មុនពេលសរសេរបទចម្រៀងស្នេហា លោក Thanh Tung ធ្លាប់បានសរសេរសម្រាប់ប្រទេសរបស់គាត់រួចហើយ។

មុនពេលក្លាយជាអ្នកនិពន្ធបទចម្រៀងស្នេហាដែលបានប៉ះបេះដូងមនុស្សជំនាន់ៗ តន្ត្រីករ Thanh Tung បានសរសេរបទចម្រៀងអំពីមាតុភូមិ និងប្រជាជនរបស់ខ្លួនក្នុងអំឡុងពេលប៉ុន្មានឆ្នាំនៃការកសាងប្រទេសជាតិឡើងវិញ។

តន្ត្រីករ ថាញ់ ទុង បានដឹកនាំវង់ភ្លេងក្នុងកម្មវិធីតន្ត្រីរំលឹកដល់តន្ត្រីករ ទ្រីញ កុង សឺន នៅសាលហាត់ប្រាណផាន ឌីញ ភុង ក្នុងខែមេសា ឆ្នាំ២០០៣ - រូបថត៖ TTD

នៅថ្ងៃទី ២១ ខែកក្កដា ឆ្នាំ ១៩៥៤ កិច្ចព្រមព្រៀងទីក្រុងហ្សឺណែវត្រូវបានចុះហត្ថលេខា ដោយបើកយុគសម័យថ្មីមួយនៅក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រជាតិ។ នៅក្នុងបរិបទនៃប្រទេសដែលបែងចែកជាបណ្ដោះអាសន្ន សិស្សជាង ៣២.០០០ នាក់មកពីភាគខាងត្បូងត្រូវបានបញ្ជូនទៅភាគខាងជើងដើម្បីសិក្សា។ ក្នុងចំណោមពួកគេមានក្មេងប្រុសអាយុប្រាំមួយឆ្នាំម្នាក់ ដែលគ្មានគ្រួសារ ឬឪពុកម្តាយ ដែលបានចាកចេញពីស្រុកកំណើតរបស់គាត់គឺញ៉ាត្រាងតែម្នាក់ឯងដោយមានជំនឿសាមញ្ញមួយថា "ខ្ញុំនឹងទៅសាលារៀនដើម្បីអ្វីមួយដែលធំជាងខ្លួនខ្ញុំ"។

ក្មេង​ប្រុស​នោះ​គឺ ង្វៀន ថាញ់​ទុង (អ្នក​ភ្លេង Thanh Tung ១៩៤៨ - ២០១៦)។

រដូវក្តៅឆ្នាំ ១៩៥៤ និងគ្រាប់ពូជនៃសិល្បៈ

លោក ង្វៀន យី (អាយុ ១០០ ឆ្នាំ) - ឪពុករបស់តន្ត្រីករ ថាញ់ ទុង ដែលជាអ្នកតស៊ូបដិវត្តន៍ និងជាមន្ត្រីទំនាក់ទំនងរបស់ អគ្គលេខាធិការ ឡេ យួន តាំងពីអាយុ ១១ ឆ្នាំ - បានរំលឹកថា៖

តន្ត្រីករ ថាញ់ ទុង (ឆ្វេង) អំឡុងពេលសិក្សានៅទីក្រុងព្យុងយ៉ាង (កូរ៉េខាងជើង) - រូបថត៖ ឯកសារបណ្ណសារ

«ទុង មានអាយុ ៦ ឆ្នាំ នៅពេលដែលគាត់មកពីភាគខាងត្បូងទៅភាគខាងជើងដើម្បីសិក្សា ហើយគាត់បានទៅតែម្នាក់ឯង។ ខ្ញុំបានដើរតាមគាត់នៅពេលក្រោយ។ នៅពេលគាត់មានអាយុ ១០ ឆ្នាំ ទុង បានមករស់នៅជាមួយខ្ញុំនៅផ្ទះលេខ ៣ ផ្លូវធុយឃឿ»។

ក្នុងវ័យដែលមិត្តភក្ដិជាច្រើនរបស់គាត់នៅតែស្ថិតក្នុងឱបក្រសោបរបស់ក្រុមគ្រួសាររបស់ពួកគេ ថាញ់ ទុង បានចាប់ផ្តើមដំណើរពិសេសមួយ។

ឆ្នាំដំបូងនៃសាលាបឋមសិក្សានៅភាគខាងជើងវៀតណាមមិនត្រឹមតែជាពេលវេលាសម្រាប់ការរៀនសូត្រប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងជាដំណើរការនៃការបង្កើតចរិតលក្ខណៈផងដែរ។

ដោយ​ទទួល​បាន​ការ​ចិញ្ចឹម​បីបាច់​ថែរក្សា​ពី​លោកគ្រូ​អ្នកគ្រូ និង​ជនរួមជាតិ​របស់​ពួកគេ ជំនាន់​និស្សិត​មក​ពី​ភាគ​ខាងត្បូង​ដែល​បាន​ផ្លាស់​ទីលំនៅ​ទៅ​ភាគ​ខាងជើង បាន​ធំធាត់​ឡើង​ដោយ​មាន​ស្មារតី​ច្បាស់លាស់​នៃ​ការ​ទទួលខុសត្រូវ​ផ្នែក​ពលរដ្ឋ។

នៅក្នុងស្នាដៃរបស់ Thanh Tung តម្លៃទាំងនោះមិនត្រឹមតែនៅរក្សាបាននៅកម្រិតនៃការយល់ដឹងប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែបានផ្លាស់ប្តូរបន្តិចម្តងៗទៅជាអារម្មណ៍ ទៅជាការគិត និងក្រោយមកទៅជា តន្ត្រី ។

គ្រាប់ពូជសិល្បៈរបស់លោកមិនបានដុះចេញពីសេចក្តីប្រាថ្នាផ្ទាល់ខ្លួនសុទ្ធសាធនោះទេ។ ពួកវាត្រូវបានចិញ្ចឹមបីបាច់នៅក្នុងបរិយាកាសដែលសម្បូរទៅដោយឧត្តមគតិ ជាកន្លែងដែលសម្រស់តែងតែត្រូវបានភ្ជាប់ទៅនឹងសច្ចភាព ហើយសិល្បៈត្រូវបានភ្ជាប់ជាមួយនឹងការទទួលខុសត្រូវសង្គម។

តន្ត្រីករ ថាញ់ ទុង ជួបជាមួយតារាចម្រៀងល្បីឈ្មោះ ណាណា មូស្គូរី - ឯកអគ្គរដ្ឋទូតយូនីសេហ្វ - នៅមណ្ឌលស្នាក់នៅបណ្តោះអាសន្ន 19-5 ក្នុងឆ្នាំ 1996 - រូបថត៖ ឯកសារបណ្ណសារ។

ចំណុចរបត់មួយនៅទីក្រុងព្យុងយ៉ាង

នៅចុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1960 លោក ថាញ់ ទុង បានសិក្សានៅប្រទេសកូរ៉េខាងជើង ដែលជាផ្នែកមួយនៃយុទ្ធសាស្ត្ររបស់រដ្ឋាភិបាល ក្នុងការបណ្តុះបណ្តាលធនធានមនុស្សដែលមានគុណភាពខ្ពស់។

ដំបូងឡើយ គាត់បានសិក្សាផ្នែកសមុទ្រ ដោយមានជំនាញខាងនាវាចរណ៍។ ង្វៀន ថេវិញ ដែលជាមិត្តភក្តិម្នាក់របស់ ថាញ់ ទុង នៅក្នុងសមាគមនិស្សិតកូរ៉េ បានរៀបរាប់ថា ទោះបីជាគាត់បានសិក្សាផ្នែកនាវាចរណ៍ក៏ដោយ ថាញ់ ទុង «បានកំណត់គោលដៅ» របស់គាត់ទៅលើផ្នែកតន្ត្រីរបស់សាលា។ គាត់បានបង្ហាញពីចំណង់ចំណូលចិត្តជាពិសេសចំពោះវា ដោយរៀនអំពីវា និងលេង និងច្រៀងដោយរីករាយលើឧបករណ៍ភ្លេងគ្រប់ប្រភេទ។

ដោយឃើញពីសក្តានុពលដ៏ធំធេង និងទេពកោសល្យសិល្បៈរបស់និស្សិតផ្នែកសមុទ្ររូបនេះ សាស្ត្រាចារ្យតន្ត្រីម្នាក់បានចែករំលែករឿងនេះជាមួយមន្ត្រីនៅស្ថានទូតវៀតណាមប្រចាំនៅកូរ៉េខាងជើង។

ដោយដឹងថា ថាញ់ ទុង មានសំឡេងច្រៀងពីរោះ ជំនាញតន្ត្រីដ៏ល្អឥតខ្ចោះ និងស្រឡាញ់សិល្បៈតាំងពីសម័យសិក្សារបស់គាត់ ហើយឥឡូវនេះ ដោយមាន «ការណែនាំ» បន្ថែមពីអ្នកជំនាញម្នាក់នៅក្នុងប្រទេសជិតខាង អង្គការនេះបានយល់ព្រមឱ្យគាត់ផ្ទេរទៅសិក្សានៅ Pyongyang Conservatory of Music ដែលមានជំនាញខាងនិពន្ធបទភ្លេង និងដឹកនាំវង់ភ្លេង។

នេះ​គឺជា​ចំណុចរបត់​ដ៏សំខាន់​មួយ មិនត្រឹមតែសម្រាប់​លោក Thanh Tung ផ្ទាល់​ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែ​ក៏សម្រាប់អនាគត​នៃតន្ត្រីវៀតណាម​ផងដែរ។

អរគុណចំពោះបរិយាកាសបណ្តុះបណ្តាលដែលមានរចនាសម្ព័ន្ធល្អ ថាញ់ទុងមិនត្រឹមតែទទួលបានសិទ្ធិចូលប្រើបច្ចេកទេសតន្ត្រីបុរាណប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងបានបង្កើតផ្នត់គំនិតសម្រាប់រចនាសម្ព័ន្ធ វង់ភ្លេង និងវង់ភ្លេងផងដែរ - ដែលជាធាតុផ្សំដែលនៅតែថ្មីស្រឡាងសម្រាប់តន្ត្រីវៀតណាមនៅពេលនោះ។

នៅក្នុងការសម្តែងជាច្រើននៅបរទេស លោកនៅតែជ្រើសរើសសម្តែងស្នាដៃបដិវត្តន៍វៀតណាម ដោយពេលខ្លះស្លៀកឯកសណ្ឋានកងទ័ពរំដោះ។ ប្រហែលជាសម្រាប់លោក Thanh Tung តន្ត្រីមិនត្រឹមតែជាសិល្បៈប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែវាក៏ជាមធ្យោបាយមួយដើម្បីបង្ហាញពីអត្តសញ្ញាណ និងឧត្តមគតិផងដែរ។

អ្នកនិពន្ធបទភ្លេង ថាញ់ ទុង នៅឯការប្រគុំតន្ត្រី "Alone" ក្នុងឆ្នាំ ២០០៨ - រូបថត៖ សម្ភារៈបណ្ណសារ

តន្ត្រីគឺជា «អាវុធទន់» របស់ថាញ់ទុង។

បន្ទាប់ពីបញ្ចប់ការសិក្សា និងវិលត្រឡប់មកប្រទេសវៀតណាមវិញនៅឆ្នាំ១៩៧១ លោក Thanh Tung បានធ្វើការនៅ វិទ្យុវៀតណាម ទី២។ នេះគឺជាសម័យកាលមួយដែលលោកបានរួមចំណែកយ៉ាងស្ងៀមស្ងាត់ដល់ជីវិតតន្ត្រីតាមរយៈការងារដែលមិនសូវមានអ្នកស្គាល់ពីសាធារណជន ប៉ុន្តែមានសារៈសំខាន់ជាមូលដ្ឋាន។

លោកបានរៀបចំបទចម្រៀងបដិវត្តន៍ជាបន្តបន្ទាប់ទៅជាតន្ត្រីឧបករណ៍សម្រាប់វង់ភ្លេងស៊ីមហ្វូនី។ ស្នាដៃដែលធ្លាប់ស្គាល់ដូចជា "ព្រែកបៃតង " " បក្សីនាំដំណឹងល្អ " "ទៅច្រូតស្រូវ " "សំឡេងគ្រលួចនៅភូមិបំបោរ " ជាដើម តាមរយៈស្នាដៃរបស់លោក បានប្រែក្លាយទៅជារូបរាងថ្មី កាន់តែប្រណិត និងសម្បូរបែបខាងតន្ត្រី ខណៈពេលដែលនៅតែរក្សាបាននូវភាពស៊ាំរបស់វា។

នៅពេលដែលគោលគំនិតនៃ "ភាពសុខដុមរមនា និង វង់ភ្លេង" នៅតែមិនធ្លាប់ស្គាល់ អ្នកនិពន្ធបទភ្លេង ថាញ់ ទុង បានរួមចំណែកក្នុងការបង្កើតស្តង់ដារថ្មីមួយសម្រាប់តន្ត្រីពេញនិយម។ គាត់បានបញ្ចូលធាតុផ្សំនៃការសិក្សាទៅក្នុងតន្ត្រីដោយមិនបាត់បង់ភាពទាក់ទាញដ៏ពេញនិយមរបស់វា ដែលជាស្នាដៃមួយដែលមិនងាយស្រួលសម្រេចបាននោះទេ។

អ្នកនិពន្ធបទភ្លេង Nguyen Van Ty នៅពេលនោះបានកត់សម្គាល់ថា Thanh Tung មានការរៀបចំបទចម្រៀង "ម្តាយស្រឡាញ់កូន " (សម្តែងដោយ Thanh Huyen) ដ៏ល្អបំផុត។ តន្ត្រីក្នុងអំឡុងពេលនេះពិតជាបានក្លាយជា "អាវុធទន់" សម្រាប់ Thanh Tung ដោយជួយគាត់ចូលរួមចំណែកក្នុងការចិញ្ចឹមបីបាច់ជីវិតខាងវិញ្ញាណរបស់សង្គម។

អាល់ប៊ុម "Spring Calling" មានបទចម្រៀងចំនួន 9 ក្នុងចំណោម 10 បទ ដែលរៀបចំដោយ Thanh Tung (បទចម្រៀងដែលនៅសល់ត្រូវបានរៀបចំដោយ Tran Huu Bich)។ ក្នុងចំណោមនោះ មានការរៀបចំបទចម្រៀងបុរាណដូចជា៖ "Spring Calling" (Tran Tien), "The Season of Swallows Flying" (Hoang Hiep), "Hey, My Pretty Little Lover" (Nguyen Ngoc Thien), និង "Love Poem at the End of Autumn" (Phan Huynh Dieu, Xuan Quynh)។

«កូនសោមាស» នៃតន្ត្រីប៉ុបវៀតណាម

ក្រោយឆ្នាំ ១៩៧៥ ថាញ់ទុង បានផ្លាស់ទៅទីក្រុងសៃហ្គន ដើម្បីចាប់ផ្តើមដំណើរថ្មីមួយ៖ កសាងមូលដ្ឋានគ្រឹះសម្រាប់ជីវិតតន្ត្រីទីក្រុងបន្ទាប់ពីសង្គ្រាម។

លោកគឺជាស្ថាបនិកម្នាក់នៃវង់ភ្លេងពន្លឺទូរទស្សន៍ទីក្រុងហូជីមិញ ហើយក៏បានចូលរួមក្នុងការបង្កើតក្រុមសិល្បៈសម្តែងជាច្រើននៅតាមតំបន់ដូចជា ឡឹមដុង ខាញ់ហ័រ ក្វាងណាម ហៃផុង...

គ្រប់ទីកន្លែងដែលលោកបានទៅ ស្លាកស្នាមរបស់លោក Thanh Tung ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងវិជ្ជាជីវៈ វិធីសាស្រ្តជាប្រព័ន្ធ និងប្រសិទ្ធភាព។ មានសម័យកាលមួយដែលពិភពសិល្បៈហៅលោកថាជា "កូនសោមាសនៃភាពឯកោ" ពីព្រោះកម្មវិធីដែលលោកដឹកនាំច្រើនតែសម្រេចបានលទ្ធផលខ្ពស់នៅក្នុងពិធីបុណ្យជាតិ។

នៅពីក្រោយការសរសើរទាំងនោះ គឺជាដំណើរការនៃការខិតខំប្រឹងប្រែងឥតឈប់ឈរ។ លោក ថាញ់ ទុង មិនត្រឹមតែនិពន្ធតន្ត្រីប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងបានរៀបចំ បណ្តុះបណ្តាល និងបន្តបទពិសោធន៍របស់លោកទៅកាន់មនុស្សជំនាន់ក្រោយៗទៀត។ ដូច្នេះ តន្ត្រីករ ថេ ហៀន ក្នុងការសន្ទនាជាមួយតន្ត្រីករដទៃទៀត បានហៅលោក ថាញ់ ទុង ថាជា "ស្ថាបត្យករ" ដ៏ស្ងៀមស្ងាត់នៃជីវិតតន្ត្រី។

បទចម្រៀង "Bài ca không quên" (ចម្រៀងដែលមិនអាចបំភ្លេចបាន ) ដែលរួមមាន "Bài ca không quên" និង "Tình biển" (Sea Love) ដែលជាបទពេញនិយមពីរយ៉ាងតាំងពីដើមទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1980 ត្រូវបានរៀបចំឡើងដោយតន្ត្រីករ Thanh Tùng។

ពីការទទួលខុសត្រូវរួមទៅកាន់សំឡេងបុគ្គល

បន្ទាប់ពីចូលរួមក្នុងសកម្មភាពសិល្បៈសមូហភាពរយៈពេលយូរមក លោក ថាញ់ ទុង បានចូលដល់ដំណាក់កាលថ្មីមួយ ដែលលោកបានចាប់ផ្តើមនិពន្ធបទចម្រៀងដោយមានលក្ខណៈផ្ទាល់ខ្លួនយ៉ាងច្បាស់លាស់។

បទចម្រៀងដំបូងរបស់គាត់គឺ "The Durian Tree Blooms" (រចនាប័ទ្ម Cai Luong - សំដែងដោយ Le Thuy និង Thanh Hai) បានបង្ហាញពីសមត្ថភាពរបស់គាត់ក្នុងការផ្សំតន្ត្រីសម័យទំនើប និងតន្ត្រីប្រពៃណី។ ពីទីនោះ គាត់បានបន្តសរសេរបទចម្រៀងជាច្រើនសម្រាប់ចលនាក្នុងស្រុក ដែលទាំងលើកទឹកចិត្ត និងពោរពេញដោយអារម្មណ៍សិល្បៈ។

បទចម្រៀងមួយចំនួនត្រូវបានបង្កើតឡើងក្នុងអំឡុងពេលនេះ ដូចជា៖ "ហៃហ្វុង ទីក្រុងកុមារភាព " " ក្មេងស្រីមកពីតំបន់ខ្ពង់រាបកណ្តាលកំពុងធ្វើការលើប្រព័ន្ធធារាសាស្រ្ត " "មកទ្រីអាន " "ចម្ការស្រូវរបស់ក្វាងណាម " ជាដើម។ ទោះបីជាបទចម្រៀងទាំងនេះត្រូវបាននិពន្ធឡើងតាមការបញ្ជាក៏ដោយ ក៏វាមិនស្ងួត ឬរឹងរូសទាល់តែសោះ ពីព្រោះវាជាកន្លែងដែលគាត់បានទៅទស្សនា និងមានការចងចាំជាច្រើន។

ហេតុអ្វីបានជាទីក្រុងហៃផុងត្រូវបានគេហៅថាជាទីក្រុងនៃកុមារភាព? ពីព្រោះនៅពេលដែលឪពុករបស់ទុងបានផ្លាស់ទៅភាគខាងជើង គាត់បានសិក្សានៅទីក្រុងហៃផុង។ ថ្ងៃកុមារភាពទាំងនោះនៅទីក្រុងហៃផុងបានជម្រុញឱ្យគាត់សរសេរទំនុកច្រៀងដ៏ស្មោះស្ម័គ្រដែលប្រជាជនទីក្រុងហៃផុងនៅតែច្រៀងរហូតមកដល់សព្វថ្ងៃនេះ។

អ្នកស្រី បាច ឌឿង - កូនស្រីរបស់តន្ត្រីករ ថាញ់ ទុង

ទន្ទឹមនឹងនេះ តារាចម្រៀង Cam Van បានរំលឹកឡើងវិញនូវអនុស្សាវរីយ៍របស់នាងជាមួយបទ "Hoang Hon Mau La" (ថ្ងៃលិចក្នុងពណ៌ស្លឹកឈើ) - បទចម្រៀងដែលនិពន្ធដោយអ្នកនិពន្ធ Thanh Tung ជាអំណោយដល់កម្លាំងយុវជនស្ម័គ្រចិត្ត៖ "អ្នកនិពន្ធបានទុកចិត្តខ្ញុំ ហើយបានជ្រើសរើសខ្ញុំជាអ្នកចម្រៀងដំបូងគេដែលសម្តែងបទ "Hoang Hon Mau La" ។ នៅពេលនោះ ខ្ញុំពិតជាសប្បាយចិត្ត ហើយក៏ភ្ញាក់ផ្អើលផងដែរ ពីព្រោះខ្ញុំមិនដែលបានទទួលបទចម្រៀងអំពីការសាងសង់ដែលមានទំនុកច្រៀងបែបមនោសញ្ចេតនា និងពិរោះបែបនេះទេ"។

"តើអ្នកនៅចាំសុបិន ព្រៃដ៏ធំល្វឹងល្វើយទេ? បទចម្រៀងពណ៌នៃពន្លឺព្រះអាទិត្យពណ៌ផ្កាឈូក បន្ធូរបន្ថយការចង់បានផ្ទះ។ តើបេះដូងរបស់អ្នកនៅចាំព្រៃដ៏ធំល្វឹងល្វើយទេ? ការថើបពណ៌នៃស្លឹកឈើខ្ចីៗ ថ្ងៃលិច ។ ច្រៀងវាម្តង ខ្ញុំចាំវា ខ្ញុំស្រឡាញ់វារហូតមកដល់សព្វថ្ងៃនេះ"។

តន្ត្រីករ ថាញ់ ទុង (កណ្តាល) ជាមួយតារាចម្រៀងល្បីៗ ក្នុងកម្មវិធី "ផ្លូវតន្ត្រី" វគ្គទី៤ ខែសីហា ឆ្នាំ២០០៥ - រូបថត៖ TTD

បទពិសោធន៍ក្នុងអំឡុងពេលនេះបានផ្តល់ឱ្យលោក Thanh Tung នូវមូលដ្ឋានគ្រឹះដ៏រឹងមាំនៃជំនាញជីវិត និងជំនាញវិជ្ជាជីវៈ។ នេះបានអនុញ្ញាតឱ្យលោកធ្វើឱ្យមានការទម្លាយដ៏រឹងមាំនៅពាក់កណ្តាលទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1980 នៅពេលដែលប្រទេសនេះបានចូលដល់សម័យកាលនៃការកែទម្រង់ ហើយឆាកតន្ត្រីបានឆ្លងកាត់ការផ្លាស់ប្តូរ។ ហើយអ្នកនិពន្ធបទភ្លេង Thanh Tung គឺជាអ្នកត្រួសត្រាយផ្លូវម្នាក់ក្នុងការបង្កើតតន្ត្រីស្រាលវៀតណាម។

អ្នកនិពន្ធបទភ្លេង Tran Manh Hung ដែលបានរៀបចំបទចម្រៀងប៉ុបជិត 20 បទដោយអ្នកនិពន្ធបទភ្លេង Thanh Tung ទៅជារចនាប័ទ្មឆ្លងបុរាណ (រួមបញ្ចូលគ្នានូវវង់ភ្លេងស៊ីមហ្វូនីជាមួយក្រុមតន្រ្តីសម័យទំនើប) សម្រាប់ គម្រោង Legacy of Love - ដើម្បីរំលឹកខួប 10 ឆ្នាំនៃអ្នកនិពន្ធបទភ្លេង Thanh Tung - បានអត្ថាធិប្បាយថា "អ្នកនិពន្ធបទភ្លេង Thanh Tung គឺជាអ្នកត្រួសត្រាយផ្លូវម្នាក់ក្នុងការនាំយកតន្ត្រីស្រាលរបស់វៀតណាមឱ្យកាន់តែខិតជិតទៅនឹងរចនាប័ទ្មអន្តរជាតិ"។

បទចម្រៀងមួយចំនួនត្រូវបានបង្កើតឡើងក្នុងអំឡុងពេលនេះ ដូចជា៖ "Springtime Love Confession ," "Sunlight on the Threshold ," "Dewdrop on Eyelids ," "Lonely Star ," "Love Story of the Sea ," " Singing with the Little Cicada ,"... បានឈ្នះចិត្តសាធារណជនយ៉ាងឆាប់រហ័ស មុនពេលគាត់ចេញបទចម្រៀងផ្ទាល់ខ្លួនបន្ថែមទៀត ដោយកាន់ទុក្ខភរិយាដែលបានទទួលមរណភាពរបស់គាត់៖ "Alone ," "Purple Flowers in the Yard ," "The Old Path We Return To , " "Yellow Chrysanthemums"...

នៅក្នុងលំហូរនៃតន្ត្រីវៀតណាមសហសម័យ បទភ្លេងរបស់ Thanh Tung នៅតែបន្លឺឡើងមិនត្រឹមតែជាអនុស្សាវរីយ៍ប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងជាផ្នែកមួយនៃបច្ចុប្បន្នកាលផងដែរ។ ហើយកន្លែងណាមួយនៅក្នុងបទភ្លេងទាំងនោះ មនុស្សម្នាក់នៅតែអាចឮសំឡេងបន្លឺឡើងនៃរដូវក្តៅឆ្នាំ 1954 - ជាកន្លែងដែលការលាគ្នាបានបើកផ្លូវនៃការប្តេជ្ញាចិត្ត ហើយក៏ជាការចាប់ផ្តើមនៃសំឡេងដែលនៅតែបន្តបន្លឺឡើងរហូតមកដល់សព្វថ្ងៃនេះ។

តន្ត្រីករ ថាញ់ ទុង គឺជា​អ្នក​រៀបចំ​បទ "Canh Hoa Luu Ly" (និពន្ធ​ដោយ ឌៀប មិញ ទួន ច្រៀង​ដោយ ហ័រ មី) - រូបថត៖ ឯកសារ​បណ្ណសារ។

រចនាប័ទ្មប្លែកនៃតន្ត្រីទសវត្សរ៍ទី 80 គឺលេចធ្លោខ្លាំងណាស់។

មរតកតន្ត្រីដ៏សំខាន់មួយទៀតរបស់អ្នកនិពន្ធបទភ្លេង Thanh Tung ដែលមនុស្សជាច្រើនបានភ្លេចដោយសារតែមានកំណត់នៅក្នុងឯកសារដែលមាន គឺការលាយបញ្ចូលគ្នានូវបទចម្រៀងដែលផលិតដោយរោងចក្រថតសំឡេងទីក្រុងហូជីមិញ។ ពីការលាយបញ្ចូលគ្នាទាំងនេះ បទចម្រៀងរាប់រយបទត្រូវបាននាំយកមកជូនសាធារណជន ដែលបានក្លាយជាបទចម្រៀងពេញនិយមសម័យទំនើបក្រោមការរៀបចំ និងដឹកនាំដ៏ប៉ិនប្រសប់របស់គាត់។

ដោយសារការរៀបចំដ៏ប៉ិនប្រសប់របស់តន្ត្រីករ Thanh Tùng បទចម្រៀងជាច្រើននៅតែត្រូវបានអ្នកប្រមូលទិញ និងទទួលស្គាល់ថាជាកំណែបុរាណដូចជា៖ "Bài ca không quên" (Pham Minh Tuan; ច្រៀងដោយ Cam Van), "Tình biển" (Tran Quang Huy; ច្រៀងដោយ Nha Min Phuong), "Cenhyh sápnh" ដោយ Hoa Mi), "Trị An âm vang mùa xuân" (Ton That Lap; ច្រៀងដោយ Nha Phuong និង Hoang Cuc), "Nơi em gặp anh" (Hoang Hiep; ច្រៀងដោយ Lam Xuan), "Mimosa" (Tran Kiet Tuong; ច្រៀងដោយ Chanh Tin) ...

ការរៀបចំទាំងនេះបាននាំមកនូវស្មារតីប៉ុបរ៉ុកស្រស់ស្រាយ រួមផ្សំជាមួយនឹងខ្សែពីមូលដ្ឋានគ្រឹះបុរាណរបស់គាត់ បង្កើតបានជាបទភ្លេងដែលទាក់ទាញ ឬអ្វីដែលឥឡូវនេះត្រូវបានគេហៅថា "ទំពក់" ដែលគួរឱ្យចងចាំ។ ដូច្នេះហើយ បទចម្រៀងទាំងនេះទទួលបានប្រជាប្រិយភាពយ៉ាងទូលំទូលាយ។

ឥទ្ធិពលនៃការរៀបចំទាំងនោះក្រោយមកបានលេចឡើងនៅក្នុងបទចម្រៀងតន្ត្រីស្រាលរបស់គាត់ ដោយបង្កើតរចនាប័ទ្មពិសេសនៃតន្ត្រីទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1980 ដែលលេចធ្លោខ្លាំង ហើយក៏ខុសគ្នាខ្លាំងពីតន្ត្រីករជាច្រើននៅសម័យនោះ។ នៅពេលចាក់ផ្សាយ បទចម្រៀងទាំងនេះនៅតែទទួលបានការស្វាគមន៍យ៉ាងកក់ក្តៅពីអ្នកស្តាប់ជំនាន់មុនៗ ព្រោះវារំលឹកពួកគេអំពីសម័យកាលដ៏រំជួលចិត្តមួយ។

លោក ថាញ់ ទុង ក៏បាននិពន្ធបទភ្លេងសម្រាប់ខ្សែភាពយន្តគំនូរជីវចលមួយចំនួនដែលផលិតដោយសហគ្រាសភាពយន្តទូទៅទីក្រុងហូជីមិញ (ឥឡូវជាស្ទូឌីយោភាពយន្ត យ៉ាយ ផុង)។ ខ្សែភាពយន្តទាំងនេះមួយចំនួនស៊ាំនឹងទស្សនិកជនវ័យក្មេងនៅពេលនោះ ដូចជា៖ រឿង The Cicada and the Ant , The Friendly Umbrella , The Beloved Ball , The Cat Falls Down the Well , Borrowing the Tiger's Authority ...

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ នៅពេលនិយាយអំពីមរតកតន្ត្រីភាពយន្តរបស់អ្នកនិពន្ធបទភ្លេង Thanh Tùng គេត្រូវតែនិយាយអំពីខ្សែភាពយន្តវៀតណាមដ៏អស្ចារ្យចំនួន ៨ ភាគ " The Upside Down Card Game " ដែល Thanh Tùng បាននិពន្ធតន្ត្រីចាប់ពីភាគទី ២ គឺ "The Moving Chess Piece" រហូតដល់ចប់។ ជាង ៤០ ឆ្នាំក្រោយមក ទស្សនិកជននៅតែចងចាំយ៉ាងច្បាស់នូវបទភ្លេងដែលធ្លាប់ស្គាល់នៅដើមខ្សែភាពយន្ត នៅពេលដែលតួអង្គ Nguyễn Thành Luân (សម្តែងដោយ Nguyễn Chánh Tín) បានដើរចេញពីឡានរបស់គាត់ ហើយចូលទៅក្នុងព្រៃកៅស៊ូ។

Thanh Tùng ក៏បាននិពន្ធបទភ្លេងសម្រាប់ខ្សែភាពយន្តបែបសង្គ្រាមល្បីៗជាច្រើន រួមទាំងរឿងភាគពីរគឺ " Hòn đất " និង " Chiến trường chia nửa vầng trăng" (ទាំងពីរដឹកនាំដោយ Hồng Sến)។ គាត់ក៏បានសហការជាមួយតន្ត្រីករ ទ្រិញ កុងសឺន ក្នុងខ្សែភាពយន្ត "Bãi biển đời người" ដែលជាកិច្ចសហការដែលគេស្គាល់តិចតួចរវាងអ្នកនិពន្ធទាំងពីរ។

ទោះបីជាលោក Thanh Tung មិនបាននិពន្ធបទចម្រៀងមួយចំនួនធំអំពីការកសាងមាតុភូមិក៏ដោយ ក៏បទចម្រៀងទាំងនោះនៅតែបន្សល់ទុកនូវចំណាប់អារម្មណ៍យ៉ាងខ្លាំងចំពោះទស្សនិកជន ជាពិសេសអ្នកដែលតែងតែស្តាប់តន្ត្រីតាមវិទ្យុ។ បទចម្រៀងមួយចំនួនរបស់លោកត្រូវបាននិពន្ធក្នុងអំឡុងពេលចលនាចម្រៀងនយោបាយដ៏រស់រវើកនៅពេលនោះ ដូចជាបទ " Returning to Tri An" (ត្រូវបានគេស្គាល់ផងដែរថាជា "The Sun of Tri An" ដែលថតដំបូងដោយសិល្បករ Chanh Tin និង Bich Tram) ដែលមានប្រជាប្រិយភាពខ្លាំង និងត្រូវបានសម្តែងជាញឹកញាប់ដោយក្រុមចម្រៀងនយោបាយគ្រប់ទីកន្លែង។

បទចម្រៀងមួយទៀតដែលលោកបានសរសេរសម្រាប់ក្រុមរបាំ និងតន្ត្រីហៃដាង (ខេត្តភូខាញ បច្ចុប្បន្នគឺខេត្តខាញហ័រ) ដើម្បីសម្តែងនៅក្នុងពិធីបុណ្យមួយបានក្លាយជាបទចម្រៀង "ល្បី" នៅលើវិទ្យុដោយសារតែតន្ត្រីដ៏ប្លែក និងច្នៃប្រឌិតរបស់វា ដែលខុសគ្នាទាំងស្រុងពី "បទចម្រៀងក្នុងស្រុក" ផ្សេងទៀត គឺ "ដាបាន លំហូរទឹកនិទាឃរដូវ "។ ប្រភេទ "បទចម្រៀងក្នុងស្រុក" នេះក៏រួមបញ្ចូលបទចម្រៀងគួរឱ្យកត់សម្គាល់ជាច្រើនទៀត ដែលប្រហែលជាភ្ជាប់ទៅនឹងការចងចាំក្នុងជីវិតរបស់លោក ដូចជា " រឿងបុរាណរបស់ងីតាម " " ការក្រឡេកមើលបាវី" ជាដើម។

និពន្ធនាយក មិញឌឹក - វិទ្យុសំឡេងវៀតណាម

ក្វីញ ង្វៀន

ប្រភព៖ https://tuoitre.vn/truc-tinh-ca-thanh-tung-da-viet-cho-dat-nuoc-20260429061526306.htm