នៅក្នុងទីក្រុងធំៗ និងតំបន់ទីក្រុង ការព្រួយបារម្ភនេះថែមទាំងក្លាយជាសម្ពាធឥតឈប់ឈរសម្រាប់គ្រួសារជាច្រើនជារៀងរាល់រដូវក្តៅ។ ខណៈពេលដែលសាលារៀនត្រូវបានបិទ ប៉ុន្តែជីវិតការងារនៅតែបន្ត ឪពុកម្តាយជាច្រើនបានរកឃើញថាខ្លួនឯងខ្វះធនធានដើម្បីត្រួតពិនិត្យកូនៗរបស់ពួកគេ។ ទន្ទឹមនឹងនេះ ទីធ្លាសហគមន៍សម្រាប់កុមារមានកំណត់។ សកម្មភាពវប្បធម៌ និងសិល្បៈសមស្របតាមអាយុមិនមានច្រើនទេ។ ហើយកុមារជាច្រើនចំណាយពេលភាគច្រើនរបស់ពួកគេនៅផ្ទះជាមួយទូរទស្សន៍ ទូរស័ព្ទ ឬប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយសង្គម។
គ្រួសារអ្នកមានមួយចំនួនស្វែងរកឱកាសសម្រាប់កូនៗរបស់ពួកគេចូលរួមក្នុងថ្នាក់រៀនបទពិសោធន៍ដែលមានមូលដ្ឋានលើជំនាញ កម្មវិធីបណ្តុះបណ្តាលដែលរៀបចំដោយយោធា ឬប៉ូលីស ឬជំរំរដូវក្តៅ។ ទាំងនេះគឺជាសកម្មភាពវិជ្ជមានដែលរួមចំណែកដល់ការអភិវឌ្ឍវិន័យ ជំនាញជីវិត និងការធ្វើការជាក្រុមចំពោះកុមារ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ មិនមែនគ្រួសារទាំងអស់សុទ្ធតែមានមធ្យោបាយដើម្បីចូលប្រើប្រាស់កម្មវិធីបែបនេះទេ។ ដូច្នេះ គម្លាតនៃឱកាសសម្រាប់ការរីករាយនឹងសកម្មភាពវប្បធម៌រដូវក្តៅក្នុងចំណោមក្រុមកុមារផ្សេងៗគ្នានៅតែមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់ ជាពិសេសសម្រាប់កុមារនៅតំបន់ជនបទ តំបន់ដាច់ស្រយាល និងសហគមន៍ជនជាតិភាគតិច។
នៅក្នុងបរិបទនេះ តួនាទីរបស់អក្សរសិល្ប៍កុមារ ល្ខោន និងភាពយន្តកាន់តែមានសារៈសំខាន់។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ការពិតគឺថា ទាំងនេះគឺជាវិស័យដែលមានចន្លោះប្រហោងជាច្រើនដែលតម្រូវឱ្យមានការពិចារណាយ៉ាងម៉ត់ចត់។
អក្សរសិល្ប៍កុមារ៖ គម្លាតអ្នកនិពន្ធ និងគម្លាតជាមួយអ្នកអានវ័យក្មេង។
អក្សរសិល្ប៍កុមារត្រូវបានចាត់ទុកថាជាផ្នែកមួយដ៏សំខាន់នៃជីវិតវប្បធម៌ជាយូរមកហើយ ដោយរួមចំណែកដល់ការបង្កើតចរិតលក្ខណៈ និងចិញ្ចឹមបីបាច់ការស្រមើលស្រមៃរបស់យុវជនជំនាន់ក្រោយ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ការពិតបច្ចុប្បន្នបង្ហាញថា ចំនួនអ្នកនិពន្ធដែលលះបង់ខ្លួនឯងក្នុងការសរសេរសម្រាប់កុមារនៅតែមានកម្រិត។
អស់រយៈពេលជាច្រើនឆ្នាំមកហើយ ទីផ្សារសៀវភៅកុមារពឹងផ្អែកជាចម្បងលើឈ្មោះល្បីៗមួយចំនួនដូចជា To Hoai, Nguyen Nhat Anh, Vo Quang និង Nguyen Thi Thanh Nhan ខណៈដែលអ្នកនិពន្ធជំនាន់ថ្មីមិនទាន់លេចចេញមកនៅឡើយទេ។ នេះបានបណ្តាលឱ្យមានការខ្វះខាតភាពចម្រុះនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍កុមារ ដែលរារាំងវាពីការបំពេញតម្រូវការដ៏ចម្រុះកាន់តែខ្លាំងឡើងរបស់អ្នកអានវ័យក្មេង។
ការពិតមួយទៀតដែលត្រូវទទួលស្គាល់គឺថា ចំនួនសៀវភៅកុមារដែលបានបកប្រែកំពុងគ្របដណ្ដប់ទីផ្សារបោះពុម្ពផ្សាយកាន់តែខ្លាំងឡើង។ នេះគឺជានិន្នាការជៀសមិនរួចនៅក្នុងបរិបទនៃការធ្វើសមាហរណកម្ម ប៉ុន្តែបើគ្មានតុល្យភាពត្រឹមត្រូវទេ កុមារអាចស្រូបយកតម្លៃវប្បធម៌បរទេសជាច្រើន ខណៈពេលដែលមានឱកាសតិចតួចក្នុងការចូលរួមជាមួយរឿងរ៉ាវដែលជិតស្និទ្ធនឹងជីវិត ធម្មជាតិ និងវប្បធម៌វៀតណាម។
ទន្ទឹមនឹងនេះ ជាមួយនឹងការអភិវឌ្ឍយ៉ាងឆាប់រហ័សនៃ បច្ចេកវិទ្យាឌីជីថល ទម្លាប់នៃការអានរបស់កុមារកំពុងផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងឆាប់រហ័ស។ បើគ្មានសៀវភៅគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍គ្រប់គ្រាន់ដើម្បីអមជាមួយពួកគេទេ ហានិភ័យនៃការធ្លាក់ចុះនៃវប្បធម៌អានក្នុងចំណោមកុមារគឺអាចធ្វើទៅបានទាំងស្រុង។
ដូច្នេះហើយ គម្លាតនៃអក្សរសិល្ប៍កុមារកំពុងបង្កើតតម្រូវការសម្រាប់ការយកចិត្តទុកដាក់បន្ថែមទៀតនៅក្នុងជីវិតវប្បធម៌សហសម័យ។
ល្ខោនកុមារ៖ ខ្វះស្គ្រីបល្អ ខ្វះឱកាសចូលមើល។
រួមជាមួយនឹងអក្សរសិល្ប៍ ល្ខោនកុមារក៏កំពុងប្រឈមមុខនឹងការលំបាកជាច្រើនក្នុងការទាក់ទាញទស្សនិកជនវ័យក្មេងផងដែរ។
តាមពិតទៅ ចំនួនស្នាដៃល្ខោនសម្រាប់កុមារជាពិសេសមានកំណត់នាពេលបច្ចុប្បន្ន។ រោងមហោស្រព និងក្រុមសិល្បៈសម្តែងភាគច្រើនពិបាករកស្គ្រីបដែលសមរម្យ។ កម្មវិធីជាច្រើនត្រូវបោះពុម្ពឡើងវិញនូវរឿងរ៉ាវដែលធ្លាប់ស្គាល់ ឬសម្របតាមការបំផុសគំនិតពីបរទេស ខណៈដែលស្នាដៃដែលមានឫសគល់យ៉ាងជ្រៅនៅក្នុងវប្បធម៌វៀតណាម និងជាពិសេសសម្រាប់កុមារនៅតែខ្វះខាត។
ទន្ទឹមនឹងនេះ ល្ខោនគឺជាទម្រង់សិល្បៈមួយប្រភេទដែលមានសមត្ថភាពជះឥទ្ធិពលដោយផ្ទាល់ និងយ៉ាងរស់រវើកដល់អារម្មណ៍របស់កុមារ។ ការសម្តែងដ៏ទាក់ទាញមិនត្រឹមតែនាំមកនូវសេចក្តីរីករាយប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងជួយកុមារឱ្យទទួលបានមេរៀនអំពីប្រវត្តិសាស្ត្រ វប្បធម៌ និងតម្លៃជីវិតតាមរបៀបទន់ភ្លន់ និងធម្មជាតិផងដែរ។
ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ នៅក្នុងបរិបទដែលកុមារសព្វថ្ងៃនេះមានការចូលប្រើប្រាស់វេទិកាបច្ចេកវិទ្យាទំនើបកាន់តែច្រើនឡើងៗ ការធ្វើឱ្យឆាកកាន់តែទាក់ទាញដល់ទស្សនិកជនវ័យក្មេងកំពុងក្លាយជាបញ្ហាដ៏លំបាកមួយសម្រាប់អង្គការសិល្បៈសម្តែង។ កង្វះស្គ្រីបល្អៗ ធនធានវិនិយោគមិនគ្រប់គ្រាន់ និងយន្តការមិនគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីលើកទឹកចិត្តដល់ភាពច្នៃប្រឌិត កំពុងរារាំងកម្មវិធីល្ខោនកុមារជាច្រើនពីការសម្រេចបាននូវផលប៉ះពាល់យ៉ាងទូលំទូលាយនៅក្នុងសង្គម។
គួរកត់សម្គាល់ថា តម្រូវការសិល្បៈរបស់កុមារមិនដែលថយចុះឡើយ។ អ្វីដែលពួកគេត្រូវការមិនត្រឹមតែជាការកម្សាន្តសុទ្ធសាធនោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងស្នាដៃដែលទាក់ទាញ និងមានទាំងតម្លៃសោភ័ណភាព និង ការអប់រំ សមស្របទៅនឹងអាយុរបស់ពួកគេ។
រោងកុនកុមារ៖ «ការស្រេកឃ្លាន» យូរអង្វែង
ក្នុងចំណោមទម្រង់សិល្បៈផ្សេងៗសម្រាប់កុមារនាពេលបច្ចុប្បន្ននេះ ភាពយន្តប្រហែលជាវិស័យដែលបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់បំផុតអំពីចន្លោះប្រហោងមួយ។
មានពេលមួយដែលទស្សនិកជនវ័យក្មេងរាប់លាននាក់ត្រូវបានទាក់ទាញដោយខ្សែភាពយន្តដូចជា៖ "Southern Land," "Kaleidoscope," "Special Task Force C21," "Wildflowers," ជាដើម។ ស្នាដៃទាំងនេះមិនត្រឹមតែនាំមកនូវសំណើចដែលគ្មានកំហុសប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងបានជំរុញមិត្តភាព សេចក្តីស្រឡាញ់ និងមេរៀនជីវិតដ៏ជ្រាលជ្រៅផងដែរ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ខ្សែភាពយន្តភាគច្រើនទាំងនេះឥឡូវនេះមានអាយុពី 20 ទៅ 25 ឆ្នាំ។
ក្នុងរយៈពេលប៉ុន្មានឆ្នាំចុងក្រោយនេះ ខ្សែភាពយន្តកុមារក្នុងស្រុកមានភាពមិនទៀងទាត់ ដោយមិនអាចបង្កើតខ្សែផលិតផលដែលមានស្ថេរភាពសម្រាប់ទស្សនិកជនវ័យក្មេងបានទេ។ ស្នាដៃជាច្រើនដែលត្រូវបានដាក់លក់ជាខ្សែភាពយន្តកុមារ តាមពិតទៅប្រើតែរូបភាពកុមារដើម្បីឆ្លុះបញ្ចាំងពីបញ្ហារបស់មនុស្សពេញវ័យ ដែលរារាំងកុមារពីការក្លាយជាចំណុចកណ្តាលនៃរឿង។
ជាពិសេស ក្នុងអំឡុងខែរដូវក្តៅ - ជាពេលវេលាដែលតម្រូវការមើលភាពយន្តរបស់កុមារមានកម្រិតខ្ពស់ - រោងកុនភាគច្រើនចាក់បញ្ចាំងភាពយន្តនាំចូល។ ទន្ទឹមនឹងនេះ គំនូរជីវចលវៀតណាម ដែលត្រូវបានចាត់ទុកថាជាប្រភេទភាពយន្តដែលសមស្របបំផុតសម្រាប់កុមារ ស្ទើរតែខ្វះខ្សែភាពយន្តខ្លីទាំងស្រុង ដោយកំណត់ខ្លួនវាត្រឹមតែភាពយន្តរយៈពេល 10-15 នាទី។ ជាលទ្ធផល វាកម្រលេចឡើងនៅលើអេក្រង់ធំ ហើយមិនទាន់បង្កើតភាពទាក់ទាញខ្លាំងសម្រាប់ទស្សនិកជនវ័យក្មេងនៅឡើយទេ។
ស្ថានភាពនេះកើតចេញពីកត្តាជាច្រើន៖ កង្វះស្គ្រីប កង្វះតួសម្តែងកុមារ ការលំបាកក្នុងការរៀបចំផលិតកម្ម និងជាពិសេសសក្តានុពលទាបសម្រាប់ផលចំណេញពីការវិនិយោគ។ ការផលិតខ្សែភាពយន្តកុមារតម្រូវឱ្យមានការខិតខំប្រឹងប្រែងច្រើនជាងការផលិតខ្សែភាពយន្តសម្រាប់មនុស្សពេញវ័យ ខណៈដែលយន្តការសម្រាប់គាំទ្រភាពច្នៃប្រឌិតក្នុងវិស័យនេះនៅតែមិនទាន់មានស្ថេរភាពពិតប្រាកដ។
នេះបង្ហាញថា រោងកុនកុមារត្រូវការលក្ខខណ្ឌអំណោយផលបន្ថែមទៀត ដើម្បីអភិវឌ្ឍប្រកបដោយចីរភាពនាពេលអនាគត។
កុមារមិនអាចត្រូវបានទុកឱ្យ "មើលថែខ្លួនឯង" នៅក្នុងកន្លែងកម្សាន្តបានទេ។
គម្លាតនៃអក្សរសិល្ប៍កុមារ ល្ខោន និងភាពយន្តកំពុងបង្ខំឱ្យកុមារជាច្រើនងាកទៅរកការកម្សាន្តតាមអ៊ីនធឺណិត។
នៅក្នុងលំហព័ត៌មានដ៏ធំល្វឹងល្វើយ ប៉ុន្តែគ្មានទិសដៅ កុមារងាយនឹងចូលមើលខ្លឹមសារដែលមិនសមរម្យសម្រាប់អាយុរបស់ពួកគេ។ នេះមិនត្រឹមតែប៉ះពាល់ដល់សោភ័ណភាពរបស់ពួកគេប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែវាក៏ប៉ះពាល់ផ្ទាល់ដល់ដំណើរការនៃការបង្កើតបុគ្គលិកលក្ខណៈផងដែរ។
សង្គមមួយដែលយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះកុមារឱ្យបានត្រឹមត្រូវមិនត្រឹមតែត្រូវបានបង្ហាញតាមរយៈការធានាលក្ខខណ្ឌសិក្សា និងរស់នៅគ្រប់គ្រាន់ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងដោយការបង្កើតបរិយាកាសវប្បធម៌សមស្របសម្រាប់ការអភិវឌ្ឍរួមរបស់ពួកគេផងដែរ។
ដូច្នេះ ការវិនិយោគលើអក្សរសិល្ប៍កុមារ ល្ខោន និងភាពយន្តមិនមែនគ្រាន់តែជាបញ្ហាសម្រាប់វិស័យសិល្បៈ និងវប្បធម៌តែមួយមុខនោះទេ ប៉ុន្តែវាក៏ជាផ្នែកសំខាន់មួយនៃយុទ្ធសាស្ត្រអភិវឌ្ឍន៍មនុស្សផងដែរ។
រដូវក្ដៅដ៏មានអត្ថន័យពិតប្រាកដសម្រាប់កុមារមិនត្រឹមតែជាពេលវេលាសម្រាប់សម្រាកបន្ទាប់ពីឆ្នាំសិក្សាប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែវាក៏តម្រូវឱ្យមានកន្លែងវប្បធម៌ដែលសមស្របជាងនេះផងដែរ ដែលពួកគេអាចលេង ទទួលបទពិសោធន៍ និងចិញ្ចឹមបីបាច់ព្រលឹងរបស់ពួកគេ។ ដូច្នេះ គម្លាតនៃ «ការចិញ្ចឹមបីបាច់ខាងវិញ្ញាណ» សម្រាប់កុមារត្រូវទទួលស្គាល់ឱ្យបានពេញលេញជាងមុន ដើម្បីស្វែងរកដំណោះស្រាយសមស្របនាពេលអនាគត។
ពាក្យគន្លឹះ៖
ប្រភព៖ https://congluan.vn/thieu-nhung-mon-an-tinh-than-danh-cho-lua-tuoi-hoc-duong-post347019.html
Kommentar (0)