素材を使って、世界中の象徴的な劇場にベトナムの音楽を届けたい」と語りました。40人以上のアーティストのための「夢の」パフォーマンス空間を実現するために、ベトナムから100個近くの機材と小道具を運び、ステージを覆うために地元から生花のバラまで持参しました。
上記の例から、ベトナム文化が国際舞台で認知され、尊重されるための「鍵」は、国民的アイデンティティであるという核心的な教訓を導き出すことができます。最大の課題は、国民的文化的アイデンティティを犠牲にすることなく、エンターテインメント産業を発展させることです。なぜなら、アイデンティティを維持して初めて、ベトナムは世界的に認められるからです。同時に、私たちは先進的なエンターテインメント産業の経営と技術の真髄を学び、専門性を高めています。ベトナムの「独自性」と国際的な「共通性」のスムーズな融合こそが、今後のベトナムの文化エンターテインメント産業を決定づけるでしょう。
出典: https://baophapluat.vn/nganh-cong-nghiep-giai-tri-viet-nam-uoc-mo-vuon-ra-the-gioi.html
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