'ໂຄມໄຟຜີ' - ສາຍຕາດີ, ເນື້ອຫາທີ່ເປັນອັນຕະລາຍ

ຄິດວ່າແມ່ນອາຫານ “ບັນເທົາທຸກ” ພາຍຫຼັງລະດູເຕັນທີ່ເຕັມໄປດ້ວຍເລື່ອງຕະຫຼົກ ແລະ ຄວາມໂລແມນຕິກ, “ໂຄມໄຟຜີ” ຂອງ ຮວ່າງນາມ ຮູ້ສຶກຜິດຫວັງກັບບົດລະຄອນທີ່ຍັງອ່ອນເພຍ ແລະ ການສະແດງທີ່ເສີຍໆ.

ຢູ່ໃນໝູ່ບ້ານທາງພາກເໜືອ, ໃນທ່າມກາງຄວາມວຸ້ນວາຍແລະສົງຄາມ.

ກາງຄືນທີ່ງຽບສະຫງົບກໍຖືກລົບກວນຢ່າງກະທັນຫັນໂດຍສຽງຂອງປະຊາຊົນກຸ່ມໜຶ່ງຮ້ອງຂຶ້ນ ແລະ ດຶງກະຕ່າໄປຫາຝັ່ງແມ່ນ້ຳ. ຊາຍໜຸ່ມກຸ່ມໜຶ່ງຖືໂຄມໄຟສີແດງ, ປະເຊີນໜ້າຢ່າງດຸເດືອດ, ຄວາມໂກດຮ້າຍສະແດງອອກໃນສາຍຕາຂອງເຂົາເຈົ້າ. ຢູ່ໃນກະຕ່ານັ້ນມີຍິງໜຸ່ມຄົນໜຶ່ງມີປາກຖືກມັດ ແລະມືແລະຕີນຖືກມັດ. ຜູ້ຄົນກ່າວຫານາງວ່າຖືພາຈາກການແຕ່ງງານໃນຂະນະທີ່ຜົວຂອງນາງບໍ່ຢູ່, ດັ່ງນັ້ນ, ຕາມປະເພນີຂອງບ້ານ, ນາງໄດ້ຖືກລົງໂທດໂດຍການຖືກປ່ອຍຕົວ.

shaman ພະຍາຍາມປົກປ້ອງເດັກຍິງ, ແຕ່ຊາວບ້ານຈະບໍ່ຟັງຄໍາແກ້ຕົວທີ່ອ່ອນແອຂອງນາງ. ເຂົາເຈົ້າໂຍນກະຕ່າແລະຜູ້ຍິງທີ່ທຸກຍາກຄົນນັ້ນຖິ້ມລົງໄປໃນນໍ້າເຢັນໆ.

ແລະຈາກທີ່ນີ້, ບັນຫາທີ່ໂຊກບໍ່ດີຂອງ ແສງຜີ ເລີ່ມເປີດ.

ຫຼັກຖານທີ່ດີແຕ່ການປະຕິບັດທີ່ງຸ່ມງ່າມ

ແສງ recessed ຈິດວິນຍານ ຮູບເງົາໄດ້ຖືກຕັ້ງຢູ່ໃນບ້ານພາກເຫນືອໃນໄລຍະສົງຄາມ. ໄວໜຸ່ມໃນໝູ່ບ້ານໄດ້ໄປເຮັດສົງຄາມ, ເຮັດໃຫ້ພຽງແຕ່ຜູ້ຍິງ, ຜູ້ເຖົ້າແລະເດັກນ້ອຍ. Thuong (Diem Trang) ລ້ຽງດູແມ່ເຖົ້າ ແລະລູກນ້ອຍ. ຫຼັງຈາກທີ່ແມ່ຂອງນາງໄດ້ເສຍຊີວິດໄປ, ນາງໄດ້ອາໄສຢູ່ກັບລູກຊາຍຊື່ Linh, ທີ່ມີອາຍຸປະມານ 4 ຫຼື 5 ປີ.

ເມື່ອເຫັນລູກຊາຍຮູ້ສຶກເສຍໃຈກັບນາງ, ນາງເທືອງຊີ້ໄປຫາເງົາຂອງຕົນຢູ່ເທິງກຳແພງແລະເວົ້າວ່າແມ່ນພໍ່ຂອງລູກ. ຈົນກ່ວາມື້ຫນຶ່ງ, Linh ໄດ້ນໍາເອົາໂຄມໄຟທີ່ແປກປະຫຼາດມາເຮືອນ. ຈາກນັ້ນກໍມີເລື່ອງທີ່ໜ້າຢ້ານກົວເກີດຂຶ້ນກັບແມ່ລູກຊາຍ ແລະຊາວບ້ານ.

ເລື່ອງ ແສງຜີ ດົນໃຈໂດຍ ນິທານກຽ່ວ , ນິທານວິຈານ ໂຣແມນຕິກ Legendary ໂດຍນັກວິຊາການທີ່ມີຊື່ສຽງ ຫງວຽນຢູ - ເປັນເອກະລັກສະເພາະໃນຊັບພະຍາກອນວັນນະຄະດີຫວຽດນາມ ໃນສະໄໝກາງ ແລະ ທັນສະໄໝ.

ໃນຮູບເງົາຮ່ວາງນາມ, ຊື່ຂອງຕົວລະຄອນໄດ້ຖືກປ່ຽນແປງ, ເພີ່ມທະວີຄວາມຢ້ານກົວໃໝ່ ແລະ ເນື້ອໃນຈິດວິນຍານທີ່ໝູນວຽນມາເຖິງຊະຕາກຳຂອງຜູ້ຍິງທີ່ໂສກເສົ້າ. ຄວາມໂສກເສົ້າມີຕົ້ນກໍາເນີດມາຈາກໂຄມໄຟວິນຍານ, ເຊິ່ງໄດ້ຖືກອະທິບາຍວ່າເປັນເຄື່ອງມືບູຮານຂອງ shaman, ຊ່ວຍເອີ້ນຈິດວິນຍານຈາກໂລກໃຕ້ໄປສູ່ໂລກທີ່ມີຊີວິດຢູ່, ບອກຄວາມລັບຫຼາຍຢ່າງໃຫ້ກັບຜູ້ໃຊ້.

ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ມັນຍັງປະໄວ້ທາງຫລັງຂອງຜົນສະທ້ອນຫຼາຍ. ການສົນທະນາຂອງເດັກຊາຍ Linh ກັບ shadow ໄດ້ບັງເອີນເອີ້ນຜີຮ້າຍທີ່ໃຈຮ້າຍ, ຕ້ອງການກັບຄືນສູ່ໂລກມະນຸດເພື່ອແກ້ແຄ້ນ. ເລື່ອງດັ່ງກ່າວນັບມື້ນັບມີຄວາມຕື່ນເຕັ້ນກັບການປະກົດຕົວຂອງຜູ້ຊາຍເລວ (ຮ່ວາງກິມງອກ) ແລະ ນ້ອງຊາຍຮົ່ງ (ຕວນໂມ). ເມື່ອເຫັນສະພາບອັນຊົ່ວຮ້າຍ, ເຂົາເຈົ້າໄດ້ພະຍາຍາມຊອກຫາວິທີຊ່ວຍເຫຼືອຊາວບ້ານຕໍ່ສູ້ຕ້ານກັບກຳລັງຊົ່ວຮ້າຍ.

Ghost Lamp ເປີດເຜີຍຂໍ້ຈຳກັດຫຼາຍຢ່າງໃນຕົວໜັງສື.

ດ້ວຍເນື້ອໃນທີ່ດີ, ຮູບເງົາໄດ້ເລີ່ມດຳເນີນໄປຢ່າງຄ່ອງແຄ້ວ ເມື່ອໄດ້ສ້າງຄວາມຢາກຮູ້ຢາກເຫັນຂອງຜູ້ຊົມກ່ຽວກັບເຫດການລຶກລັບທີ່ເກີດຂຶ້ນໃນໝູ່ບ້ານ. ຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ການເປີດເຜີຍສະຫມອງຂອງບັນຫາທັງຫມົດຢ່າງໄວວາເກີນໄປເຮັດໃຫ້ເລື່ອງທາງວິນຍານສູນເສຍຄວາມລຶກລັບທີ່ຈໍາເປັນ. ການເດີນທາງຂອງການສືບສວນເຊັ່ນດຽວກັນກັບການປະຕິບັດກັບກໍາລັງຊົ່ວຮ້າຍເບິ່ງຄືວ່າບໍ່ໄດ້ຮັບການຄົ້ນພົບພິເສດທີ່ປະທັບໃຈຜູ້ຊົມ.

ແສງຜີ ຄ່ອຍໆ, ນິທານຖືກຕິດຢູ່ໃນສາຍເລື່ອງທີ່ແຕກແຍກ, ຈາກ ການຄົ້ນພົບ ຄວາມລັບຂອງໂຄມໄຟຂອງເອື້ອຍນ້ອງ Lieu, ຝັນຮ້າຍທີ່ plague ເຮືອນຂອງແມ່ແລະລູກສາວ Thuong, ເຖິງຄວາມໂສກເສົ້າເມື່ອຜົວກັບຄືນ, ເຂົ້າໃຈຜິດຄໍາເວົ້າຂອງລູກຊາຍຂອງລາວແລະສົງໃສວ່າພັນລະຍາຂອງລາວຖືກທໍລະຍົດ ...

ຊິ້ນສ່ວນຕ່າງໆໄດ້ຖືກເຊື່ອມຕໍ່ຢ່າງງຸ່ມງ່າມ, ໃນຂະນະທີ່ຈັງຫວະຂອງຮູບເງົາແມ່ນມີຄວາມວຸ່ນວາຍ, ບໍ່ສາມາດບັນລຸຈຸດສູງສຸດ. ເລື່ອງທີ່ຄາດຄະເນໄດ້ຖືກຂັບເຄື່ອນໂດຍການສົນທະນາ, ແລະ drags ສຸດເຖິງແມ່ນວ່າ knots ສາມາດ untied ໄດ້ຢ່າງງ່າຍດາຍ. ດັ່ງນັ້ນ, ແສງຜີ ການສິ້ນສຸດແມ່ນ clumsy, ລົ້ມເຫລວທີ່ຈະຈັດການກັບລັງກິນອາຫານທີ່ຖືກສ້າງຂຶ້ນໃນຕອນຕົ້ນແລະກາງຂອງຮູບເງົາ.

ເນື້ອຫາທີ່ເຕັມໄປດ້ວຍຄວາມຜິດພາດ, ການສະແດງທີ່ອ່ອນເພຍ

ຮວ່າງນາມ “ບັງເອີນເອົານໍ້າໜັກຫຼາຍໂພດ” ເມື່ອລາວພະຍາຍາມເອົາລາຍລະອຽດຫຼາຍເກີນໄປ, ເຮັດໃຫ້ຮູບເງົາສັບສົນ. ແທ້ຈິງແລ້ວ, ລາວມີແນວຄວາມຄິດ, ຈາກການພັດທະນາສີທາງວິນຍານທີ່ຫມຸນຮອບຮູບພາບຂອງໂຄມໄຟແລະເງົາຢູ່ເທິງກໍາແພງ, ຈົນເຖິງການເດີນທາງສືບສວນລັບທີ່ເຊື່ອມຕໍ່ກັບຄວາມໂສກເສົ້າທີ່ເບິ່ງຄືວ່າຝັງຢູ່ໃນອະດີດ ...

ເຖິງຢ່າງໃດກໍຕາມ, ຜູ້ກຳກັບພະຍາຍາມຫັນບັນດາເຄື່ອງປະກອບນີ້ໃຫ້ກາຍເປັນອາຫານທີ່ມີຄວາມດູດດື່ມໃຫ້ຜູ້ຊົມ. ເນື່ອງຈາກວ່າ script ບໍ່ແຂງ, ຂໍ້ບົກພ່ອງທີ່ຊັດເຈນຂອງຮູບເງົາເຮັດໃຫ້ພວກເຂົາຫົວເລາະແທນທີ່ຈະຢ້ານ - ຄວາມອ່ອນແອທີ່ຮ້າຍແຮງຂອງໂຄງການ horror ທາງວິນຍານ.

ໃນຄວາມເປັນຈິງ, ບັນຫາທີ່ໃຫຍ່ທີ່ສຸດຂອງ ແສງຜີ ແມ່ນຢູ່ໃນການກໍ່ສ້າງແລະການພັດທະນາຂອງລັກສະນະ, ເຊິ່ງເປັນ "ກະດູກສັນຫຼັງ" ຂອງຮູບເງົາ. ຮູບເງົາມີຈໍານວນຕົວລະຄອນຫຼາຍ, ແຕ່ແຕ່ລະບົດບາດມີການເດີນທາງທີ່ບັງຄັບແລະບໍ່ຫມັ້ນໃຈ.

ການພັດທະນາຕົວລະຄອນທີ່ງຸ່ມງ່າມເຮັດໃຫ້ເລື່ອງມີຄວາມໜ້າເຊື່ອຖືໜ້ອຍລົງ.

ຜູ້ນຳເພດຍິງ Thuong ໄດ້ສະແດງໃຫ້ເຫັນຢ່າງເລິກເຊິ່ງ, ຈາກຊີວິດປະຈຳວັນ, ບຸກຄະລິກກະພາບຂອງນາງຈົນເຖິງການຕໍ່ສູ້ທາງຈິດໃຈໃນການປະເຊີນໜ້າກັບການບິດເບືອນ ແລະ ເຫດການ. ຄວາມດຸໝັ່ນ ແລະ ຄວາມອົດທົນຂອງຍິງສາວທີ່ຕ້ອງລ້ຽງດູແມ່ເຖົ້າ ແລະ ລູກນ້ອຍຢ່າງດຽວ ບໍ່ໄດ້ສ້າງຄືນໃໝ່ເລີຍ. ຜູ້ຊົມພຽງແຕ່ຮູ້ວ່ານາງເປັນຄົນຂາຍຜັກໂດຍຜ່ານການສົນທະນາລະຫວ່າງນາງ Lieu ກັບແມ່ຍິງຢູ່ຕະຫລາດທີ່ເກີດຂຶ້ນຢ່າງບໍ່ຢຸດຢັ້ງ.

ທັດສະນີຍະພາບຊີວິດປະຈຳວັນຂອງ Thuong ແມ່ນມີຄວາມມືດມົວກວ່າ, ເມື່ອຕົວລະຄອນພຽງແຕ່ນອນຫຼັບຢູ່ ແລະ ຝັນຮ້າຍ. ຍັງບໍ່ມີການສະແດງອອກທີ່ໜ້າເຊື່ອຖືວ່ານາງຄິດຮອດຄິດຮອດຜົວແທ້ໆ ຫລັງຈາກທີ່ບໍ່ໄດ້ເຫັນລາວມາດົນນານ, ບໍ່ຮູ້ວ່າລາວຍັງຢູ່ຫຼືຕາຍ. ເມື່ອອີກເຄິ່ງຫນຶ່ງຂອງນາງກັບຄືນມາ, ຄວາມຂັດແຍ້ງໃນລັກສະນະຈະເຫັນໄດ້ຊັດເຈນຫຼາຍຂຶ້ນ. Thuong ເວົ້າວ່າ ລາວຄິດຮອດຜົວ, ແຕ່ທັດສະນະຄະຕິຂອງນາງແມ່ນ indifferent, ປະຕິບັດຕໍ່ລາວຄືກັບຄົນແປກຫນ້າສອງຄົນ.

ຍ້ອນເຫດນັ້ນ, ຄວາມຂັດແຍ່ງກັນເມື່ອສອງຝ່າຍເຂົ້າໃຈຜິດກັນເຮັດໃຫ້ຄວາມໂສກເສົ້າເກີດຂຶ້ນຖືກບັງຄັບ, ຍາກທີ່ຈະຊັກຈູງຜູ້ຊົມ. Diem Trang ອ່ອນເພຍໃນການສະແດງການປ່ຽນແປງທາງດ້ານຈິດໃຈຂອງແມ່ຍິງຜູ້ທີ່ປະສົບກັບຄວາມດ້ອຍໂອກາດແລະຄວາມບໍ່ຍຸຕິທໍາຫຼາຍຢ່າງ. ການສະແດງອອກຂອງນັກສະແດງໜຸ່ມແມ່ນແຂງກະດ້າງ, ບໍ່ສ້າງເຄມີສາດກັບນັກສະແດງຮ່ວມ, ເຮັດໃຫ້ຄູ່ຜົວເມຍ Thuong ເບິ່ງຄືວ່າສອງຄົນແປກຫນ້າພົບກັນຄັ້ງທໍາອິດ.

ເຖິງແມ່ນວ່າ ການເຊື່ອມຕໍ່ທາງດ້ານຈິດໃຈລະຫວ່າງ Thuong ກັບລູກຊາຍຂອງນາງກໍເປັນຕາຢ້ານຫລາຍ. ການດູແລແລະຄວາມເປັນຫ່ວງຂອງແມ່ສໍາລັບລູກຂອງຕົນເອງ, ຜູ້ທີ່ເປັນພຽງແຕ່ການຊ່ວຍເຫຼືອທາງວິນຍານຂອງນາງ, ແມ່ນ superficial ທີ່ສຸດ. ເຫດການແປກປະຫຼາດເກີດຂຶ້ນຫຼາຍຄັ້ງແຕ່ນາງ Thuong ບໍ່ສົນໃຈເຖິງຄວາມປອດໄພຂອງລູກ, ບໍ່ໄດ້ດຳເນີນການກະທຳຢ່າງຕັ້ງໜ້າເພື່ອປົກປ້ອງເດັກ. ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ເມື່ອເຫດການດັ່ງກ່າວເກີດຂື້ນ, ລັກສະນະໃຫມ່ກໍ່ຊອກຫາລາວຢ່າງຟົດຟື້ນແລະຮ້ອງວ່າ "ກັບມາຫາຂ້ອຍ, ລູກຂອງຂ້ອຍ" ໂດຍບໍ່ມີຄວາມຫມາຍ.

ບໍ່ພຽງແຕ່ Thuong ເທົ່ານັ້ນ, ບົດບາດຂອງສາມີຊື່ Dinh ( Phu Thinh) ຍັງປະກົດມີຄວາມອຶດຫີວຜ່ານປາກກາຂອງນັກຂຽນໜັງ. ອາລົມຂອງຕົວລະຄອນປ່ຽນໄປຢ່າງໄວວາ, ຄົບຊຸດ, ຕົວຢ່າງ, ເມື່ອກ່ອນໜ້ານີ້ລາວຕົບເມຍດ້ວຍຄວາມອິດສາ, ແຕ່ຕໍ່ມາລາວກໍ່ເສຍໃຈ ແລະ ຮູ້ສຶກເສຍໃຈ.

ຈິດຕະວິທະຍາຂອງຕົວລະຄອນແມ່ນຍັງຜິດພາດຫຼາຍ, ວິນາທີໜຶ່ງລາວກຳລັງຮ້ອງໄຫ້ດ້ວຍຄວາມເຈັບປວດ ແລະຈາກນັ້ນກໍ່ມີຄວາມສຸກຢ່າງກະທັນຫັນ. ການກະທຳຂອງຕົວລະຄອນແມ່ນຍິ່ງສັບສົນຫຼາຍ, ໃນທີ່ສຸດລາວກອດລູກຂອງລາວ ແລະໂດດລົງໄປໃນແມ່ນ້ຳເພື່ອຫາເມຍຂອງລາວ.

ເຖິງວ່າບົດບາດຍິງສາວສະໜັບສະໜຸນຂອງຮ່ວາງກິມງອກຈະຖືກຈຳກັດໃນການພັດທະນາ, ແຕ່ມັນແມ່ນລັກສະນະທີ່ຫາຍາກທີ່ສ້າງຄວາມເຫັນອົກເຫັນໃຈ.

ແສງຜີ ຍັງລົ້ມເຫລວໃນການສົ່ງເສີມຄວາມຢ້ານກົວແລະຄວາມບໍ່ຫມັ້ນຄົງ - ເປັນປັດໃຈສໍາຄັນສໍາລັບຄວາມສໍາເລັດຂອງຮູບເງົາ horror. ຮູບເງົາດັ່ງກ່າວບໍ່ສາມາດຮັກສາບັນຍາກາດທີ່ມືດມົວ, ເຈືອຈາງໄປດ້ວຍຕະຫຼົກທີ່ໃສ່ໃຈຢ່າງບໍ່ຂາດສາຍ. scenes scares ແມ່ນຄາດຄະເນໄດ້, ໃນຂະນະທີ່ນັກສະແດງສ້າງຄວາມຢ້ານກົວໂດຍການເປີດຕາຂອງເຂົາເຈົ້າ, ອາຍອາກາດຫຼື screaming loudly, ຊ້ໍາ.

scene exorcism ແມ່ນງ່າຍທີ່ຈະຈື່. Exhuma, ໃນຂະນະທີ່ລາຍລະອຽດຂອງຈິດວິນຍານທີ່ອອກຈາກຮ່າງກາຍເພື່ອເດີນທາງໄປ ໂລກ ອື່ນ, ການເຊື່ອມຕໍ່ກັບຈິດວິນຍານຂອງຜູ້ເສຍຊີວິດເຮັດໃຫ້ຜູ້ຊົມຄິດເຖິງ. Insidious ... ທີ່ຈິງແລ້ວ, ການສະແດງແມ່ນບໍ່ມີຄວາມຊໍານິຊໍານານພຽງພໍ, ເຮັດໃຫ້ອຸປະກອນທາງວິນຍານໄດ້ຮັບການເສຍຫາຍເສຍໃຈເສຍໃຈ. ຈຸດສະຫວ່າງທີ່ຫາຍາກຂອງ ແສງຜີ ນອນຢູ່ໃນການສ້າງຕັ້ງ, costumes ແມ່ນການລົງທຶນ. ວຽກງານດັ່ງກ່າວຍັງນໍາເອົາຮູບຖ່າຍນອກທີ່ສວຍງາມ, ຫຼືມຸມກ້ອງຖ່າຍຮູບທີ່ສ້າງຄວາມປະທັບໃຈທາງສາຍຕາຫຼາຍຫຼືຫນ້ອຍ.

ໃນຄັ້ງທຳອິດທີ່ລາວເປັນຜູ້ຊີ້ນຳໂຄງການຮູບເງົາ, ສິ່ງທີ່ຮ່ວາງນາມມີຢູ່ໃນມືແມ່ນຄວາມທະເຍີທະຍານ ແລະ ຄວາມຄິດທີ່ດີ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ເພື່ອເຮັດໃຫ້ປະທັບໃຈ, ລາວຕ້ອງການອາຫານທີ່ກະກຽມດ້ວຍສູດແຂງ, ແທນທີ່ຈະພະຍາຍາມຕົບແຕ່ງດ້ານນອກແຕ່ລົດຊາດແມ່ນອ່ອນໂຍນ.

ທີ່ມາ