호치민시 문학의 흐름: 새로운 세대의 작가들

남부가 해방되고 국가가 통일된 지 10여 년이 지난 지금, 아인득, 응우옌꽝상, 호아이부, 레반타오 등 유명 작가들 외에도 호찌민시에는 재능 있는 작가 세대가 등장했습니다. 응우옌녓아인, 레민꾸옥, 쯔엉남흐엉, 레티낌, 리란, 라이반롱 등 많은 작가들이 오늘날까지도 꾸준히 문학 활동을 이어가고 있습니다.

시민적 영감 속의 창의적 영감

1976년 3월 28일, 나라가 재통일된 후, 청년 의용대(YV)는 2개 총괄팀(시청년연합과 신경제구 포함)으로 동시에 시 외곽의 농촌 지역이나 산악 및 험난한 지역으로 가서 토지를 개간하고, 관개 공사를 하고, 주택을 건설하는 등의 공사를 실시하여 도시 주민들이 신경제구에 정착하도록 도왔습니다.

이 기간 동안 학생, 노동자, 구 정권 군인 등 각계각층의 수만 명의 젊은이들이 청년 의용대에 열정적으로 참여하여 국가 발전에 기여했습니다. 그들의 발자취는 메콩 삼각주에서 중부 고원 지대로 뻗어 나갔습니다. 특히 1978년 남서부 국경 전쟁이 발발하자 호치민시 청년 의용대 소속 젊은이들은 전국 각지의 젊은이들과 함께 신속하게 최전선에 나서 부상병과 탄약을 운반하고 전투에 참여하며 영웅적으로 싸웠습니다.

임무를 완수한 젊은이들은 각자 다른 직업을 가지고 도시로 돌아왔습니다. 그중 많은 이들이 글쓰기에 헌신하기로 선택했습니다. 도시가 완전히 해방된 이후, 나라가 재건기에 접어들기까지 험난한 세월을 함께한 사람들이 바로 그들이라고 할 수 있습니다. 그들은 도시와 "어깨를 나란히"하며 그 고난 속에서 성장했습니다.

그 당시 호치민시의 젊은 작가들은 주로 세 가지 주요 출처에서 형성되었습니다.응우옌녓안, 응우옌동툭, 까오부휘미엔, 부이응우옌쯔엉끼엔, 남티엔, 팜쯔엉푹 등의 청년 의용대;레민꾸옥, 팜씨사우, 응우옌탄녠 등의 남서부 전장에서 돌아온 작가;레티낌, 쯔엉남흐엉, 라이반롱, 탄응우옌, 리란, 루티르엉, 호티까, 팜티응옥리엔 등의 현장에서 글을 쓴 작가들… 이들은 모두 나라가 통일된 후 재능이 넘치는 세대를 만들어냈고, 오늘날까지도 특히 호치민시와 전국의 독자들의 마음에 깊은 인상을 남기고 있습니다.호치민시에서만 이처럼 다양한 창작력이 형성되었기 때문입니다. 이러한 세력이 호치민시의 젊은 창작력을 보완하여 호치민시의 문학계가 출현하는 데 기여했습니다.

특히 이 시기를 언급할 때, TNXP 설립 및 성장 10주년(1987)을 기념하여 출간된 응우옌 동 툭 작가의 작품 "돌 속의 보석"을 빼놓을 수 없습니다. "돌 속의 보석"은 야망과 낭만, 그리고 수많은 좌절과 상처로 가득 찬 호치민의 젊은 세대를 생생하게 그려냈지만, 삶에 대한 믿음과 희망으로 가득 차 있었습니다. 따라서 이 작품은 문학적 의미뿐만 아니라 문학사적으로도 중요한 의미를 지닙니다.

제4회 전국 청년작가대회에 참석한 작가 응우옌 녓 아인, 시인 레 민 꾸옥(오른쪽에서 두 번째, 세 번째)과 전국 각지의 작가들. 사진 제공: 시인 레 민 꾸옥

작가 응우옌 낫 안은 1975년 이후 세대 작가들에게 당시 글쓰기의 영감은 주로 시민적 영감이었다고 생각합니다. 이 세대는 "전쟁 후 나라를 재건한다"는 사명감에 불타는 세대였고, 아주 어린 나이에 태어나 열정과 야망으로 가득 차 있었습니다. 당시 젊은 작가들은 청년 의용대, 군인, 노동자, 과학자 , 교사, 언론인 등 다양한 계층을 아우르지만, 모두 문학에 대한 열정이라는 공통된 삶의 이상을 공유했습니다. "당시 문학은 건설 현장, 혹독한 남서부 전장, 공장, 외딴 지역의 연단 등에서 젊은이들의 감정과 열망을 표현하는 것을 목표로 했습니다. 하지만 우리는 작가나 시인이 되려고 생각하지 않았습니다."라고 작가 응우옌 낫 안은 말했습니다.

문학적 받침대

시인 레 민 꾸옥은 군인이나 청년 의용군이 호치민시의 문학계에 빠르고 쉽게 복귀하여 적응할 수 있었던 이유 중 하나는 당시 반 응에(Van Nghe), 반 응에 TPHCM(구 반 응에 지아이 퐁(Van Nghe Giai Phong)), 사이공 지아이 퐁(Sai Gon Giai Phong), 뚜오이 트레(Tuoi Tre), 탑 치 반 응에 꽌 도이(Tap Chi Van Nghe Quan Doi) 등 여러 신문이 단편 소설과 시를 우선적으로 게재했기 때문이라고 생각합니다. 사이공 지아이 퐁과 같은 신문들은 지금도 작가와 시인의 작품을 게재하는 주간 창간호를 운영하고 있습니다. 이는 문학적 재능을 가진 사람들이 독자들에게 자신을 알리고 빛을 발할 기회를 제공하는 디딤돌 역할을 했습니다.

그 밖에도 호치민시 청년문화원 문학작문클럽, 호치민시 노동문화궁 문학작문클럽 등 문학작문 동아리의 활발한 활동은 당시 이 도시의 문학생활에 활력을 불어넣었습니다. 시인 레 민 꾸옥은 이렇게 회상했습니다. "매주 목요일 아침, 젊은 작가들은 호치민시 문학예술주간지 편집실(당시 본사는 응우옌 티 민 카이 거리에 있었고, 3군 쩐 꾸옥 타오 거리 81번지로 이전했습니다)에 모여 자신의 글이 게재될지 간절히 기다렸습니다. 또 다른 큰 기쁨은 편집진과 친형제처럼 앉아 서로 글을 주고받을 수 있는 기회였습니다. 당시 편집장은 침 짱(호 반 바) 씨였습니다. 그는 시뿐만 아니라 젊은 작가들도 사랑했으며, 종종 젊은이들과 친근하고 열린 마음으로 문학에 대해 토론하며 시간을 보냈습니다. 그 당시 분위기는 매우 우호적이었고, 우리는 항상 이전 세대로부터 그런 분위기를 받은 것이 행운이라고 느꼈습니다."

1981년 호치민시 작가 협회가 설립되었을 당시, 협회의 첫 번째 회원 중 한 명이었던 시인 레티킴을 기리며, 도안 비 투엉, 부이 치 빈 등 유명 인사를 포함한 나 라 그룹이라는 친구들의 모임이 있었습니다. 당시 레티킴은 호치민시 베트남 과학원(베트남 과학원 산하, 현 베트남 과학기술 아카데미)에서 일하고 있었습니다. "그 당시 가장 중요한 것은 예술가들 간의 사랑이었습니다. 선배들은 우리를 사랑했고, 후배인 츤짱과 디엡 민 뚜옌은 항상 우리에게 '너희는 글을 써 봐. 여기로 보내면 우리가 읽어보겠다'고 부탁하고 격려해 주었습니다." 저는 그 시기에 살 수 있어서 행복하고 자랑스러웠습니다. 모두가 매우 솔직하고 애정 어린 마음으로 함께 살았습니다. 그런 모임을 통해 우리의 창의적 영감이 키워졌습니다."라고 시인 레티킴은 말했습니다.

아마도 이전 세대 작가들의 지도와 지원 덕분에 도안 탁 비엔, 응우옌 동 특, 레 민 꾸옥, 응우옌 타이 즈엉, 응우옌 리엔 차우 등 황금 세대의 많은 후기 작가들도 젊은 세대에 대한 이러한 "지속적인 반응"을 보였을 것입니다. 특히, 1990~2000년대 호치민시에는 주간지, 신문, 청소년 글쓰기 모임(누신, 푸옹홍, 반응옥, 붓놈봄메산(보라색 잉크 신문), 지아딘아오짱(아오짱 잡지), 호이붓흐엉다우무아(호아혹쪼 신문) 등) 등이 문학 활동의 중심지로 번성했습니다. 이러한 지원과 역동적인 언론 환경 덕분에 판찌에우하이, 판티방안, 리황리, 응우옌티쩌우장, 판혼니엔, 즈엉투이, 응우옌티탄빈 등 유명 작가들의 작품이 호치민시 문학의 흐름을 원활하고 훌륭하게 이어갈 수 있었습니다.

1994년, 베트남 작가 협회는 제4회 전국 청년 작가 대회를 개최하여 남북한의 젊고 재능 있는 작가들을 한자리에 모았습니다. 시인 레민꾸옥에 따르면, 당시 호치민시 대표단은 응우옌타이즈엉, 도안비트엉, 리란, 쩐흐우중, 후인뉴프엉, 부이찌빈, 레민꾸옥, 응우옌녓아인, 쯔엉남흐엉, 팜시사우, 라이반롱, 호티까, 팜티응옥리엔, 짬흐엉 등 여러 작가들로 상당히 규모가 컸다고 합니다. 특히, 그해 전국 청년 작가 대회에는 하노이 출신의 원로 작가들과 함께 작가 리란이 간부회의에 초대되었습니다.

호손

출처: https://www.sggp.org.vn/dong-chay-van-chuong-tphcm-lop-lop-the-he-cam-but-moi-post794817.html