នៅក្នុងយុគសម័យមួយដែលរូបភាពផ្ទាល់ខ្លួនត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់យ៉ាងជិតស្និទ្ធទៅនឹងតម្លៃពាណិជ្ជកម្ម រាល់សកម្មភាពរបស់វិចិត្រករក្នុងជីវិតពិតអាចបង្កើតឥទ្ធិពលលើមនុស្សរាប់រយនាក់នៅពីក្រោយឆាក។ រឿងអាស្រូវលែងគ្រាន់តែជាឧបសគ្គផ្ទាល់ខ្លួនទៀតហើយ ប៉ុន្តែវាក៏អាចក្លាយជា "ឥទ្ធិពលដូមីណូ" ដែលបង្កឱ្យមានវិបត្តិសម្រាប់គម្រោងភាពយន្តទាំងមូល។
ការផលិតភាពយន្តមិនដែលធ្លាប់ជាទីលានសម្រាប់តែតារាមួយដួងនោះទេ។ នៅពីក្រោយខ្សែភាពយន្តនីមួយៗគឺលុយកាក់ ពេលវេលា សម្ពាធពីការលក់សំបុត្រ និងការខិតខំប្រឹងប្រែងរបស់ក្រុមទាំងមូលអស់រយៈពេលជាច្រើនឆ្នាំ។ រឿងអាស្រូវតែមួយនៅពេលវេលាខុសអាចបណ្តាលឱ្យអ្វីៗដួលរលំក្នុងរយៈពេលប៉ុន្មានថ្ងៃប៉ុណ្ណោះ។
គ្រាប់បែកពេលវេលាដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍មួយ
លោក Luong Cong Hieu ដែលជាផលិតករនៃ រឿង "Battle in the Air," "Em and Trinh," និង "Mat Biec " បាននិយាយជាមួយកាសែត Tien Phong អំពីសម្ពាធដែលផលិតករប្រឈមមុខនៅពេលដែលសិល្បករជាប់ពាក់ព័ន្ធនឹងរឿងអាស្រូវ ឬជម្លោះផ្ទាល់ខ្លួនក្នុងអំឡុងពេលចេញផ្សាយខ្សែភាពយន្តនេះ។
យោងតាមលោក Cong Hieu ឧស្សាហកម្មភាពយន្តពឹងផ្អែកយ៉ាងខ្លាំងទៅលើ «ពេលវេលាមាស»។ នៅពេលដែលកាលបរិច្ឆេទចេញផ្សាយខ្សែភាពយន្តត្រូវបានបញ្ជាក់ ប្រព័ន្ធទាំងមូលនៅពីក្រោយវាត្រូវបានធ្វើឱ្យសកម្មស្ទើរតែក្នុងពេលដំណាលគ្នា៖ យុទ្ធនាការប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយ កាលវិភាគផ្សព្វផ្សាយ ពេលវេលាចាក់បញ្ចាំង កិច្ចព្រមព្រៀងឧបត្ថម្ភ ប្រព័ន្ធចែកចាយ និងផែនការសម្រាប់ធ្វើការជាមួយរោងភាពយន្ត។
ការពន្យារពេលជារៀងរាល់ថ្ងៃធ្វើឱ្យខាតបង់លុយកាក់។ ការផ្លាស់ប្តូរនៅនាទីចុងក្រោយនីមួយៗបង្កឱ្យមានប្រតិកម្មខ្សែសង្វាក់នៃការខូចខាត។ លោកបានមានប្រសាសន៍ថា "ប្រសិនបើយើងត្រូវពន្យារពេលខ្សែភាពយន្ត កាត់បន្ថយតួនាទី ជំនួសតួសម្តែង ឬផ្លាស់ប្តូរយុទ្ធនាការផ្សព្វផ្សាយ ការខូចខាតមិនត្រឹមតែស្ថិតនៅក្នុងការចំណាយប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងនៅក្នុងការបាត់បង់កាលបរិច្ឆេទចេញផ្សាយដ៏សំខាន់ផងដែរ"។
អ្វីដែលគួរឲ្យព្រួយបារម្ភជាងនេះទៅទៀត នេះបើយោងតាមអ្នកផលិតរឿង *Battle in the Air* គឺការបែកបាក់ទំនុកចិត្តរបស់ទស្សនិកជន។ ក្នុងករណីជាច្រើន សាធារណជនយល់ថាវាពិបាកក្នុងការបែងចែករវាងកំហុសរបស់សិល្បករម្នាក់ៗ និងការខិតខំប្រឹងប្រែងរបស់ក្រុមទាំងមូលនៅពីក្រោយឆាក។
រឿងដ៏ឈឺចាប់បំផុតសម្រាប់អ្នកផលិតខ្សែភាពយន្តគឺថា ការខិតខំប្រឹងប្រែងអស់រយៈពេលជាច្រើនឆ្នាំរបស់មនុស្សរាប់រយនាក់អាចត្រូវបានគ្របដណ្ដប់ទាំងស្រុងដោយការបង្ហោះអវិជ្ជមានតែមួយនៅលើបណ្តាញសង្គម។ នៅពេលនោះ ការខិតខំប្រឹងប្រែងរបស់អ្នកដឹកនាំរឿង អ្នកនិពន្ធរឿង អ្នកថតរូប ឬក្រុមផលិតកម្មក្រោយការផលិតត្រូវបានបិទបាំងស្ទើរតែទាំងស្រុង ដោយសារការយកចិត្តទុកដាក់ទាំងអស់ផ្តោតលើរឿងអាស្រូវផ្ទាល់ខ្លួនរបស់តារាសម្តែង។
នៅពេលដែលរឿងអាស្រូវផ្ទុះឡើងនៅជិតកាលបរិច្ឆេទចេញផ្សាយ វិបត្តិប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយអាចលេបត្របាក់ទាំងសារសិល្បៈ និងតម្លៃពាណិជ្ជកម្មរបស់ខ្សែភាពយន្ត។ គម្រោងមួយដែលគួរតែត្រូវបានវិនិច្ឆ័យដោយខ្លឹមសារដែលមានគុណភាពរបស់វា ត្រូវបានអូសចូលទៅក្នុងចរន្តដែលគ្មានការប្រឌិត។
ការចាប់ខ្លួនបវរកញ្ញា Nguyen Thuc Thuy Tien មុនពេលចាក់បញ្ចាំងខ្សែភាពយន្ត "Chot Don" ត្រូវបានចាត់ទុកថាជាការភ្ញាក់ផ្អើលយ៉ាងខ្លាំងចំពោះក្រុមផលិតកម្ម។ ការពិតដែលថាផលិតករត្រូវប្រើប្រាស់ AI ដើម្បីជំនួសតារាស្រីរូបនេះ បង្ហាញពីភាពមិនត្រៀមខ្លួន និងសម្ពាធវិបត្តិដែលក្រុមការងារភាពយន្តបានប្រឈមមុខ។ នៅពេលនោះ អ្នកតំណាងក្រុមការងារបានពិពណ៌នាអំពីអារម្មណ៍នេះថា "ដូចជាដើរតាមផ្លូវ ហើយដើមឈើមួយបានដួលរលំមកលើអ្នក"។
គម្រោងមួយដែលត្រូវបង្ខំឱ្យប្រើប្រាស់បញ្ញាសិប្បនិម្មិត ឬដំណោះស្រាយក្រោយការផលិតខ្លាំងៗ ដើម្បីជំនួសតួសម្តែង លែងជាជម្រើសច្នៃប្រឌិតទៀតហើយ ប៉ុន្តែជាសញ្ញាមួយដែលបង្ហាញថា ក្រុមការងារភាពយន្តកំពុងព្យាយាមគ្រប់មធ្យោបាយដើម្បីសន្សំសំចៃឱកាសនៃការចេញផ្សាយរបស់ខ្លួន។
ការផ្លាស់ប្តូរមុខរបស់តារាសម្តែងនៅក្នុងខ្សែភាពយន្តមួយ បានលើកឡើងនូវបញ្ហាជាច្រើនទាក់ទងនឹងបញ្ហាផ្លូវច្បាប់ សិទ្ធិរូបភាព អារម្មណ៍របស់តួអង្គ ថ្លៃដើមក្រោយការផលិត និងគុណភាពផលិតផលចុងក្រោយ។ ប្រសិនបើត្រូវបានដោះស្រាយមិនបានល្អ ទស្សនិកជននឹងកត់សម្គាល់ឃើញពីភាពឆ្គង ហើយប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយនឹងបន្តផ្តោតលើរឿងអាស្រូវជំនួសឱ្យតម្លៃរបស់ខ្សែភាពយន្ត។
ក្នុងករណីរបស់ Miu Le និង "Blood Moon Party 8 " រឿងអាស្រូវដែលពាក់ព័ន្ធនឹងវិចិត្រករស្រីរូបនេះបានផ្ទុះឡើងនៅពេលដែលខ្សែភាពយន្តនេះស្ថិតក្នុងដំណាក់កាលចុងក្រោយនៃការចាក់បញ្ចាំងនៅរោងភាពយន្ត។ ទោះបីជាផលប៉ះពាល់មិនផ្ទាល់ដូចករណី "The Final Order" ក៏ដោយ ការខាតបង់នៅតែត្រូវបានចាត់ទុកថាមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់។
ដោយមិននិយាយពីករណីជាក់លាក់ណាមួយទេ លោក លឿង កុង ហ៊ីវ បានថ្លែងថា ខ្សែភាពយន្តមួយអាចរងការខាតបង់រាប់សិប ឬរាប់រយពាន់លានដុង ដោយសារតែសិល្បករម្នាក់ជាប់ពាក់ព័ន្ធនឹងសារធាតុហាមឃាត់។
លោកបាននិយាយថា «វាដូចជាគ្រាប់បែកកំណត់ពេលវេលាមួយដែលកំពុងតែរលត់ទៅហើយ»។
ពីព្រោះនៅក្នុងឧស្សាហកម្មកម្សាន្ត រឿងអាស្រូវមិនបាត់ទៅណាទេ។ ពួកគេគ្រាន់តែរង់ចាំពេលវេលាត្រឹមត្រូវដើម្បីផ្ទុះឡើង។ យោងតាមលោក ភាពខុសគ្នាឥឡូវនេះស្ថិតនៅក្នុងល្បឿននៃការផ្សព្វផ្សាយប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយសង្គម និងប្រតិកម្មកាន់តែតឹងរ៉ឹងពីទីផ្សារ។
ជាពិសេស ករណីដែលពាក់ព័ន្ធនឹងសារធាតុហាមឃាត់ត្រូវបានចាត់ទុកថាជាក្រុមហានិភ័យធ្ងន់ធ្ងរបំផុត ព្រោះវាមិនត្រឹមតែប៉ះពាល់ដល់រូបភាពផ្ទាល់ខ្លួនប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែវាក៏ពាក់ព័ន្ធនឹងបញ្ហាផ្លូវច្បាប់ លទ្ធភាពនៃការចេញផ្សាយខ្សែភាពយន្ត ប្រតិកម្មពីភ្នាក់ងារនិយតកម្ម និងរលកនៃពហិការជាសាធារណៈផងដែរ។
លោកបានសង្កត់ធ្ងន់ថា «នេះមិនមែនគ្រាន់តែជាបញ្ហាសីលធម៌របស់សិល្បករទៀតទេ។ វាជាហានិភ័យផ្នែកហិរញ្ញវត្ថុ ផ្លូវច្បាប់ និងប្រតិបត្តិការចំពោះឧស្សាហកម្មទាំងមូល»។
អថេរដែលប៉ះពាល់ដល់ការរស់រានមានជីវិតរបស់គម្រោង។
នៅក្នុងឧស្សាហកម្មកម្សាន្ត រូបភាពរបស់សិល្បករត្រូវបានចាត់ទុកថាជា "ទ្រព្យសម្បត្តិវិជ្ជាជីវៈ" មួយប្រភេទ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ មិនដូចទ្រព្យសម្បត្តិប្រភេទជាច្រើនទៀតទេ តម្លៃនេះអាចធ្លាក់ចុះយ៉ាងឆាប់រហ័សបន្ទាប់ពីមានរឿងអាស្រូវ ឬអាកប្បកិរិយាមិនសមរម្យតែមួយ។
អ្នកស្រាវជ្រាវភាពយន្ត ង្វៀន អាញ ទួន (វិទ្យាស្ថានវប្បធម៌ សិល្បៈ កីឡា និងទេសចរណ៍វៀតណាម) ដឹងថា នៅក្នុងឧស្សាហកម្មកម្សាន្តអាស៊ីជាច្រើនដូចជា កូរ៉េខាងត្បូង និងចិន ក្រុមហ៊ុនគ្រប់គ្រងអនុវត្តបទប្បញ្ញត្តិយ៉ាងតឹងរ៉ឹងដើម្បីគ្រប់គ្រងរូបភាពរបស់សិល្បករ។
ក្រុមហ៊ុនខ្លះថែមទាំងហាមឃាត់សិល្បករមិនឱ្យណាត់ជួបក្នុងអំឡុងពេលកិច្ចសន្យារបស់ពួកគេ ហើយហាមឃាត់ពួកគេមិនឱ្យបង្ហាញរូបភាពនៃការជក់បារី ការផឹកស្រា ឬការបង្កើតទំនាក់ទំនងស្នេហាជាមួយមនុស្សមកពីក្រុមហ៊ុនតែមួយ។
លោក Tuan បានមានប្រសាសន៍ថា «ប្រទេសវៀតណាមមិនទាន់តឹងរ៉ឹងនៅឡើយទេ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ កិច្ចសន្យាតារាសម្តែងនៅក្នុងគម្រោងភាពយន្តបច្ចុប្បន្នជាច្រើនបានចែងយ៉ាងច្បាស់អំពីកាតព្វកិច្ចក្នុងការរក្សារូបភាពវិជ្ជមានពេញមួយអាយុកាលរបស់ខ្សែភាពយន្ត ចាប់ពីការចាក់បញ្ចាំងនៅរោងភាពយន្តរហូតដល់ការចែកចាយនៅលើវេទិកា OTT ពីព្រោះរូបភាពរបស់សិល្បករអាចប៉ះពាល់ដោយផ្ទាល់ទៅលើការលក់សំបុត្រ»។
យោងតាមអ្នកជំនាញ សិល្បករវ័យក្មេងជាច្រើននាពេលបច្ចុប្បន្ននេះ មានរបៀបរស់នៅបែបហ៊ឺហារ និងមានធនធានហិរញ្ញវត្ថុច្រើន ប៉ុន្តែពេលខ្លះខ្វះការគ្រប់គ្រងអាកប្បកិរិយា ដែលបង្កើតសម្ពាធយ៉ាងខ្លាំងទៅលើផលិតករ និងក្រុមការងារ។
ផលិតករភាពយន្តម្នាក់បានបង្ហាញថា ពួកគេស្ថិតនៅក្រោមភាពតានតឹងអស់រយៈពេលជិតមួយឆ្នាំ បន្ទាប់ពីបានរកឃើញថាតារាសម្តែងម្នាក់បានប្រើប្រាស់សារធាតុខុសច្បាប់បន្ទាប់ពីការថតចប់។ ក្រុមការងារគ្រាន់តែហ៊ានសុំឱ្យអ្នកស្គាល់គ្នាជួយអន្តរាគមន៍ និងឱ្យសិល្បករបញ្ឈប់ ហើយពួកគេពិតជាបានដកដង្ហើមធំដោយធូរស្រាលនៅពេលដែលខ្សែភាពយន្តនេះត្រូវបានចេញផ្សាយដោយសុវត្ថិភាព។
សម្រាប់អ្នកផលិត ហានិភ័យពីសិល្បករលែងគ្រាន់តែជា «គ្រោះថ្នាក់ការងារ» ទៀតហើយ ប៉ុន្តែជាអថេរដែលអាចកំណត់ពីការរស់រានមានជីវិតរបស់គម្រោងទាំងមូល។
អ្នកមិនអាចប្រើអារម្មណ៍ដើម្បី "រំសាយគ្រាប់បែក" បានទេ។
យោងតាមអ្នកជំនាញ ឧស្សាហកម្មភាពយន្តមិនអាចបន្តដោះស្រាយជាមួយ «គ្រាប់បែកពេលវេលា» ទាំងនេះតាមរយៈអារម្មណ៍ ឬផ្នត់គំនិត «ប្រមាញ់មេធ្មប់» បានទេ។ អ្វីដែលទីផ្សារត្រូវការមិនមែនជាភាពចលាចលខាងអារម្មណ៍នៅលើប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយសង្គមទេ ប៉ុន្តែជាយន្តការគ្រប់គ្រងដែលមានវិជ្ជាជីវៈ និងមានតម្លាភាពជាងមុនសម្រាប់ឧស្សាហកម្មកម្សាន្ត។
ទីមួយ កិច្ចសន្យាត្រូវរួមបញ្ចូលយ៉ាងច្បាស់លាស់នូវប្រការស្តីពីក្រមសីលធម៌វិជ្ជាជីវៈ និងបទប្បញ្ញត្តិសម្រាប់ដោះស្រាយការរំលោភបំពានធ្ងន់ធ្ងរ ជាពិសេសការរំលោភបំពានដែលពាក់ព័ន្ធនឹងសារធាតុហាមឃាត់ ការរំលោភច្បាប់ ឬសកម្មភាពដែលប៉ះពាល់យ៉ាងសំខាន់ដល់ការចេញផ្សាយខ្សែភាពយន្ត។
លក្ខខណ្ឌទាំងនេះត្រូវតែចែងជាពិសេសអំពីសិទ្ធិរបស់អ្នកផលិត ដូចជាការផ្អាកភាពជាដៃគូ ការជំនួសតារាសម្តែង ការទាមទារសំណង ឬការកែសម្រួលយុទ្ធនាការផ្សព្វផ្សាយ ប្រសិនបើមានហានិភ័យកើតឡើង។
លើសពីនេះ សម្រាប់គម្រោងធំៗ អ្នកផលិតត្រូវបង្កើតដំណើរការវាយតម្លៃហានិភ័យមុនពេលចាក់បញ្ចាំង។ យោងតាមអ្នកជំនាញ នេះមិនមែននិយាយអំពីការលួចមើលជីវិតឯកជនរបស់នរណាម្នាក់នោះទេ ប៉ុន្តែផ្ទុយទៅវិញគឺការវាយតម្លៃពីភាពស័ក្តិសមរបស់បុគ្គលម្នាក់ៗសម្រាប់ការទទួលខុសត្រូវផ្នែកពាណិជ្ជកម្មដែលពួកគេនឹងអនុវត្ត។
លើសពីនេះ ប្រសិនបើមានការត្រួតពិនិត្យណាមួយពាក់ព័ន្ធ ការត្រួតពិនិត្យទាំងនោះគួរតែត្រូវបានធ្វើឡើងដោយមានតម្លាភាព ដោយផ្អែកលើមូលដ្ឋានច្បាប់ច្បាស់លាស់ និងដោយមានការយល់ព្រមពីគ្រប់ភាគីពាក់ព័ន្ធ ដើម្បីជៀសវាងការរំលោភបំពានណាមួយលើភាពឯកជនរបស់សិល្បករ។
លោក លឿង កុង ហ៊ីវ បានមានប្រសាសន៍ថា «ការផលិតភាពយន្តគឺជាឧស្សាហកម្មច្នៃប្រឌិត ប៉ុន្តែវាមិនអាចដំណើរការដោយភាពឆោតល្ងង់បានទេ។ ភាពយន្តដែលមានតម្លៃរាប់សិប ឬរាប់រយពាន់លានដុង មិនអាចពឹងផ្អែកលើជំនឿថាមនុស្សគ្រប់គ្នានឹងប្រព្រឹត្តត្រឹមត្រូវជានិច្ចនោះទេ»។
យោងតាមលោក បន្ទាប់ពីឧប្បត្តិហេតុជាបន្តបន្ទាប់នាពេលថ្មីៗនេះ ទីផ្សារភាពយន្តវៀតណាមទំនងជាចូលដល់ដំណាក់កាលថ្មីមួយ ដែលសិល្បករមិនត្រឹមតែត្រូវបានវិនិច្ឆ័យដោយទេពកោសល្យ ឬប្រជាប្រិយភាពរបស់ពួកគេប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងដោយវិន័យផ្ទាល់ខ្លួន កេរ្តិ៍ឈ្មោះវិជ្ជាជីវៈ និងសមត្ថភាពក្នុងការការពារតម្លៃពាណិជ្ជកម្មនៃគម្រោងរបស់ពួកគេផងដែរ។
ទន្ទឹមនឹងនេះ លោក ង្វៀន អាញ ទួន បានអះអាងថា ការផលិតភាពយន្តគឺជាវិស័យដែលមានហានិភ័យខ្ពស់ ពីព្រោះសូម្បីតែទង្វើមិនសមរម្យតែមួយក៏អាចបណ្តាលឱ្យគម្រោងវិនិយោគដែលមានតម្លៃរាប់សិបពាន់លានដុងដួលរលំក្នុងរយៈពេលខ្លី។
លោក ទួន បានកត់សម្គាល់ថា «ខ្សែភាពយន្តមួយអាចចំណាយពេលច្រើនឆ្នាំដើម្បីបញ្ចប់ ប៉ុន្តែរឿងអាស្រូវតែមួយអាចអូសទាញអ្វីៗគ្រប់យ៉ាងឱ្យធ្លាក់ចុះក្នុងរយៈពេលពីរបីថ្ងៃ»។
យោងតាមអ្នកជំនាញ នេះក៏ជាមូលហេតុដែលវៀតណាមត្រូវការអភិវឌ្ឍគំរូធានារ៉ាប់រងផលិតកម្មដែលសមស្របសម្រាប់ឧស្សាហកម្មភាពយន្តយ៉ាងឆាប់រហ័ស ដើម្បីកាត់បន្ថយការខាតបង់ពីហានិភ័យនៅខាងក្រៅជំនាញសិល្បៈ។
ប្រភព៖ https://tienphong.vn/con-ac-mong-cua-nha-san-xuat-phim-viet-post1843289.tpo
Kommentar (0)