フエ・トゥオンはまだ一般的ではありませんが、民俗トゥオンとは大きく異なります。これは王室トゥオンの一種であり、古典的で高度に学術的なものです。バオ・ダイ王の治世下でフエ王室トゥオン劇団を率いていた人民芸術家グエン・ニョ・トゥイはかつてこう語っています。「王宮でのトゥオンの公演には、非常に厳しい規則があります。民家の庭や人民劇場では、トゥオンの役者は役者から「罰」を受けるだけですが、王室の舞台で上演する際には、不注意で「無礼」な場合は、命を落とすことさえあります。」そのため、フエ王室トゥオンの芸術は、脚本から役者の演技に至るまで、非常に緻密で熟練した、言い換えれば、非常にプロフェッショナルなものでなければなりません。
だからこそ、フエオペラ（通称フエオペラ）が日本の伝統芸能である能楽と比較されるのも、決して偶然ではありません。フエオペラは映画や若い音楽の隆盛にもかかわらず、困難に直面していますが、能楽は今もなお愛され、受け継がれています。50年前、日本は伝統工芸品復興法を制定し、長年活躍してきた役者を国宝に認定しました。また、日本政府は国立能楽堂を建設し、能楽は一般教養課程にも組み込まれています。こうした努力のおかげで、日本の能楽は800年前と全く同じ姿で上演され、今もなお多くの観客を魅了しています。フエオペラにも、多くの困難を乗り越え、フエ王立芸術劇場が庶民の嗜好に流されず、オペラをドラマ化せず、「ゴマを蒔けば麦を刈る」という信念を貫いているのは、まさにこの信念のためです。
2023年フエ伝統工芸祭では、地元の人々や観光客が街頭パフォーマンスに熱心に取り組み、フエの工芸村の伝統文化の色彩を表現すべく、大胆かつ大胆にフエの街の真ん中を「泳ぐ」船のイメージを巧みに取り入れ、独特で際立った色彩を創り出しているのを見て、私はフエ・オペラを思い出しました。昨年の今頃、2022年フエ・フェスティバルの一環として、初のオペラ仮面行列が開催されました。数百人の役者たちが色鮮やかなオペラ仮面をかぶり、フエの街頭でオペラの登場人物に扮装しました。この熱狂ぶりに、多くの人がこれを「フエ・オペラが宮殿を出る」、あるいはもっと口語的に言えば「フエ・オペラが街頭へ」という稀有な機会と呼びました。
様々な理由からハット・ボイが「観客層」を持たず、徐々に忘れ去られつつある中、「能楽の教訓」やフエの祭りを通して「ハット・ボイを街頭に出す」ことは、この芸術形態を再び大衆に届ける一つの方法です。人民芸術家のバク・ハック氏によると、人々がトゥオンの仮面を目にし、古代のトゥオンの断片を楽しむことは、長らく失われていたトゥオンのイメージを広め、紹介する一つの方法です。昨朝、フエの多くの高齢者は、路上でパフォーマンスを披露する芸術団を目にし、昔を懐かしみ、座ってハット・ボイを鑑賞していた頃を思い出しました。若者にとって、これは興味深い芸術活動であり、フエ文化についてより深く学ぶ機会となっています。
フエの人々は文化的価値の保存、保全、普及に努めてきました。多くの人々と同様に、私も多くの舞台が開かれる前に、宮殿の外にある古代劇であるハット・ボイを見るのを楽しみにしています。
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