ໂດຍອີງໃສ່ຮູບແບບທີ່ປະສົບຜົນສຳເລັດຂອງປະເທດຝຣັ່ງ ແລະ ຈີນ, ເຫັນໄດ້ຢ່າງຊັດເຈນວ່າ ເພື່ອພັດທະນາມໍລະດົກດິຈິຕອນຢ່າງມີປະສິດທິພາບ, ແຕ່ລະປະເທດຈຳເປັນຕ້ອງສ້າງວິໄສທັດໄລຍະຍາວພ້ອມກັບນະໂຍບາຍຍຸດທະສາດສະເພາະ.
ສະຖານທີ່ປະຫວັດສາດ 3 ມິຕິ ແລະ ພິພິທະພັນສະເໝືອນ ທົ່ວ ໂລກ.
ຜ່ານການປະສົມປະສານຂອງສິລະປະ, ເຕັກໂນໂລຊີ ແລະ ການອະນຸລັກຮັກສາ, ປະເທດຝຣັ່ງບໍ່ພຽງແຕ່ຮັກສາອະດີດໄວ້ເທົ່ານັ້ນ ແຕ່ຍັງສ້າງມັນຄືນໃໝ່. ຕັ້ງແຕ່ຊ່ວງເວລາທີ່ຫນັງສືໃບລານຍຸກກາງປາກົດຢູ່ໜ້າຈໍແທັບເລັດ ຈົນເຖິງຮູບພາບຂອງໂບດທີ່ຖືກເຜົາໄໝ້ທີ່ສ້າງຂຶ້ນໃໝ່ໃນຄວາມເປັນຈິງແບບເສມືນ, ຊາວຝຣັ່ງເຊື່ອວ່າ "ຄວາມຊົງຈຳທາງວັດທະນະທໍາ, ເມື່ອຖືກປ່ຽນເປັນດິຈິຕອລແລ້ວ, ສາມາດຍືນຍົງກວ່າຫີນ."
ທີ່ພະລາຊະວັງແວຣຊາຍ (ປະເທດຝຣັ່ງ), ນັກທ່ອງທ່ຽວສາມາດໃສ່ແວ່ນຕາຄວາມເປັນຈິງແບບເສມືນ (VR) ເພື່ອສຳຫຼວດ ຫ້ອງທີ່ຫາຍໄປ ຫຼື ໂຄງສ້າງທີ່ຖືກທຳລາຍ. ຄວາມງົດງາມ ແລະ ລັດສະໝີພາບທັງໝົດຂອງພະລາຊະວັງໄດ້ເກີດຂຶ້ນໃໝ່ໃນພື້ນທີ່ດິຈິຕອນ. ສຳລັບປະເທດຝຣັ່ງ, ການຫັນມໍລະດົກໄປສູ່ຮູບແບບດິຈິຕອນບໍ່ພຽງແຕ່ເປັນການສະແດງເຕັກໂນໂລຢີເທົ່ານັ້ນ ແຕ່ຍັງເປັນຍຸດທະສາດ, ເຊິ່ງແຕ່ລະຊຸດຂໍ້ມູນ ແລະ ແຕ່ລະຮູບແບບເຮັດໜ້າທີ່ເປັນ "ເຄື່ອງປ້ອງກັນ" ຕໍ່ຕ້ານການສູນເສຍ, ບໍ່ວ່າຈະເປັນຈາກໄຟໄໝ້, ການຂັດແຍ້ງ, ຫຼື ຄວາມເສຍຫາຍຂອງເວລາ.
ພິພິທະພັນສ່ວນໃຫຍ່ມີງານວາງສະແດງດິຈິຕອນແບບໂຕ້ຕອບປະສົມປະສານ, ໂດຍນຳໃຊ້ເຕັກໂນໂລຊີຄວາມເປັນຈິງແບບເສມືນ (VR), ຄວາມເປັນຈິງທີ່ເພີ່ມຂຶ້ນ (AR), ແລະ ຄວາມເປັນຈິງແບບປະສົມ (MR) ເພື່ອໃຫ້ນັກທ່ອງທ່ຽວໄດ້ຮັບປະສົບການຫຼາຍມິຕິ. ເຕັກໂນໂລຊີການຖ່າຍພາບທີ່ກ້າວໜ້າ, ການຖ່າຍພາບແບບ 3 ມິຕິ, ແລະ ການສະແກນເລເຊີຊ່ວຍໃຫ້ສາມາດບັນທຶກສິ່ງປະດິດ ແລະ ວັດຖຸບູຮານໄດ້ຢ່າງຖືກຕ້ອງ, ອຳນວຍຄວາມສະດວກໃນການອະນຸລັກແບບເສມືນສຳລັບຈຸດປະສົງການຄົ້ນຄວ້າ ແລະ ການວາງສະແດງ.
ຕົວຢ່າງ, ການກໍ່ສ້າງຄືນໃໝ່ແບບດິຈິຕອລຂອງວິຫານ Notre Dame ໃນປາຣີຫຼັງຈາກໄຟໄໝ້ໃນປີ 2019 ໄດ້ໃຊ້ຮູບແບບ 3D ທີ່ໃຊ້ AI ເພື່ອສ້າງລາຍລະອຽດທາງສະຖາປັດຕະຍະກຳທີ່ສັບສົນຄືນໃໝ່ເພື່ອຈຸດປະສົງການອະນຸລັກ. ໃນລັກສະນະດຽວກັນ, ປະສົບການ VR ຂອງຮູບແຕ້ມ Mona Lisa ຂອງພິພິທະພັນ Louvre ຊ່ວຍໃຫ້ຜູ້ຊົມສາມາດຄົ້ນຫາສະພາບການທາງປະຫວັດສາດຂອງຜົນງານສິລະປະ, ໂດຍການລວມເອົາການເລົ່າເລື່ອງກັບເທັກໂນໂລຢີເພື່ອດຶງດູດຜູ້ຊົມຢ່າງກວ້າງຂວາງ ແລະ ເສີມຂະຫຍາຍຄວາມເຂົ້າໃຈ.
ໃນອາຊີ, ຈີນໄດ້ສະແດງໃຫ້ເຫັນເຖິງການຫັນປ່ຽນທີ່ສຳຄັນໃນວິທີການອະນຸລັກ, ຄຸ້ມຄອງ ແລະ ນຳສະເໜີມໍລະດົກທາງວັດທະນະທຳຂອງຫໍພິພິທະພັນໃນໄລຍະທົດສະວັດທີ່ຜ່ານມາ. ການທົບທວນຢ່າງເປັນລະບົບທີ່ຜ່ານມາຂອງ 119 ສະຖາບັນຕັ້ງແຕ່ປີ 2014 ຫາ 2024 ໄດ້ສັງເກດເຫັນຄວາມກ້າວໜ້າຢ່າງກວ້າງຂວາງໃນການເຊື່ອມໂຍງ ເຕັກໂນໂລຊີດີຈີຕອນ , ລວມທັງເຕັກໂນໂລຊີທີ່ໜ້າສົນໃຈ, ລະບົບຂໍ້ມູນ, ປັນຍາປະດິດ, ແລະ ເວທີອອນໄລນ໌ແບບໂຕ້ຕອບ. ການນຳໃຊ້ຢ່າງກວ້າງຂວາງຂອງຄວາມເປັນຈິງແບບເສມືນ (VR), ຄວາມເປັນຈິງທີ່ເພີ່ມຂຶ້ນ (AR), ແລະ ຂໍ້ມູນຂະໜາດໃຫຍ່ໄດ້ສ້າງຈຸດປ່ຽນທີ່ສຳຄັນໃນພູມສັນຖານວັດທະນະທຳຂອງຈີນ.
ຕັ້ງແຕ່ປີ 2003, ນະຄອນຕ້ອງຫ້າມໄດ້ເປີດຕົວປະສົບການຄວາມເປັນຈິງແບບເສມືນຄັ້ງທຳອິດ, ເຊິ່ງຊ່ວຍໃຫ້ນັກທ່ອງທ່ຽວສາມາດ "ບິນໄດ້ຄືກັບນົກ" ຢູ່ເທິງຫຼັງຄາສີແດງ ແລະ ກະເບື້ອງສີທອງຂອງສະຖານທີ່ບູຮານ. ປະຈຸບັນ, ນັກທ່ອງທ່ຽວທີ່ມີການເຊື່ອມຕໍ່ອິນເຕີເນັດສາມາດສຳຫຼວດຫ້ອງໂຖງທີ່ສວຍງາມຂອງພະລາຊະວັງ ແລະ ຊົມເຊີຍສິ່ງປະດິດທາງວັດທະນະທຳທີ່ໜ້າປະທັບໃຈທາງອອນໄລນ໌.
ການປະສົມປະສານຂອງເຕັກໂນໂລຊີ ແລະ ວັດທະນະທໍາກໍາລັງເຮັດໃຫ້ມໍລະດົກທີ່ມີມາແຕ່ຫຼາຍພັນປີຂອງຈີນມີຊີວິດຊີວາຂຶ້ນ, ປ່ຽນຄຸນຄ່າທາງວັດທະນະທໍາເຫຼົ່ານັ້ນໃຫ້ກາຍເປັນຊັບສິນຮ່ວມກັນສໍາລັບມະນຸດຊາດທຸກຄົນ. ດັ່ງທີ່ Liu Shuguang, ປະທານສະມາຄົມພິພິທະພັນຈີນ, ໄດ້ກ່າວໄວ້, ພິພິທະພັນໃນປັດຈຸບັນສາມາດເຮັດຫນ້າທີ່ເປັນ "ນັກການທູດວັດທະນະທໍາ" ໄດ້, ແລະ ການຫັນປ່ຽນດິຈິຕອນແມ່ນເຄື່ອງມືທີ່ມີປະສິດທິພາບໃນການແບ່ງປັນເລື່ອງລາວວັດທະນະທໍາຂອງຈີນກັບໂລກ.
ຈາກການເກັບຂໍ້ມູນໄປຫາອັລກໍຣິທຶມໃນມໍລະດົກດິຈິຕອນ
ປະຈຸບັນປະເທດຝຣັ່ງມີອະນຸສອນສະຖານທີ່ໄດ້ຮັບການປົກປ້ອງຫຼາຍກວ່າ 45,000 ແຫ່ງ ແລະ ພິພິທະພັນປະມານ 1,200 ແຫ່ງ, ເຊິ່ງຫຼາຍແຫ່ງເປັນຜົນງານທີ່ຍາກທີ່ຈະຍ້າຍ ຫຼື ບໍ່ສາມາດວາງສະແດງໄດ້ເປັນປະຈຳ. ໃນຂະນະທີ່ການຫັນເປັນດິຈິຕອລເຂົ້າສູ່ຮູບແບບ, ປະເທດຝຣັ່ງກຳລັງນຳພາການປະຕິວັດເຕັກໂນໂລຢີທີ່ງຽບສະຫງົບ: ການສະແກນ, ການສ້າງແບບຈຳລອງ, ແລະ ການເກັບຮັກສາຜົນງານສິລະປະ, ບົດຂຽນ ແລະ ສິ່ງປະດິດຫຼາຍລ້ານຢ່າງຢູ່ທີ່ພິພິທະພັນ Louvre, ຫໍສະໝຸດແຫ່ງຊາດຝຣັ່ງ (BnF), ແລະ ສູນອະນຸສອນສະຖານແຫ່ງຊາດ.
ພິພິທະພັນ Louvre ພຽງແຫ່ງດຽວໄດ້ປ່ຽນຜົນງານທັງໝົດຂອງຕົນໃຫ້ເປັນຮູບແບບດິຈິຕອນຫຼາຍກວ່າ 480,000 ຜົນງານໃນຮູບແບບອອນໄລນ໌ທີ່ມີຄວາມລະອຽດສູງ. ແພລດຟອມ Gallica ຂອງ BnF ຍັງສະເໜີເອກະສານຫຼາຍກວ່າ 10 ລ້ານເອກະສານ, ຕັ້ງແຕ່ຫນັງສືໃບລານຍຸກກາງຈົນເຖິງໂປສເຕີ Belle Époque, ເຊິ່ງສະໜອງບ່ອນເກັບມ້ຽນຂໍ້ມູນ metadata ທີ່ອຸດົມສົມບູນທີ່ສາມາດຄົ້ນຫາ, ຂຽນໝາຍເຫດ ແລະ ເຊື່ອມໂຍງເຂົ້າກັນໄດ້.
"ການຫັນເປັນດິຈິຕອລບໍ່ພຽງແຕ່ກ່ຽວກັບການຂະຫຍາຍການເຂົ້າເຖິງເທົ່ານັ້ນ, ແຕ່ຍັງກ່ຽວກັບຄວາມຢືດຢຸ່ນອີກດ້ວຍ. ຖ້າພວກເຮົາສູນເສຍສິ່ງປະດິດທາງກາຍະພາບ, ພວກເຮົາຍັງສາມາດຮັກສາຄວາມຮູ້ໄວ້ໄດ້," Claire Leblanc, ຜູ້ຊ່ຽວຊານດ້ານການເກັບຮັກສາດິຈິຕອລຢູ່ສູນຄົ້ນຄວ້າວິທະຍາສາດແຫ່ງຊາດຝຣັ່ງ (CNRS) ກ່າວ.
ໃນປະເທດຈີນ, ໂດຍຮ່ວມມືກັບບໍລິສັດເທັກໂນໂລຢີຍັກໃຫຍ່ Tencent, ພິພິທະພັນພະລາຊະວັງໃນເມືອງຕ້ອງຫ້າມ (ປັກກິ່ງ, ຈີນ) ໄດ້ປ່ຽນສິ່ງປະດິດປະມານ 100,000 ຢ່າງໃຫ້ເປັນດິຈິຕອນໂດຍໃຊ້ AI ແລະເທັກໂນໂລຢີຄລາວ.
ແອັບພລິເຄຊັນມືຖືແບບໂຕ້ຕອບໄດ້ຊ່ວຍໃຫ້ຜູ້ໃຊ້ສາມາດຊູມເຂົ້າຮູບແຕ້ມຄລາສສິກໄດ້ເຖິງ 40 ເທົ່າຂອງຂະໜາດເດີມ, ເປີດເຜີຍລາຍລະອຽດທີ່ເບິ່ງບໍ່ເຫັນດ້ວຍຕາເປົ່າ. ນະວັດຕະກໍາເຫຼົ່ານີ້ໄດ້ສ້າງຊີວິດໃໝ່ໃຫ້ກັບປະຫວັດສາດຂອງຈັກກະພັດຜ່ານເຕັກໂນໂລຊີດິຈິຕອນ, ກະຕຸ້ນຄວາມສົນໃຈໃໝ່ໃນວັດທະນະທໍາພື້ນເມືອງ.
ນອກຈາກນັ້ນ, ຈີນຍັງສົ່ງເສີມໂຄງການຮ່ວມມືສາກົນໃນການອະນຸລັກ ແລະ ພັດທະນາມໍລະດົກດິຈິຕອນ. ຕົວຢ່າງ, ໂຄງການ "Digital Dunhuang" ຢູ່ມໍລະດົກໂລກຂອງອົງການ UNESCO ຂອງເມືອງ Dunhuang ໄດ້ຮ່ວມມືກັບສະຫະລັດອາເມລິກາ ແລະ ເອີຣົບເພື່ອປັບປຸງເຕັກນິກການອະນຸລັກ.
ນີ້ແມ່ນໂຄງການອະນຸລັກມໍລະດົກວັດທະນະທໍາຂະໜາດໃຫຍ່ໃນປະເທດຈີນ ເຊິ່ງມີຈຸດປະສົງເພື່ອປ່ຽນຖໍ້າໂມກາວທັງໝົດໃຫ້ເປັນຮູບແບບດິຈິຕອນ, ເຊິ່ງເປັນມໍລະດົກໂລກຂອງອົງການ UNESCO. ຄວາມພະຍາຍາມຮ່ວມມືດັ່ງກ່າວສະແດງໃຫ້ເຫັນວ່າການອະນຸລັກມໍລະດົກບູຮານສາມາດເປັນຄວາມພະຍາຍາມຮ່ວມກັນ, ກ້າວຂ້າມຂອບເຂດທັງໝົດ.
ເປັນການດຶງດູດໃຈຢ່າງໃຫຍ່ຫຼວງຕໍ່ສາທາລະນະຊົນທົ່ວໂລກ.
ອີງຕາມ France Channel , ການຫັນເປັນດິຈິຕອນຂອງມໍລະດົກໄດ້ເປີດໂອກາດໃຫ້ສາທາລະນະຊົນເຂົ້າເຖິງມໍລະດົກທີ່ເຄີຍຖືກຈຳກັດຢູ່ໃນຫໍສະໝຸດ ແລະ ສະຖາບັນຊັ້ນສູງ. ນັກສຶກສາໃນເມືອງດາກາໃນປັດຈຸບັນສາມາດສຳຫຼວດການເກັບກຳຂອງຊາວອີຢິບໄດ້ທີ່ພິພິທະພັນ Louvre (ປາຣີ, ປະເທດຝຣັ່ງ); ນັກອະນຸລັກໃນໂຕກຽວສາມາດສຶກສາໂບດແບບກອທິກຝຣັ່ງໃນຮູບແບບ 3 ມິຕິ; ຜູ້ຮັກສິລະປະໃນປາຣີ ຫຼື ນັກສຶກສາໃນໄນໂຣບີສາມາດໄປທ່ຽວຊົມເມືອງຕ້ອງຫ້າມແບບເສມືນ ຫຼື ຮຽນຮູ້ກ່ຽວກັບຮູບແຕ້ມຝາຜະໜັງບູຮານທີ່ເປັນເອກະລັກໃນຖ້ຳ Mogao ໄດ້ງ່າຍຄືກັບນັກທ່ອງທ່ຽວທີ່ອາໄສຢູ່ໃນປັກກິ່ງ ຫຼື ການຊູ...
ໃນປີ 2021 ພຽງປີດຽວ, ງານວາງສະແດງ ແລະ ໂຄງການຝຶກອົບຮົມທາງອອນລາຍທີ່ເປີດໂດຍຫໍພິພິທະພັນຈີນໄດ້ດຶງດູດຜູ້ເຂົ້າຊົມປະມານ 4.1 ຕື້ຄົນ. ຄວາມພະຍາຍາມທົ່ວປະເທດນີ້ສະທ້ອນໃຫ້ເຫັນເຖິງຄວາມມຸ່ງໝັ້ນຂອງລັດຖະບານຈີນໃນການປະດິດສ້າງວິທີການນຳສະເໜີວັດທະນະທຳ ແລະ ສົ່ງເສີມອຸດສາຫະກຳສ້າງສັນເຫຼົ່ານີ້.
ໃນເວລາດຽວກັນ, ມັນຍັງຕອບສະໜອງຄວາມຕ້ອງການຂອງປະຊາຊົນສ່ວນໜຶ່ງທີ່ຄຸ້ນເຄີຍກັບເຕັກໂນໂລຊີດິຈິຕອນຫຼາຍຂຶ້ນ ແລະ ຕ້ອງການເຊື່ອມຕໍ່ກັບອະດີດຜ່ານວິທີການທີ່ທັນສະໄໝ. ການພັດທະນາເຫຼົ່ານີ້ບໍ່ພຽງແຕ່ເສີມຂະຫຍາຍປະສົບການຂອງພິພິທະພັນເທົ່ານັ້ນ ແຕ່ຍັງກາຍເປັນ "ມາດຕະຖານ" ສຳລັບສະຖາບັນວັດທະນະທຳທົ່ວໂລກທີ່ກຳລັງດຳເນີນການຫັນປ່ຽນທີ່ຄ້າຍຄືກັນ.
ສາດສະດາຈານ Wang Min ຈາກມະຫາວິທະຍາໄລ Wuhan (ປະເທດຈີນ) ກ່າວວ່າ ການປະສົມປະສານລະຫວ່າງວັດທະນະທໍາ ແລະ ເຕັກໂນໂລຊີໃນປະເທດຈີນບໍ່ພຽງແຕ່ເປັນປະໂຫຍດຕໍ່ປະເທດພາຍໃນປະເທດເທົ່ານັ້ນ ແຕ່ຍັງແຜ່ຂະຫຍາຍໄປທົ່ວໂລກອີກດ້ວຍ. ເວທີດິຈິຕອນໄດ້ຊ່ວຍເຮັດໃຫ້ມໍລະດົກຂອງຊາດສາມາດເຂົ້າເຖິງຜູ້ຊົມທົ່ວໂລກໄດ້ງ່າຍຂຶ້ນ.
ໂດຍອີງໃສ່ຮູບແບບທີ່ປະສົບຜົນສຳເລັດຂອງປະເທດຝຣັ່ງ ແລະ ຈີນ, ເຫັນໄດ້ຢ່າງຊັດເຈນວ່າ ເພື່ອພັດທະນາມໍລະດົກດິຈິຕອນຢ່າງມີປະສິດທິພາບ, ແຕ່ລະປະເທດຈຳເປັນຕ້ອງສ້າງວິໄສທັດໄລຍະຍາວພ້ອມກັບນະໂຍບາຍຍຸດທະສາດສະເພາະ.
ອະນາຄົດຂອງມໍລະດົກດິຈິຕອນແມ່ນຂຶ້ນກັບການເຊື່ອມໂຍງທີ່ລຽບງ່າຍຂອງປັນຍາປະດິດ (AI) ກັບເຕັກໂນໂລຢີທີ່ພົ້ນເດັ່ນຂຶ້ນມາເພື່ອສ້າງລະບົບນິເວດວັດທະນະທໍາທີ່ມີຊີວິດຊີວາ, ສາມາດເຂົ້າເຖິງໄດ້ ແລະ ຍືນຍົງຫຼາຍຂຶ້ນ. ສິ່ງນີ້ຈະຊ່ວຍຮັບປະກັນການເຮັດວຽກຮ່ວມກັນຂອງຂໍ້ມູນດິຈິຕອນແຫ່ງຊາດກ່ຽວກັບມໍລະດົກວັດທະນະທໍາ, ໃນຂະນະດຽວກັນກໍ່ຕອບສະໜອງຄວາມຕ້ອງການຂອງສັງຄົມ ແລະ ຊຸມຊົນຢ່າງມີປະສິດທິພາບສໍາລັບການເຂົ້າເຖິງ ແລະ ນໍາໃຊ້ການບໍລິການໄດ້ທຸກເວລາ, ທຸກບ່ອນ.
(ຈະສືບຕໍ່)
ແຫຼ່ງຂໍ້ມູນ: https://baovanhoa.vn/van-hoa/bai-4-khi-da-so-hoa-co-the-ben-bi-hon-ca-da-227333.html
(0)