マイツリー陶器の時代
旧サイゴンのデガン地区が次第に五大氏族の華人コミュニティの主要な集いの場となるにつれ、カイマイ陶器は独特のランドマークとして台頭し、日常生活に浸透するだけでなく、寺院、神社、集会所などの精神的な建築空間とも密接に結びついており、中でも特筆すべきは、独特な彫刻作品のコレクションである。
ビエンホアのタンランにある古代の集会所、カイマイにある陶器彫刻のコレクションは、ブー・グエン窯で作られたものである。
写真：フォン・アン
屋上には、小さくても生き生きとした陶器の彫刻が並び、伝統的な劇の物語や日常生活の一場面を描き出している。それらは巧みに配置され、まるで野外のミニチュア舞台のように、活気に満ちたアンサンブルを形成している。
カイマイ陶器は、広東省仏山市からの移民の技術を色濃く残していますが、ベトナム南部に根付くとすぐに独自のスタイルを確立しました。チョロン地域から採取される粘土は、外国の伝統と南部特有の風合いを融合させた陶器を生み出します。ドンホア、ブーグエン、マイソン、ルオンミーゴックといった窯元は、それぞれの製品に独特の痕跡を残しています。
時が経ち、カイマイ窯はもはや存在しないが、古代カイマイ陶器は今もなお残っており、特にチョロンだけでなくベトナム南部各地の寺院や祠で発見される彫像群にその名残が見られる。時の流れや風雨にさらされながらも、その美しさは変わらず保たれている。この不朽の魅力こそが、この陶器様式を今日、南部都市に残る建築遺産の重要な一部たらしめているのである。
ライティエウの釉薬陶器に宿る生命の本質
カイマイの陶器が建築装飾に優れているのに対し、ライティエウの陶器は日常生活に根ざし、身近で親しみやすく、ベトナム南部の人々の生活のリズムを反映している。20世紀初頭からビンズオン省には陶器窯が数多く存在し、ライティエウのバルア港は様々な窯元からの製品の集積地となり、地域全体に製品を流通させた。こうして「ライティエウ陶器」という名称が、陶器生産地域全体を指す総称として生まれた。
ディン・コン・ライは、ビエンホアで「陶芸の王」として知られている。
写真：フォン・アン
かつての南ベトナムの人々の台所、庭、先祖の祭壇、食卓には、ライティエウ陶器が必ずと言っていいほどあった。これらの壺、鉢、カップ、ボウル、洗面器などの容器は、日常生活に欠かせないだけでなく、素朴でありながら洗練された独特の美しさを備えていた。
詳しく言うと、ライティエウ陶器は3つの様式が融合したものです。一つは家庭用品や容器を中心とする福建陶器、もう一つは切断、貼り付け、成形技術を駆使して鮮やかな装飾品を生み出す広東陶器、そしてもう一つは青白釉、三彩釉、五彩釉を特徴とする潮州陶器です。潮州陶器は技術と芸術性が融合したもので、筆遣いは時に緻密に、時に奔放に、柔らかく生き生きとした美しさを生み出しています。
ベンタイン市場のビエンホア陶器のレリーフ
写真：フォン・アン
ライティエウ陶器の特別な点は、その親しみやすさにある。鶏、バナナの木、杏の花といったモチーフは、決して見慣れないものではなく、日常生活から着想を得て陶器に取り入れられている。職人たちは、周囲の世界に対する自身の視点や感情を込めてこれらの作品を作り上げる。バルア港からは、陶器を積んだ船がベトナム南部各地、さらにはカンボジアやラオスまで行き来する。ライティエウ陶器はさらに遠くインドネシアやフィリピンにも輸出され、ベトナム南部の思い出の一部を国境を越えて運んでいる。
ビエンホア、ベトナム陶磁器の栄光
ベトナム近代陶磁の歴史において、ビエンホア陶磁器は独特な様式を持つ。カイマイやライティエウの陶磁器よりも後に登場したビエンホア陶磁器は、異なる道を歩んだ。1903年にビエンホア美術学校が設立されると、同地の陶芸は急速に発展を遂げた。国内需要を満たすだけでなく、ビエンホア陶磁器は世界にも広がり、1920年代から1950年代にかけて国際博覧会に出品され、数々の権威ある賞を受賞した。
莱趙陶器（広東様式）の箸置き
写真：フォン・アン
ライティエウ陶器の素朴な魅力とは異なり、ビエンホア陶器は奥深く洗練された美しさを湛えています。陶器の表面に刻まれた線は、技法であると同時に、色彩領域を区切ることで視覚的なリズムを生み出す手段でもあります。こうした背景のもと、釉薬は巧みに施され、特に花模様をあしらった特徴的な銅緑色など、豊かな色合いを生み出しています。
ビエンホア陶器の魅力は、東西の融合にある。花瓶のデザインは西洋風でありながら、竹、梅の花、花、鳥といった東アジア特有のモチーフで装飾されている。この組み合わせは矛盾を生み出すどころか、むしろ調和のとれた、新鮮な美しさを醸し出しており、ベトナム陶器の歴史においてこれまでに見られなかったものだ。
潮州陶器様式の五彩花瓶。
写真：フォン・アン
ビエンホアの陶器製品はすべて、粘土を練り、形を整え、彫刻を施し、釉薬をかけ、焼成するまで、細心の注意を払った手作業の工程を経て作られています。この細やかなこだわりこそが、絶対的な完璧さではなく、技術と感情の深みにこそ価値がある陶器を生み出すのです。
カイマイ、ライティエウ、ビエンホア――三つの陶器の伝統、それぞれ異なる道を歩んできたものの、共通点も一つある。それは、強い地域意識と南部の精神だ。今日、これらの古陶器はコレクターズアイテムとなり、その価値は単に年代や希少性だけにあるのではない。一つ一つの作品は、土、火、そして人の手によって受け継がれてきた記憶、物語の断片なのである。
グエン・トリ・ダン氏は、ベンタイン市場にビエンホア陶器のレリーフを設置した人物です。
写真：フォン・アン
現代社会の喧騒の中で、人々がベトナム南部の伝統的な陶器に惹かれるのは、単にその美しさを堪能するためだけではなく、この伝統が語る物語に耳を傾けるためでもあるのかもしれない。釉薬の一つ一つ、線の一つ一つに、南部の魂が今もなお息づいている。それは、ゆったりとしたペースで、奥深く、そして人々の心を揺さぶる力に満ちている。
出典：https://thanhnien.vn/ve-phuong-nam-xem-net-gom-ke-chuyen-185260427180824768.htm
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