"Reheating" ເລື່ອງເກົ່າ
ທີ່ກອງປະຊຸມ “ສະພາບການປະຈຸບັນ ແລະ ວິທີແກ້ໄຂເພື່ອດຶງດູດນັກຜະລິດຮູບເງົາມາຍັງທ້ອງຖິ່ນ” ໃນຂອບເຂດງານມະໂຫລານຮູບເງົາຫວຽດນາມ ຄັ້ງທີ 24, ບັນດານັກສ້າງຮູບເງົາໄດ້ແບ່ງປັນເລື່ອງຈິງ, ສະແດງໃຫ້ເຫັນທັງການໜູນຊ່ວຍ ແລະ ຄວາມຫຍຸ້ງຍາກໃນຂະບວນການສົມທົບກັບທ້ອງຖິ່ນ.
ຜູ້ກຳກັບ ບຸ່ຍແທງຈຸ່ນ ໃຫ້ຮູ້ວ່າ, ຮູບເງົາເລື່ອງ Tunnels: Sun in the Dark ໄດ້ຮັບການສະໜັບສະໜູນຢ່າງເດັດຂາດຈາກ ກະຊວງປ້ອງກັນປະເທດ ແລະ ຮັບປະກັນການນຳນະຄອນ ໂຮ່ຈີມິນ. ແນວໃດກໍ່ຕາມ, ທີມງານຕ້ອງໄດ້ປ່ຽນຕາຕະລາງການຖ່າຍທຳ ຫຼື ເລື່ອນເວລາໄປຫຼາຍເທື່ອ ເພາະຄາລາໂອເກະດັງເກີນໄປຈາກບ່ອນຢູ່ຫ່າງຈາກບ່ອນຖ່າຍທຳປະມານ 1 ກິໂລແມັດ. ຕາມທ່ານແລ້ວ, ບັນດາທ້ອງຖິ່ນຄວນມີການໂຄສະນາເພື່ອຊ່ວຍໃຫ້ປະຊາຊົນເຂົ້າໃຈບັນດາການເຄື່ອນໄຫວສ້າງຮູບເງົາກ່ວາອີກ, ເພື່ອສ້າງສະພາບແວດລ້ອມແຫ່ງການຜະລິດເປັນອາຊີບ.
ຜູ້ກຳກັບ ຫວູແທງຮ໋ວາ ແບ່ງປັນວ່າ ຜ່ານຂະບວນການສ້າງຮູບເງົາຢູ່ຫຼາຍທ້ອງຖິ່ນຄື: ເຫ້ວ, ດັກລັກ, ເຂດພິເສດ ຝູ໋ກວກ ( ອານຢາງ ) ຫຼື Lam Dong, ແຕ່ລະບ່ອນມີວິທີການເຮັດວຽກທີ່ແຕກຕ່າງກັນ. ຈາກປະສົບການຕົວຈິງນັ້ນ, ຜູ້ກຳກັບ ຫວູແທ່ງຮວາ ສະເໜີໃຫ້ແຕ່ລະທ້ອງຖິ່ນສົ່ງພະນັກງານໄປ “ຮ່ຳຮຽນສ້າງຮູບເງົາ” ກັບບັນດາລູກເຮືອ ເພື່ອໃຫ້ເຂົ້າໃຈເຖິງຂະບວນການຜະລິດ, ຜ່ານນັ້ນໃຫ້ການສະໜັບສະໜູນຢ່າງແໜ້ນແຟ້ນ ແລະ ມີປະສິດທິຜົນກວ່າ.
ຜູ້ຜະລິດ - ຜູ້ອໍານວຍການ Mai Thu Huyen ໄດ້ຍົກບັນຫາການຮ່ວມມືສາກົນ. ເມື່ອແນະນຳພູມສັນຖານທີ່ສວຍງາມຂອງຫວຽດນາມ ໃຫ້ບັນດາຄູ່ຮ່ວມມືຕ່າງປະເທດ, ນາງຮູ້ສຶກສັບສົນກັບບັນດາຄຳຖາມກ່ຽວກັບນະໂຍບາຍບຸລິມະສິດ ແລະ ການຄືນພາສີ. ມີໂຄງການໜຶ່ງທີ່ເກືອບແນ່ນອນວ່າຈະໄປຖ່າຍທຳຢູ່ຫວຽດນາມ, ແຕ່ເມື່ອມາເລເຊຍຂໍຄືນພາສີ 30%, ນາງກໍບໍ່ມີພື້ນຖານທີ່ຈະຊັກຈູງໄດ້. “ຖ້າຫາກວ່າວິທີແກ້ໄຂສະເພາະບໍ່ໄດ້ຮັບການປະຕິບັດໃນໄວໆນີ້, ມັນຈະເປັນການຍາກຫຼາຍທີ່ຈະຮຽກຮ້ອງໃຫ້ມີການຮ່ວມມື,” ຜູ້ຜະລິດ, ຜູ້ອໍານວຍການ Mai Thu Huyen ເປັນຫ່ວງ.
ຈາກທັດສະນະສາກົນ, ຜູ້ຜະລິດ Andy Ho (ສິງກະໂປ) ໃຫ້ຄຳເຫັນວ່າ, ລະດັບຮູບເງົາຫວຽດນາມໃນປັດຈຸບັນແມ່ນທຽບເທົ່າໄທ. ແນວໃດກໍດີ, ສິ່ງກີດຂວາງສຳຄັນຍັງຄົງຢູ່ໃນລະບຽບການອອກໃບອະນຸຍາດ, ຖືກຕ້ອງຕາມກົດໝາຍ, ນະໂຍບາຍຄືນພາສີອາກອນ... ອັນນີ້ສາມາດເຫັນໄດ້ຢ່າງຈະແຈ້ງຜ່ານສະຖິຕິຄື: ແຕ່ຕົ້ນປີ 2025 ມາຮອດປະຈຸບັນ, ມີນັກສາຍຮູບເງົາສາກົນເຂົ້າມາໄທ 279 ຄົນ, ໃນຂະນະທີ່ ຫວຽດນາມ ມີພຽງ 18 ໂຄງການ!
ເວົ້າງ່າຍ, ຍາກທີ່ຈະເຮັດ
ຕາມທ່ານຮອງລັດຖະມົນຕີກະຊວງວັດທະນະທຳ, ກິລາ ແລະ ທ່ອງທ່ຽວ Ta Quang Dong ແລ້ວ, ຈາກການແກ້ໄຂເຖິງສະພາບຕົວຈິງແມ່ນການເດີນທາງຍາວໄກທີ່ມີອຸປະສັກຫຼາຍຢ່າງ. ທ່ານກ່າວວ່າ, ຢູ່ນະຄອນ ໂຮ່ຈີມິນ, ເຖິງວ່າບັນດານະໂຍບາຍ, ແຫຼ່ງຊັບພະຍາກອນມະນຸດ, ປຶ້ມຄູ່ມື ແລະ ແນວຄິດລ້ວນແຕ່ມີຢູ່, ແຕ່ການປະຕິບັດຍັງປະສົບກັບຄວາມຫຍຸ້ງຍາກຫຼາຍຢ່າງ. ເຊັ່ນການຂໍອະນຸຍາດສາຍຮູບເງົາຢູ່ເຂດສີ່ຫຼ່ຽມມົນ ຫຼືເຂດໃຈກາງຍັງຄົງຕິດຂັດໃນລະບຽບການຈະລາຈອນ, ຄວາມປອດໄພ, ຄວາມເປັນລະບຽບຮຽບຮ້ອຍ... “ທ້ອງຖິ່ນຕ້ອງຕັ້ງໜ້າຊອກຫາວິທີດຸ່ນດ່ຽງສິ່ງທີ່ນັກຜະລິດຮູບເງົາຕ້ອງການກັບສິ່ງທີ່ເມືອງຕ້ອງການ ແລະ ມີ,” ທ່ານຮອງລັດຖະມົນຕີ Ta Quang Dong ເນັ້ນໜັກວ່າ.
ທ່ານນາງ ລືທິຫງອກມາຍ, ຮອງຫົວໜ້າສູນຮູບເງົາ, ວັດທະນະທຳ, ກິລາ ແລະ ທ່ອງທ່ຽວ ຫວຽດນາມ ໃຫ້ຮູ້ວ່າ: ຈາກຜົນສຳເລັດທີ່ ຝູ໋ເຍີນ ກັບ I See Yellow Flowers on the Green Grass, ຫຼື Ninh Binh with Kong: Skull Island, ບົດຮຽນຄື: ຖ້າບໍ່ມີແຜນການໄລຍະຍາວ, ຄວາມດຶງດູດຂອງຮູບເງົາຈະຜ່ານໄປຢ່າງໄວວາ. ຮູບແບບການເຊື່ອມໂຍງ 3 ຝ່າຍຄື: ລັດ - ຜູ້ສ້າງຮູບເງົາ - ພັດທະນາການທ່ອງທ່ຽວ, ພ້ອມກັນສະໜັບສະໜູນ ແລະ ແບ່ງປັນຜົນປະໂຫຍດ, ເພື່ອໃຫ້ຮູບເງົາແຕ່ລະປະການແມ່ນທັງຜະລິດຕະພັນສິລະປະ ແລະ ເປັນເຄື່ອງມືຊຸກຍູ້ການທ່ອງທ່ຽວ.
ຈາກທັດສະນະສາກົນ, ທ່ານ ລີ ຈິນຊຸງ, ຜູ້ອຳນວຍການ RUNUP ປະເທດຫວຽດນາມ (ຫົວໜ່ວຍພິເສດດ້ານການຜະລິດ ແລະຈຳໜ່າຍຮູບເງົາ), ສະເໜີ 2 ວິທີແກ້ໄຂບັນດາໂຄງການຮ່ວມມືກັບຕ່າງປະເທດຢ່າງຕັ້ງໜ້າ. ກ່ອນອື່ນໝົດ, ຕ້ອງປະເມີນຕົວໜັງສືແລະແຜນການຖ່າຍທຳຂອງຄະນະສາຍຮູບເງົາສາກົນຢ່າງຮອບຄອບເພື່ອຫຼຸດຜ່ອນຄວາມສ່ຽງໃນຂະບວນການຜະລິດ.
ຕໍ່ໄປ, ຖ້າຫາກມີຂໍ້ມູນລະອຽດກວ່າກ່ຽວກັບສະຖານທີ່ຖ່າຍຮູບ ແລະ ສິ່ງອຳນວຍຄວາມສະດວກຂອງຫວຽດນາມ, ບັນດານັກສ້າງຮູບເງົາຕ່າງປະເທດສາມາດໂຄສະນາບັນດາເອກະສານດັ່ງກ່າວຢ່າງຕັ້ງໜ້າ, ຜ່ານນັ້ນຊຸກຍູ້ບັນດາໂຄງການຮ່ວມມືສາກົນກ່ວາອີກ. ເຫັນດີເຫັນພ້ອມກັບແນວຄິດດັ່ງກ່າວ, ຜູ້ແທນຫຼາຍທ່ານສະເໜີສ້າງຕັ້ງສຳນັກງານຮູບເງົາທ້ອງຖິ່ນເພື່ອເຮັດໜ້າທີ່ເປັນຈຸດສຸມເພື່ອໜູນຊ່ວຍບັນດາຄະນະສາຍຮູບເງົາໃນຂະບວນການ, ສະຖານທີ່, ການຂົນສົ່ງ ແລະ ອື່ນໆ.
ທີ່ມາ: https://www.sggp.org.vn/go-nhung-diem-nghen-de-thu-hut-doan-phim-post825294.html
(0)