(មេរៀនទី ៤): នៅពេលដែលត្រូវបានធ្វើឌីជីថលរួចហើយ វាអាចប្រើប្រាស់បានយូរជាងថ្ម។

(មេរៀនទី 4): នៅពេលដែលវាត្រូវបានឌីជីថលរួចហើយ វាអាចប្រើប្រាស់បានយូរជាងថ្ម - រូបភាពទី 1 — ការជួសជុលឡើងវិញតាមប្រព័ន្ធឌីជីថលនៃវិហារ Notre Dame ក្នុងទីក្រុងប៉ារីស បន្ទាប់ពីអគ្គីភ័យឆ្នាំ ២០១៩ គឺជាឧទាហរណ៍ដ៏សំខាន់មួយនៃភាពជោគជ័យរបស់ប្រទេសបារាំងក្នុងការធ្វើឌីជីថលូបនីយកម្មបេតិកភណ្ឌវប្បធម៌របស់ខ្លួន។ រូបថត៖ European Common Data Space for Cultural Heritage

ដោយផ្អែកលើគំរូជោគជ័យរបស់ប្រទេសបារាំង និងចិន វាច្បាស់ណាស់ថា ដើម្បីអភិវឌ្ឍបេតិកភណ្ឌឌីជីថលប្រកបដោយប្រសិទ្ធភាព ប្រទេសនីមួយៗត្រូវកសាងចក្ខុវិស័យរយៈពេលវែង រួមជាមួយនឹងគោលនយោបាយយុទ្ធសាស្ត្រជាក់លាក់។

ទីតាំងប្រវត្តិសាស្ត្រ 3D និងសារមន្ទីរនិម្មិត នៅជុំវិញ ពិភពលោក។

តាមរយៈការរួមបញ្ចូលគ្នារវាងសិល្បៈ បច្ចេកវិទ្យា និងការអភិរក្ស ប្រទេសបារាំងមិនត្រឹមតែថែរក្សាអតីតកាលប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងកសាងវាឡើងវិញទៀតផង។ ចាប់ពីពេលដែលសាត្រាស្លឹករឹតមជ្ឈិមសម័យលេចឡើងនៅលើអេក្រង់ថេប្លេត រហូតដល់រូបភាពនៃព្រះវិហារដែលត្រូវបានដុតបំផ្លាញឡើងវិញនៅក្នុងការពិតនិម្មិត ជនជាតិបារាំងជឿថា "ការចងចាំវប្បធម៌ នៅពេលដែលបានធ្វើឱ្យឌីជីថលរួចរាល់ អាចមានអាយុកាលយូរអង្វែងជាងថ្ម"។

នៅឯព្រះបរមរាជវាំង Versailles (ប្រទេសបារាំង) អ្នកទស្សនាអាចពាក់វ៉ែនតានិម្មិត (VR) ដើម្បីរុករក បន្ទប់ដែលបាត់ ឬរចនាសម្ព័ន្ធដែលត្រូវបានបំផ្លាញ។ ភាពត្រចះត្រចង់ និងភាពរុងរឿងទាំងអស់របស់ព្រះបរមរាជវាំងត្រូវបានកើតជាថ្មីនៅក្នុងលំហឌីជីថល។ សម្រាប់ប្រទេសបារាំង ការធ្វើឌីជីថលនៃបេតិកភណ្ឌមិនមែនគ្រាន់តែជាការបង្ហាញពីបច្ចេកវិទ្យាប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែជាយុទ្ធសាស្ត្រមួយ ដែលសំណុំទិន្នន័យនីមួយៗ និងគំរូនីមួយៗដើរតួជា "ខែល" ប្រឆាំងនឹងការបាត់បង់ មិនថាមកពីអគ្គីភ័យ ជម្លោះ ឬការបំផ្លិចបំផ្លាញនៃពេលវេលានោះទេ។

សារមន្ទីរភាគច្រើនបានរួមបញ្ចូលការតាំងពិព័រណ៍ឌីជីថលអន្តរកម្ម ដោយទាញយកអត្ថប្រយោជន៍ពីការពិតនិម្មិត (VR) ការពិតបន្ថែម (AR) និងការពិតចម្រុះ (MR) ដើម្បីផ្តល់ជូនអ្នកទស្សនានូវបទពិសោធន៍ពហុវិមាត្រ។ បច្ចេកវិទ្យាថតរូបភាពកម្រិតខ្ពស់ រូបថត 3D និងការស្កេនឡាស៊ែរអាចឱ្យមានការកត់ត្រាបានត្រឹមត្រូវនៃវត្ថុបុរាណ និងវត្ថុបុរាណ ដែលជួយសម្រួលដល់ការអភិរក្សនិម្មិតសម្រាប់គោលបំណងស្រាវជ្រាវ និងតាំងពិព័រណ៍។

ឧទាហរណ៍ ការកសាងឡើងវិញនូវវិហារ Notre Dame ក្នុងទីក្រុងប៉ារីសបន្ទាប់ពីអគ្គីភ័យឆ្នាំ ២០១៩ បានប្រើប្រាស់គំរូ 3D ដែលដំណើរការដោយ AI ដើម្បីបង្កើតព័ត៌មានលម្អិតស្ថាបត្យកម្មដ៏ស្មុគស្មាញឡើងវិញសម្រាប់គោលបំណងអភិរក្ស។ ស្រដៀងគ្នានេះដែរ បទពិសោធន៍ VR របស់សារមន្ទីរ Louvre នៃរូបគំនូរ Mona Lisa អនុញ្ញាតឱ្យអ្នកទស្សនាស្វែងយល់ពីបរិបទប្រវត្តិសាស្ត្រនៃស្នាដៃសិល្បៈ ដោយរួមបញ្ចូលគ្នានូវការនិទានរឿងជាមួយបច្ចេកវិទ្យាដើម្បីទាក់ទាញទស្សនិកជនយ៉ាងទូលំទូលាយ និងបង្កើនការយល់ដឹង។

នៅអាស៊ី ប្រទេសចិនបានបង្ហាញពីការផ្លាស់ប្តូរដ៏សំខាន់មួយនៅក្នុងរបៀបដែលសារមន្ទីរថែរក្សា គ្រប់គ្រង និងបង្ហាញបេតិកភណ្ឌវប្បធម៌ក្នុងរយៈពេលមួយទសវត្សរ៍កន្លងមកនេះ។ ការពិនិត្យឡើងវិញជាប្រព័ន្ធថ្មីៗនេះលើស្ថាប័នចំនួន ១១៩ ពីឆ្នាំ ២០១៤ ដល់ឆ្នាំ ២០២៤ បានកត់សម្គាល់ពីការរីកចម្រើនយ៉ាងទូលំទូលាយក្នុងការរួមបញ្ចូល បច្ចេកវិទ្យាឌីជីថល រួមទាំងបច្ចេកវិទ្យាជ្រមុជទឹក ប្រព័ន្ធទិន្នន័យ បញ្ញាសិប្បនិម្មិត និងវេទិកាអនឡាញអន្តរកម្ម។ ការអនុវត្តយ៉ាងទូលំទូលាយនៃការពិតនិម្មិត (VR) ការពិតបន្ថែម (AR) និងទិន្នន័យធំបានបង្កើតចំណុចរបត់ដ៏សំខាន់មួយនៅក្នុងទេសភាពវប្បធម៌របស់ប្រទេសចិន។

នៅដើមឆ្នាំ ២០០៣ ទីក្រុងហាមឃាត់បានដាក់ឱ្យដំណើរការបទពិសោធន៍ការពិតនិម្មិតដំបូងរបស់ខ្លួន ដែលអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកទស្សនា «ហើរដូចសត្វស្លាប» លើដំបូលក្បឿងពណ៌ក្រហម និងពណ៌មាសនៃអគារបុរាណ។ បច្ចុប្បន្ននេះ អ្នកទស្សនាណាដែលមានការតភ្ជាប់អ៊ីនធឺណិតអាចរុករកបន្ទប់ដ៏ប្រណិតរបស់ព្រះរាជវាំង និងកោតសរសើរវត្ថុបុរាណវប្បធម៌គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍តាមអ៊ីនធឺណិត។

ការលាយបញ្ចូលគ្នារវាងបច្ចេកវិទ្យា និងវប្បធម៌កំពុងផ្តល់ជីវិតថ្មីដល់បេតិកភណ្ឌដែលមានអាយុកាលរាប់ពាន់ឆ្នាំរបស់ប្រទេសចិន ដោយផ្លាស់ប្តូរតម្លៃវប្បធម៌ទាំងនោះទៅជាទ្រព្យសម្បត្តិរួមសម្រាប់មនុស្សជាតិទាំងអស់។ ដូចដែលលោក Liu Shuguang ប្រធានសមាគមសារមន្ទីរចិនបានកត់សម្គាល់ថា សារមន្ទីរឥឡូវនេះអាចដើរតួជា "អ្នកការទូតវប្បធម៌" ហើយការផ្លាស់ប្តូរឌីជីថលគឺជាឧបករណ៍ដ៏មានឥទ្ធិពលមួយសម្រាប់ចែករំលែករឿងរ៉ាវវប្បធម៌របស់ប្រទេសចិនជាមួយពិភពលោក។

(មេរៀនទី 4): នៅពេលដែលវាត្រូវបានឌីជីថលរួចហើយ វាអាចប្រើប្រាស់បានយូរជាងថ្ម - រូបភាពទី 2 — អ្នកទស្សនាទទួលបានបទពិសោធន៍មើលឃើញរូបភាព 3D នៃវត្ថុបុរាណវប្បធម៌ និងដំណើរការសាងសង់រចនាសម្ព័ន្ធបុរាណនៅក្នុងទីក្រុងហាមឃាត់តាមរយៈវ៉ែនតាការពិតនិម្មិត (VR)។ រូបថត៖ CFP

ពីការរក្សាទុកបណ្ណសាររហូតដល់ក្បួនដោះស្រាយនៅក្នុងបេតិកភណ្ឌឌីជីថល

បច្ចុប្បន្នប្រទេសបារាំងមានវិមានការពារជាង ៤៥.០០០ និងសារមន្ទីរប្រហែល ១.២០០ ដែលភាគច្រើននៃស្នាដៃផ្ទះពិបាកផ្លាស់ទី ឬមិនអាចដាក់តាំងបង្ហាញជាប្រចាំបាន។ នៅពេលដែលឌីជីថលូបនីយកម្មចូលមកក្នុងរូបភាព ប្រទេសបារាំងកំពុងដឹកនាំបដិវត្តន៍បច្ចេកវិទ្យាស្ងាត់ៗ៖ ការស្កេន ការធ្វើគំរូ និងការរក្សាទុកស្នាដៃសិល្បៈ សាត្រាស្លឹករឹត និងវត្ថុបុរាណរាប់លាននៅសារមន្ទីរ Louvre បណ្ណាល័យជាតិបារាំង (BnF) និងមជ្ឈមណ្ឌលវិមានជាតិ។

សារមន្ទីរ Louvre តែមួយបានធ្វើឱ្យការប្រមូលផ្ដុំស្នាដៃទាំងមូលរបស់ខ្លួនជាង 480,000 ស្នាដៃមានលក្ខណៈឌីជីថលក្នុងទម្រង់អនឡាញដែលមានគុណភាពបង្ហាញខ្ពស់។ វេទិកា Gallica របស់ BnF ក៏ផ្តល់ជូននូវឯកសារជាង 10 លានផងដែរ ចាប់ពីសាត្រាស្លឹករឹតមជ្ឈិមសម័យរហូតដល់ផ្ទាំងរូបភាព Belle Époque ដោយផ្តល់នូវឃ្លាំងទិន្នន័យមេតាដ៏សម្បូរបែបដែលអាចស្វែងរក ដាក់ចំណារពន្យល់ និងភ្ជាប់ជាមួយគ្នា។

«ឌីជីថលូបនីយកម្មមិនមែនគ្រាន់តែជាការពង្រីកភាពងាយស្រួលចូលប្រើប្រាស់នោះទេ ប៉ុន្តែវាក៏អំពីភាពធន់ផងដែរ។ ប្រសិនបើយើងបាត់បង់វត្ថុបុរាណរូបវន្ត យើងនៅតែអាចរក្សាចំណេះដឹងបាន» នេះបើតាមសម្ដីរបស់ Claire Leblanc អ្នកជំនាញផ្នែកបណ្ណសារឌីជីថលនៅមជ្ឈមណ្ឌលស្រាវជ្រាវវិទ្យាសាស្ត្រជាតិបារាំង (CNRS)។

នៅក្នុងប្រទេសចិន ដោយសហការជាមួយក្រុមហ៊ុនបច្ចេកវិទ្យាយក្ស Tencent សារមន្ទីរព្រះបរមរាជវាំងក្នុងទីក្រុងហាមឃាត់ (ទីក្រុងប៉េកាំង ប្រទេសចិន) បានធ្វើឌីជីថលវត្ថុបុរាណប្រមាណ 100,000 ដោយប្រើបច្ចេកវិទ្យា AI និង Cloud។

កម្មវិធីទូរស័ព្ទអន្តរកម្មបានអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកប្រើប្រាស់ពង្រីកគំនូរបុរាណរហូតដល់ ៤០ ដងនៃទំហំដើមរបស់វា ដោយបង្ហាញព័ត៌មានលម្អិតដែលមើលមិនឃើញដោយភ្នែកទទេ។ ការច្នៃប្រឌិតទាំងនេះបានធ្វើឱ្យប្រវត្តិសាស្ត្រអធិរាជមានជីវិតឡើងវិញតាមរយៈបច្ចេកវិទ្យាឌីជីថល ដែលបង្កឱ្យមានចំណាប់អារម្មណ៍ឡើងវិញលើវប្បធម៌ប្រពៃណី។

លើសពីនេះ ប្រទេសចិនក៏កំពុងលើកកម្ពស់កម្មវិធីសហប្រតិបត្តិការអន្តរជាតិក្នុងការអភិរក្ស និងអភិវឌ្ឍបេតិកភណ្ឌឌីជីថលផងដែរ។ ឧទាហរណ៍ គម្រោង "Digital Dunhuang" នៅតំបន់បេតិកភណ្ឌពិភពលោករបស់អង្គការយូណេស្កូ គឺទីក្រុង Dunhuang បានសហការជាមួយសហរដ្ឋអាមេរិក និងអឺរ៉ុប ដើម្បីកែលម្អបច្ចេកទេសអភិរក្ស។

នេះគឺជាគំនិតផ្តួចផ្តើមអភិរក្សបេតិកភណ្ឌវប្បធម៌ទ្រង់ទ្រាយធំមួយនៅក្នុងប្រទេសចិន ដែលមានគោលបំណងធ្វើឌីជីថលនូវរូងភ្នំ Mogao ទាំងអស់ ដែលជាតំបន់បេតិកភណ្ឌពិភពលោករបស់អង្គការយូណេស្កូ។ កិច្ចខិតខំប្រឹងប្រែងសហការបែបនេះបង្ហាញថា ការអភិរក្សបេតិកភណ្ឌបុរាណអាចជាកិច្ចខិតខំប្រឹងប្រែងរួមគ្នា ដែលលើសពីព្រំដែនទាំងអស់។

ការអំពាវនាវយ៉ាងខ្លាំងដល់សាធារណជនសកល។

យោងតាម France Channel ការធ្វើឌីជីថលូបនីយកម្មនៃបេតិកភណ្ឌបានបើកឱកាសសម្រាប់សាធារណជនក្នុងការចូលមើលបេតិកភណ្ឌដែលពីមុនត្រូវបានកំណត់ចំពោះបណ្ណសារ និងស្ថាប័នវរជន។ និស្សិតនៅទីក្រុងដាកាឥឡូវនេះអាចស្វែងយល់ពីការប្រមូលផ្ដុំអេហ្ស៊ីបនៅសារមន្ទីរ Louvre (ទីក្រុងប៉ារីស ប្រទេសបារាំង)។ អ្នកអភិរក្សនៅទីក្រុងតូក្យូអាចសិក្សាវិហារហ្គោធិកបារាំងជាទម្រង់ 3D។ អ្នកស្រឡាញ់សិល្បៈនៅទីក្រុងប៉ារីស ឬនិស្សិតនៅទីក្រុងណៃរ៉ូប៊ីអាចធ្វើដំណើរកម្សាន្តនិម្មិតនៃទីក្រុងហាមឃាត់ ឬសិក្សាអំពីគំនូរជញ្ជាំងបុរាណតែមួយគត់នៅក្នុងរូងភ្នំ Mogao បានយ៉ាងងាយស្រួលដូចអ្នកទេសចរដែលរស់នៅក្នុងទីក្រុងប៉េកាំង ឬ Gansu ដែរ…

នៅក្នុងឆ្នាំ ២០២១ តែមួយ ការតាំងពិព័រណ៍ និងកម្មវិធីបណ្តុះបណ្តាលតាមអ៊ីនធឺណិតដែលដាក់ឱ្យដំណើរការដោយសារមន្ទីរចិនបានទាក់ទាញអ្នកចូលមើលប្រមាណ ៤,១ ពាន់លានដង។ កិច្ចខិតខំប្រឹងប្រែងទូទាំងប្រទេសនេះឆ្លុះបញ្ចាំងពីការប្តេជ្ញាចិត្តរបស់រដ្ឋាភិបាលចិនក្នុងការច្នៃប្រឌិតវិធីដែលវប្បធម៌ត្រូវបានបង្ហាញ និងលើកកម្ពស់ឧស្សាហកម្មច្នៃប្រឌិតទាំងនេះ។

ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ វាក៏បំពេញតម្រូវការរបស់សាធារណជនមួយផ្នែកដែលកាន់តែស៊ាំនឹងបច្ចេកវិទ្យាឌីជីថល ហើយចង់ភ្ជាប់ទំនាក់ទំនងជាមួយអតីតកាលតាមរយៈវិធីសាស្រ្តទំនើបៗ។ ការអភិវឌ្ឍទាំងនេះមិនត្រឹមតែបង្កើនបទពិសោធន៍សារមន្ទីរប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែវាក៏បានក្លាយជា "ស្តង់ដារ" សម្រាប់ស្ថាប័នវប្បធម៌ទូទាំងពិភពលោក ដែលកំពុងឆ្លងកាត់ការផ្លាស់ប្តូរស្រដៀងគ្នាផងដែរ។

សាស្ត្រាចារ្យ Wang Min មកពីសាកលវិទ្យាល័យ Wuhan (ប្រទេសចិន) បានថ្លែងថា ការរួមបញ្ចូលគ្នារវាងវប្បធម៌ និងបច្ចេកវិទ្យានៅក្នុងប្រទេសចិនមិនត្រឹមតែផ្តល់អត្ថប្រយោជន៍ដល់ប្រទេសនេះក្នុងស្រុកប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងរីករាលដាលដល់អន្តរជាតិទៀតផង។ វេទិកាឌីជីថលបានជួយធ្វើឱ្យបេតិកភណ្ឌរបស់ប្រទេសជាតិកាន់តែអាចចូលមើលបានសម្រាប់ទស្សនិកជនទូទាំងពិភពលោក។

អនាគតនៃបេតិកភណ្ឌឌីជីថលស្ថិតនៅក្នុងការរួមបញ្ចូលគ្នាយ៉ាងរលូននៃបញ្ញាសិប្បនិម្មិត (AI) ជាមួយនឹងបច្ចេកវិទ្យាថ្មីៗ ដើម្បីបង្កើតប្រព័ន្ធអេកូឡូស៊ីវប្បធម៌កាន់តែរស់រវើក អាចចូលដំណើរការបាន និងមាននិរន្តរភាព។ នេះនឹងធានាបាននូវភាពអន្តរប្រតិបត្តិការនៃទិន្នន័យឌីជីថលជាតិស្តីពីបេតិកភណ្ឌវប្បធម៌ ខណៈពេលដែលបំពេញតម្រូវការរបស់សង្គម និងសហគមន៍ប្រកបដោយប្រសិទ្ធភាពសម្រាប់ការចូលប្រើ និងប្រើប្រាស់សេវាកម្មគ្រប់ពេលវេលា គ្រប់ទីកន្លែង។

(នៅមានបន្ត)

ប្រភព៖ https://baovanhoa.vn/van-hoa/bai-4-khi-da-so-hoa-co-the-ben-bi-hon-ca-da-227333.html