ຈຸດສູງສຸດໃຫມ່ຂອງຮູບເງົາຫວຽດນາມ
ຕະຫຼາດຮູບເງົາຫວຽດນາມຈະມີໄລຍະເຕີບໂຕຢ່າງເດັ່ນຊັດໃນປີ 2025. ຕາມທ່ານ Nguyen Khanh Duong ຜູ້ກໍ່ຕັ້ງກົມສັງເກດການຕູ້ເອກກະລາດ Box Office ຫວຽດນາມ ແລ້ວ, ມາຮອດຕົ້ນເດືອນທັນວາ 2025, ລາຍຮັບຂອງຕູ້ໜັງຂອງຫວຽດນາມບັນລຸປະມານ 5.700 ຕື້ດົ່ງ. ເຖິງວ່າປີນີ້ຍັງບໍ່ທັນສິ້ນສຸດກໍ່ຕາມ, ແຕ່ຈຳນວນນີ້ແມ່ນຫຼາຍກວ່າລາຍຮັບຂອງທັງປີ 2024 ແມ່ນປະມານ 4.700 ຕື້ດົ່ງ. ໃນນັ້ນ, ລາຍຮັບຂອງຮູບເງົາພາຍໃນປະເທດກວມອັດຕາສ່ວນຢ່າງຫຼວງຫຼາຍ.
Red Rain ດຶງດູດນັກເບິ່ງໜັງຫຼາຍກວ່າ 8 ລ້ານຄົນ
ຮູບພາບ: ຜູ້ຜະລິດ
“ປີ 2024, ຮູບເງົາຫວຽດນາມ ພາຍໃນປະເທດຈະບັນລຸ 42% ຂອງຕະຫຼາດ, ໃນປີ 2025, ຄາດຄະເນວ່າຈະບັນລຸ 62% ຂອງສ່ວນແບ່ງຕະຫຼາດແຫ່ງຊາດ. ນັ້ນແມ່ນສິ່ງທີ່ດີໃຈແທ້ໆ, ຜົນສໍາເລັດອັນສະຫງ່າລາສີ,” ທ່ານນາງ ດິງທິແທ່ງຮົ່ງ ຮອງປະທານສະພາບໍລິຫານກຸ່ມບໍລິສັດ Galaxy ແບ່ງປັນໃນກອງປະຊຸມໃນເດືອນພະຈິກຜ່ານມາ.
ຮູບເງົາເລື່ອງ Red Rain ບໍ່ພຽງແຕ່ມີລາຍຮັບຈາກຫ້ອງການເປັນສະຖິຕິເທົ່ານັ້ນ, ແຕ່ຍັງໄດ້ຮັບການຕີລາຄາສູງຈາກຜູ້ຊ່ຽວຊານ. ຮູບເງົາເລື່ອງນີ້ຫາກໍ່ໄດ້ຮັບລາງວັນ Golden Lotus ໃນງານບຸນຮູບເງົາຫວຽດນາມ ເມື່ອບໍ່ດົນມານີ້.
ພາບ: ບຸ່ຍກວກຫວາງ
ປີ 2025, ໂຮງໜັງຫວຽດນາມໄດ້ເຫັນປະກົດການ “ ຝົນແດງ ” ເມື່ອສາຍຮູບເງົາໄດ້ຮັບລາຍຮັບກວ່າ 714 ຕື້ດົ່ງ, ສ້າງບັນທຶກເປັນຮູບເງົາຫວຽດນາມ ທີ່ສ້າງລາຍຮັບສູງສຸດໃນປະຫວັດສາດຮູບເງົາຫວຽດນາມ. ພ້ອມກັບຜົນງານດັ່ງກ່າວ, ໃນບັນດາ 10 ຮູບເງົາທີ່ມີຊື່ສຽງທີ່ສຸດຂອງຫວຽດນາມ, ມີອີກ 6 ເລື່ອງທີ່ມີລາຍຮັບກວ່າ 200 ຕື້ດົ່ງຄື: The 4 Guardians, Death Battle in the Sky, Detective Kien: Headless Case, Ancestral House, Flip Side 8: Sunflower Bracelet and Billion Dollar Kiss . ໂດຍສະເພາະແມ່ນຮູບເງົາ 5 ເລື່ອງທີ່ໄດ້ອອກຈຳໜ່າຍໃນປີ 2025 ແມ່ນໃນຈຳນວນຮູບເງົາຫວຽດນາມທີ່ມີຊື່ສຽງຫຼາຍກວ່າໝູ່ຕະຫຼອດເວລາ.
ຮູບເງົາເລື່ອງ Red Rain ບໍ່ພຽງແຕ່ມີລາຍຮັບຈາກຫ້ອງການເປັນສະຖິຕິເທົ່ານັ້ນ, ແຕ່ຍັງໄດ້ຮັບການຕີລາຄາສູງຈາກຜູ້ຊ່ຽວຊານ. ຮູບເງົາເລື່ອງນີ້ຫາກໍ່ໄດ້ຮັບລາງວັນ Golden Lotus ໃນງານບຸນຮູບເງົາຫວຽດນາມ ເມື່ອບໍ່ດົນມານີ້.
ຈຸດພົ້ນເດັ່ນຂອງໂຮງຮູບເງົາຫວຽດນາມໃນທຸກມື້ນີ້ແມ່ນຮູບເງົາສົງຄາມທີ່ໄດ້ຮັບແຮງບັນດານໃຈຈາກເຫດການຕົວຈິງຄື: ຝົນແດງ, ອຸໂມງ: ຕາເວັນໃນຄວາມມືດ, ຄວາມຕາຍໃນອາກາດ . ນອກຈາກຄວາມເລິກຂອງເນື້ອໃນ, ຄຸນນະພາບຂອງພາບ-ຜົນກະທົບ, ຄວາມແຕກແຍກໃນການເລົ່າເລື່ອງ, ປັດໄຈສຽງສະທ້ອນຈາກເຫດການສໍາຄັນຂອງປະເທດເຊັ່ນ: ຄົບຮອບ 50 ປີແຫ່ງການໂຮມປະເທດຄືນໃຫມ່, ຄົບຮອບ 80 ປີຂອງການປະຕິວັດເດືອນສິງຫາແລະວັນຊາດ 2 ກັນຍາເຮັດໃຫ້ວຽກງານດຶງດູດຜູ້ຊົມຫລາຍລ້ານຄົນເຂົ້າມາໃນໂຮງຮູບເງົາເພື່ອສະຫນັບສະຫນູນ.
ການປະຫານຊີວິດທາງອາກາດ ຂອງຜູ້ອຳນວຍການ Ham Tran ແມ່ນໜຶ່ງໃນບັນດາ “ບັນດາການບຸກໂຈມຕີ” ທີ່ຈະປຸກລະດົມບັນດາໜັງສືພິມຫວຽດນາມ ໃນເຄິ່ງທີ່ສອງຂອງປີ 2025.
ຮູບພາບ: ຜູ້ຜະລິດ
ງານຮູບເງົາຫວຽດນາມ 2025 ຍັງໄດ້ຮັບການຮ່ວມມືກັບບັນດານັກຮູບເງົາຈາກ ສເກົາຫຼີ, ໄທ, ແລະ ອິນເດຍ. ໃນນັ້ນ, Mang Me Di Bo ໄດ້ສ້າງລາຍຮັບຢ່າງໃຫຍ່ຫຼວງດ້ວຍລາຍຮັບກວ່າ 171 ຕື້ດົ່ງ. ຜົນສຳເລັດຂອງຮູບເງົາແມ່ນເປັນການພິສູດໃຫ້ເຫັນເຖິງບາດກ້າວບຸກທະລຸໃນການຮ່ວມມືສາກົນດ້ວຍການສົມທົບກັນຢ່າງແໜ້ນແຟ້ນຂອງທີມງານຜະລິດທີ່ແຂງແກ່ນ, ມີບັນດານັກສະແດງ “ທີ່ອຸທິດຕົນ ແລະ ມີຄວາມສາມາດ”, ໄດ້ຮັບການສະໜັບສະໜູນຈາກຜູ້ຈັດຈຳໜ່າຍຢູ່ຫວຽດນາມ.
ຮູບເງົາເລື່ອງ Red Rain ບໍ່ພຽງແຕ່ມີລາຍຮັບຈາກຫ້ອງການເປັນສະຖິຕິເທົ່ານັ້ນ, ແຕ່ຍັງໄດ້ຮັບການຕີລາຄາສູງຈາກຜູ້ຊ່ຽວຊານ. ຮູບເງົາເລື່ອງນີ້ຫາກໍ່ໄດ້ຮັບລາງວັນ Golden Lotus ໃນງານບຸນຮູບເງົາຫວຽດນາມ ເມື່ອບໍ່ດົນມານີ້.
ພາບ: ບຸ່ຍກວກຫວາງ
ເຖິງຢ່າງໃດກໍຕາມ, ຕະຫຼາດຮູບເງົາຫວຽດນາມ ຍັງມີຊ່ອງຫວ່າງອັນໃຫຍ່ຫຼວງ. ນອກຈາກຊື່ດັງໃນໂຮງລະຄອນແລ້ວ, ໂຮງໜັງຍັງມີຮູບເງົາຄຸນນະພາບຕ່ຳຫຼາຍເລື່ອງ, ແມ້ແຕ່ຖືກຈັດປະເພດເປັນ "ໄພພິບັດ" ແລ້ວເຮັດໃຫ້ໂຮງໜັງມີລາຍຮັບເກືອບຮອດລຸ່ມຄື: Pawnshop : Play and Take (153 ລ້ານດົ່ງ), Wait, Dream (ປະມານ 309 ລ້ານດົ່ງ), Blind Man Catching a Deer (697 ລ້ານດົ່ງ)...
ຮ້ານອາຫານ Ky Nam ໄດ້ຮັບການຕິຊົມໃນແງ່ດີຫຼາຍຈາກນັກສະແດງ ແຕ່ມີການຂາຍທີ່ຕົກໃຈໃນໂຮງລະຄອນ.
ຮູບພາບ: ຜູ້ຜະລິດ
ຄວາມເປັນຈິງທີ່ໂສກເສົ້າອີກຢ່າງໜຶ່ງແມ່ນຮູບເງົາອະນິເມຊັນທີ່ເປັນເອກະລາດ, ສິລະປະ-ເຮືອນ ຫຼື ພາຍໃນປະເທດບໍ່ມີບ່ອນໃດຢູ່ໃນຫ້ອງຮັບແຂກ ເຖິງວ່າຈະມີການໃຫ້ກຽດຢ່າງສູງຈາກນັກສະແດງຮູບເງົາ ແລະ ແມ່ນແຕ່ໄດ້ຮັບການຕ້ອນຮັບ ແລະ ເປັນກຽດໃນງານບຸນຮູບເງົາທີ່ມີຊື່ສຽງທັງພາຍໃນ ແລະ ຕ່າງປະເທດ. ກໍລະນີ Rain on the Butterfly Wings (ສ້າງລາຍຮັບປະມານ 647 ລ້ານດົ່ງ) ຫຼື ຮູບເງົາ Animation Trang Quynh Nhi: The Legend of the Taurus (ກວ່າ 3,2 ຕື້ດົ່ງ) ແມ່ນຫຼັກຖານທີ່ຈະແຈ້ງ. Quan Ky Nam - ຮູບເງົາຫວຽດນາມ ທີ່ໄດ້ຮັບຄໍາວິຈານໃນແງ່ດີຫຼາຍຈາກຜູ້ຊ່ຽວຊານ ແລະຜູ້ຊົມທີ່ມັກຮູບເງົາ, ຍັງປະເຊີນກັບຄວາມສ່ຽງທີ່ຈະອອກຈາກໂຮງລະຄອນກ່ອນໄວອັນເນື່ອງມາຈາກຈໍານວນການສາຍຈໍານວນໜ້ອຍ, ສ້າງລາຍຮັບໄດ້ພຽງແຕ່ 2,7 ຕື້ດົ່ງ ພາຍຫຼັງກວ່າ 1 ອາທິດໄດ້ສາຍ.
ຄວາມພະຍາຍາມພັດທະນາແບບຍືນຍົງ
ປະຈຸບັນ, ຫວຽດນາມ ມີຄວາມສາມາດບົ່ມຊ້ອນອັນໃຫຍ່ຫຼວງໃນການພັດທະນາຮູບເງົາພາຍໃນປະເທດ ດ້ວຍການເຂົ້າຮ່ວມຢ່າງແຂງແຮງຂອງບັນດາຂະແໜງການຮູບເງົາຂອງລັດ ແລະ ເອກະຊົນ, ພ້ອມກັບແຫຼ່ງຊັບພະຍາກອນມະນຸດທີ່ອຸດົມສົມບູນ, ຄຸນສົມບັດວິຊາຊີບ, ເພີ່ມທະວີກຳລັງການຜະລິດ, ພ້ອມກັບຕະຫຼາດກ່ວາ 100 ລ້ານຄົນ ດ້ວຍຈຳນວນຜູ້ຊົມໃຫຍ່ພ້ອມແລ້ວທີ່ຈະໜູນຊ່ວຍຮູບເງົາພາຍໃນປະເທດ. ຫວຽດນາມ ກໍ່ຖືວ່າແມ່ນໜຶ່ງໃນບັນດາຕະຫຼາດຮູບເງົາທີ່ເຕີບໂຕໄວທີ່ສຸດ ໃນໂລກ ດ້ວຍອັດຕາການເຕີບໂຕສະເລ່ຍແຕ່ລະປີແມ່ນກ່ວາ 20% ໃນຊຸມປີຜ່ານມາ.
Ly Hai - Minh Ha, ຜູ້ກຳກັບ - ຜູ້ຜະລິດ, ໄດ້ຮັບໄຊຊະນະອັນໃຫຍ່ຫຼວງຢູ່ຫ້ອງການດ້ວຍຊຸດ Lat Mat. ໃນນັ້ນ, ສ່ວນຫລ້າສຸດມີຊື່ວ່າ : ລາດມາດ: ວົງຕະກຸນ ເມື່ອປີ 2025 ໄດ້ຮັບລາຍຮັບກວ່າ 231 ຕື້ດົ່ງ.
ພາບ: ບຸ່ຍກວກຫວາງ
ຕາມທ່ານ ເຈີ່ນລູນ, ຜູ້ກຳກັບຮູບເງົາ Getting Rich with Ghosts: Diamond War (ເຊິ່ງລື່ນກາຍ 100 ຕື້ດົ່ງໃນປີກາຍ), ໝາກຜົນຂອງສາຍຮູບເງົາຫວຽດນາມ ຢູ່ໂຮງໜັງພາຍໃນປະເທດໃນປີ 2025 ແມ່ນກຳລັງໜູນເພື່ອໃຫ້ລາວ ແລະ ນັກສ້າງຮູບເງົາຫຼາຍຄົນສືບຕໍ່ພັດທະນາບັນດາໂຄງການຕໍ່ໄປ. ຜູ້ກຳກັບຜູ້ນີ້ຍັງເວົ້າອີກວ່າ: ຍ້ອນຮູບເງົາຫວຽດນາມຫຼາຍເລື່ອງມີລາຍຮັບ “ມະຫາສານ”, ຫຼາຍຄົນຄິດຜິດວ່າຕະຫຼາດແຫ່ງນີ້ແມ່ນ “ເຄັກແຊບໆ”. ໃນຄວາມເປັນຈິງແລ້ວ, ມັນເປັນການແຂ່ງຂັນຢ່າງຮຸນແຮງທີ່ມີຮູບລັກສະນະຂອງຮູບເງົາທີ່ດີຫຼາຍຂຶ້ນ, ຜູ້ທີ່ບໍ່ໄດ້ດີຈະລົບລ້າງຕົນເອງຈາກເກມໄດ້. ນີ້ແມ່ນຄວາມກົດດັນອັນໃຫຍ່ຫຼວງສໍາລັບຜູ້ສ້າງຮູບເງົາທີ່ຈະລົງທຶນເງິນແລະຄວາມສະຫລາດໃນໂຄງການໃຫມ່.
ຜູ້ກຳກັບ ດັ້ງ ໄທຮຸຍ ແລະ ໜັງ ແດງ ຝົນ ໄດ້ ຮັບ ການ ຕ້ອນຮັບ ຢ່າງ ອົບ ອຸ່ນ ຢູ່ ຫ້ອງ ການ ແລະ ງານ ຮູບ ເງົາ ທີ່ ມີ ຊື່ ສຽງ.
ພາບ: ບຸ່ຍກວກຫວາງ
ພ້ອມກັບບັນດາຜົນງານທີ່ພົ້ນເດັ່ນຢູ່ນອກກ່ອງ, ຫວຽດນາມ ຍັງກາຍເປັນຈຸດໝາຍທີ່ພົ້ນເດັ່ນ, ສ້າງກຽດສັກສີກັບນັກສ້າງຮູບເງົາສາກົນດ້ວຍບັນດາລາຍການຮູບເງົາສາກົນຂະໜາດໃຫຍ່ຄື: ງານມະໂຫລານຮູບເງົາສາກົນ ຮ່າໂນ້ຍ (HANIFF), ງານວາງສະແດງຮູບເງົາອາຊີ ດ່ານັງ (DANAFF), ງານວາງສະແດງຮູບເງົາສາກົນນະຄອນໂຮ່ຈິມິນ (HIFF). ພ້ອມກັນນັ້ນ, ຍຸດທະສາດຂອງລັດຖະບານໃນການພັດທະນາອຸດສາຫະກຳວັດທະນະທຳຮອດປີ 2030 ໄດ້ກຳນົດໃຫ້ໂຮງຮູບເງົາເປັນໜຶ່ງໃນ 7 ອຸດສາຫະກຳຕົ້ນຕໍ. ນີ້ແມ່ນພື້ນຖານອັນສຳຄັນເພື່ອໃຫ້ຂະແໜງການຮູບເງົາແຕກແຍກ ແລະ ເຊື່ອມໂຍງເຂົ້າກັບໂລກຢ່າງເລິກເຊິ່ງກ່ວາອີກ.
ງານມະໂຫລານຮູບເງົາຫວຽດນາມກັບຄືນມາດ້ວຍຄວາມປະທັບໃຈໃນສະພາບການຮູບເງົາຫວຽດນາມໄດ້ຮັບລາງວັນໃຫຍ່ໃນປີ 2025
ພາບ: ບຸ່ຍກວກຫວາງ
ພິເສດ, ນະຄອນໂຮ່ຈິມິນ (ແມ່ນສູນຜະລິດ ແລະ ບໍລິໂພກຮູບເງົາແຖວໜ້າຂອງປະເທດ) ໄດ້ຮັບກຽດຈາກ UNESCO ເປັນນະຄອນສ້າງສັນໃນດ້ານຮູບເງົາ. ຈຸດປະສົງນີ້ເປີດກາລະໂອກາດຫລາຍຢ່າງໃຫ້ບັນດານັກຮູບເງົາ, ເຊື່ອມຕໍ່ບັນດາຮູບເງົາຫວຽດນາມ ກັບບັນດາຮູບເງົາສາກົນ, ຜ່ານນັ້ນບັນລຸເປົ້າໝາຍໂຄສະນາພາບພົດປະເທດດ້ວຍສິລະປະຄັ້ງທີ 7.
ງານມະໂຫລານຮູບເງົາຫວຽດນາມກັບຄືນມາດ້ວຍຄວາມປະທັບໃຈໃນສະພາບການຮູບເງົາຫວຽດນາມໄດ້ຮັບລາງວັນໃຫຍ່ໃນປີ 2025
ພາບ: ບຸ່ຍກວກຫວາງ
ຄວາມພະຍາຍາມໃນການພັດທະນາຮູບເງົາແບບຍືນຍົງແມ່ນຍັງສະທ້ອນໃຫ້ເຫັນໃນໂຄງການຝຶກອົບຮົມທີ່ເຂັ້ມງວດຈາກໂຮງຮຽນໄປສູ່ການຝຶກອົບຮົມວິຊາຊີບທີ່ດໍາເນີນໂດຍອົງການຈັດຕັ້ງທີ່ມີຊື່ສຽງໃນອຸດສາຫະກໍາ. ໃນນັ້ນ, ພົ້ນເດັ່ນກວ່າໝູ່ແມ່ນຫ້ອງບຳລຸງສ້າງພອນສະຫວັນໃນຂອບເຂດງານມະໂຫລານຮູບເງົາອາຊີ ດ່ານັງ ດ້ວຍຄະນະອາຈານທີ່ມີປະສົບການສາກົນ. ຜ່ານຂະບວນການຝຶກອົບຮົມບັນດານັກສິລະປິນໜຸ່ມຫວຽດນາມ, ນັກສ້າງຮູບເງົາ, ຜູ້ກຳກັບ Tada Junnosuke (ຍີ່ປຸ່ນ) ໄດ້ແບ່ງປັນວ່າ: “ຂ້າພະເຈົ້າມີຄວາມເຊື່ອຖື ແລະ ຫວັງວ່າເຂົາເຈົ້າຈະກາຍເປັນຜູ້ນຳຂະແໜງຮູບເງົາ ແລະ ສິລະປະຫວຽດນາມ ໃນອະນາຄົດ”.
"ມື້ຫນຶ່ງໃນໄວໆນີ້ພວກເຮົາຈະຈັບຕົວກັບສາກົນ"
ນັກສິລະປິນ Kim Phuong - ສະມາຊິກຄະນະກຳມະການຄະນະກຳມະການຄະນະກຳມະການສູນກາງແນວໂຮມປະເທດຊາດ ຫວຽດນາມ ມີທັດສະນະໃນແງ່ດີຕໍ່ອະນາຄົດຂອງຮູບເງົາຫວຽດນາມ. ນາງໃຫ້ຄວາມເຫັນວ່າ: “ໂຮງຮູບເງົາໄດ້ລື່ນກາຍພວກເຮົາມາແຕ່ດົນນານ, ມີແຫຼ່ງເງິນທີ່ເຂັ້ມແຂງ, ມີການລົງທຶນຢ່າງຫຼວງຫຼາຍໃນການຜະລິດ ແລະ ພະນັກງານທີ່ມີຄຸນນະພາບສູງ.
ນາງກ່າວຕື່ມວ່າ: ເພື່ອໃຫ້ຕະຫຼາດຮູບເງົາຫວຽດນາມ ພັດທະນາແບບຍືນຍົງ, ຕ້ອງມີການລົງທຶນ ແລະ ກາລະໂອກາດໃຫ້ໄວໜຸ່ມຢ່າງພຽງພໍ, ເພາະວ່ານັກສ້າງຮູບເງົາ, ນັກສິລະປິນໜຸ່ມຫຼາຍຄົນມີແນວຄວາມຄິດສ້າງສັນທີ່ດີ ແລະ ເປັນເອກະລັກສະເພາະ.
ຄົນຫວຽດນາມຍັງມັກເບິ່ງໜັງຫວຽດນາມ!
ນັ້ນແມ່ນຄວາມຄິດເຫັນຂອງນັກວິຈານຮູບເງົາ Tuan Lalarme ເມື່ອເວົ້າເຖິງການເຕີບໂຕຂອງຮູບເງົາພາຍໃນປະເທດໃນປີ 2025. ຮູບເງົາທີ່ເປັນເອກະລັກສະເພາະກວ່າລະດັບທົ່ວໄປ ລ້ວນແຕ່ມີຜູ້ຊົມເປັນຂອງຕົນເອງ, ຕັ້ງແຕ່ສະໄໝຂອງ ກ໋າຍເຍີ (2003), ຮອດ ເອີມຈູ່ 18 (2017), ຈາກນັ້ນ ເຈີ່ນແທ່ງແທ່ງ ໄດ້ເປີດໄລຍະລະເບີດໃໝ່ຂອງຮູບເງົາຫວຽດນາມ ກັບ ບ໋າຍເຍີ (2021) ເຖິງບັນດາຜູ້ຊະນະເລີດໃນປີທີ່ຜ່ານມາ.
“ເປັນທີ່ແນ່ນອນວ່າ ຜູ້ຊົມມັກເບິ່ງຮູບເງົາຫວຽດນາມ ແລະ ໂຊກດີທີ່ປີ 2025, ຄຸນນະພາບຂອງຮູບເງົາຫວຽດນາມ ໄດ້ຮັບການປັບປຸງ, ມີຫຼາຍສິ່ງຫຼາຍຢ່າງໃຫ້ເບິ່ງ, ບວກກັບປັດໄຈທີ່ເອື້ອອໍານວຍແມ່ນບັນດາຮູບເງົາ Hollywood ພວມຕົກຢູ່ໃນສະພາບຖົດຖອຍ ເມື່ອຄຸນນະພາບການບັນເທິງພຽງແຕ່ສະເລ່ຍ, ມີການບຸກທະລຸບໍ່ຫຼາຍປານໃດ. ລັກສະນະສຳຄັນອີກຢ່າງໜຶ່ງແມ່ນຮູບເງົາປີ 2025 ມີການເຂົ້າຮ່ວມຂອງຜູ້ຊົມຄືບັນດາການເຄື່ອນໄຫວຂອງລັດ. ສະເຫຼີມສະຫຼອງ 50 ປີແຫ່ງການໂຮມປະເທດເປັນເອກະພາບຄືນໃໝ່, ຄົບຮອບ 80 ປີແຫ່ງການປະຕິວັດເດືອນສິງຫາ ແລະ ວັນຊາດທີ 2 ກັນຍາ”. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ບໍ່ວ່າຈະເປັນນີ້ຈະຖືກຮັກສາໄວ້ໃນປີ 2026 ແລະປີຕໍ່ໄປແມ່ນຂຶ້ນກັບຄຸນນະພາບຂອງຮູບເງົາທີ່ຈະມາເຖິງ.
ຕາມນັກວິຈານຮູບເງົາ Tuan Lalarme ແລ້ວ, ໜັງທີ່ມີລາຍໄດ້ດີຕ້ອງສົມທົບຫຼາຍປັດໃຈ, ທີ່ສຳຄັນທີ່ສຸດຄື: ຄຸນນະພາບຂອງໜັງເອງ, ການໂຄສະນາການຕະຫຼາດ ແລະ ເວລາອອກຈຳໜ່າຍ.
ປະເຊີນໜ້າກັບຄວາມເປັນຈິງທີ່ບັນດາຮູບເງົາທີ່ເປັນເອກະລາດ ແລະ ສິລະປະ “ໂດດດ່ຽວ” ໃນໂຮງລະຄອນ, ນັກວິຈານຜູ້ນີ້ເຊື່ອວ່າແມ່ນແຕ່ບັນດາໂຮງໜັງທີ່ມີອາຍຸຍາວນານໃນໂລກກໍ່ບໍ່ສາມາດຮັບປະກັນການຂາຍໜັງປະເພດນີ້ໄດ້, ແລະ ຕະຫຼາດຫວຽດນາມ ຍັງຫຍຸ້ງຍາກກວ່າອີກ. “ບັນຫາບໍ່ແມ່ນການປັບປຸງຄວາມສາມາດ ແລະ ຄວາມຮັບຮູ້ຂອງຜູ້ຊົມ, ແຕ່ແມ່ນຜູ້ຜະລິດ ແລະ ຫົວໜ່ວຍການຜະລິດ, ເມື່ອລົງທຶນສ້າງຮູບເງົາ, ຕ້ອງຈຳແນກໃຫ້ຊັດເຈນວ່າຮູບເງົາໃດຈະສ້າງດ້ວຍເຈດຕະນາກຳໄລ, ໜັງໃດຈະສ້າງເພື່ອຍາດແຍ່ງເອົາລາງວັນສາກົນ, ຄົງຢູ່ດົນນານໃນກະແສປະຫວັດສາດຂອງໂຮງໜັງເປັນຜົນງານສິລະປະ”.
ລາວກ່າວຕື່ມວ່າ: "ຮູບເງົາດີບໍ່ຈໍາເປັນຕ້ອງກາຍເປັນ box office hits, ແລະ box office hits ບໍ່ຈໍາເປັນຕ້ອງກາຍເປັນຮູບເງົາດີ. ເລື່ອງນີ້ເປັນເລື່ອງປົກກະຕິໃນໂລກຫຼາຍປີແລ້ວ."
Thanhnien.vn
ທີ່ມາ: https://thanhnien.vn/dien-anh-viet-truoc-khat-vong-phat-trien-ben-vung-185251206225311008.htm
(0)