ງານວາງສະແດງການກຸສົນ "ລົງແມ່ນ້ຳ Thu 2026", ຈັດໂດຍມູນນິທິ "ເຮືອນຫວ່ານ, ເຮືອນເກັບກ່ຽວ" ໄດ້ສິ້ນສຸດລົງຢູ່ນະຄອນໂຮ່ຈິມິນເມື່ອບໍ່ດົນມານີ້, ໂດຍໄດ້ລະດົມທຶນໄດ້ເກືອບ 450 ລ້ານດົ່ງ. ຈາກງານວາງສະແດງການກຸສົນນີ້, ເລື່ອງລາວທີ່ກວ້າງຂວາງກ່ຽວກັບຕະຫຼາດສິລະປະຫວຽດນາມໄດ້ເກີດຂຶ້ນ: ຄວາມແຕກຕ່າງທີ່ເຂັ້ມແຂງລະຫວ່າງພາກພື້ນຕ່າງໆ.
ເປັນເວລາຫຼາຍປີ, ຕະຫຼາດສິລະປະຫວຽດນາມໄດ້ດຳເນີນງານພາຍໃຕ້ໂຄງສ້າງ "ສອງຂົ້ວ", ສຸມໃສ່ສອງສູນກາງ ເສດຖະກິດ ແລະ ວັດທະນະທຳຄື ຮ່າໂນ້ຍ ແລະ ນະຄອນໂຮ່ຈິມິນ. ຮ່າໂນ້ຍມີຂໍ້ໄດ້ປຽບດ້ານຄວາມເລິກເຊິ່ງທາງວິຊາການ, ກຳລັງສະສົມແບບດັ້ງເດີມທີ່ເຂັ້ມແຂງ, ແລະ ເຄືອຂ່າຍຫໍສະແດງສິລະປະທີ່ໄດ້ຮັບການສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນໃນຕອນຕົ້ນ.
ໃນຂະນະດຽວກັນ, ນະຄອນໂຮ່ຈິມິນມີຄວາມຄ່ອງແຄ້ວຫຼາຍຂຶ້ນໃນດ້ານການເຮັດທຸລະກຳ, ໂດຍມີກຸ່ມຜູ້ປະກອບການໜຸ່ມທີ່ພ້ອມທີ່ຈະເຂົ້າຫາສິລະປະເປັນວິທີການມ່ວນຊື່ນ ຫຼື ການລົງທຶນໄລຍະຍາວ. ຕົວແທນຂອງກອງທຶນ "ເຮືອນຫວ່ານ, ເຮືອນເກັບກ່ຽວ" ກ່າວວ່າ, ຫຼັງຈາກການຈັດຕັ້ງເປັນເວລາ 10 ປີ, "ລົງແມ່ນ້ຳ Thu" ໄດ້ກາຍເປັນກິດຈະກຳສິລະປະການກຸສົນທີ່ມີຊື່ສຽງ, ເຊິ່ງນຳເອົານັກສິລະປິນທີ່ມີຊື່ສຽງຫຼາຍຄົນມາເຕົ້າໂຮມກັນ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ກິດຈະກຳດັ່ງກ່າວຈັດຂຶ້ນພຽງແຕ່ໃນ ຮ່າໂນ້ຍ ແລະ ນະຄອນໂຮ່ຈິມິນເທົ່ານັ້ນ ແລະ ຍັງບໍ່ທັນສາມາດຂະຫຍາຍໄປສູ່ທ້ອງຖິ່ນອື່ນໆໄດ້ເທື່ອ.
ເຖິງແມ່ນວ່າຢູ່ໃນເມືອງດານັງ, ເຊິ່ງເປັນຈຸດທີ່ສົດໃສໃນຕະຫຼາດສິລະປະ ຍ້ອນການພັດທະນາ ການທ່ອງທ່ຽວ ແລະ ຊຸມຊົນນັກສ້າງສັນໜຸ່ມທີ່ເຕີບໃຫຍ່ຂະຫຍາຍຕົວ, ຂະໜາດຂອງຕະຫຼາດຍັງຄົງຂ້ອນຂ້າງປານກາງ. ຜູ້ທີ່ມັກສິລະປະຍັງມີແນວໂນ້ມທີ່ຈະ "ຊອກຫາຂໍ້ມູນ" ຫຼາຍກວ່າທີ່ຈະເປັນເຈົ້າຂອງຜົນງານສິລະປະ.
ບໍ່ພຽງແຕ່ໃນປະເທດຫວຽດນາມເທົ່ານັ້ນ, ແຕ່ໃນຫຼາຍປະເທດໃນອາຊີຕາເວັນອອກສຽງໃຕ້, ຕະຫຼາດສິລະປະມັກຈະສຸມໃສ່ຢູ່ໃນຕົວເມືອງໃຫຍ່ຈຳນວນໜຶ່ງ. ຕະຫຼາດສິລະປະຂອງໄທສ່ວນໃຫຍ່ແມ່ນຕັ້ງຢູ່ອ້ອມບາງກອກ; ອິນໂດເນເຊຍສຸມໃສ່ຢູ່ຈາກາຕາ ແລະ ບາຫຼີ; ແລະ ຟີລິບປິນສຸມໃສ່ນະຄອນຫຼວງມະນີລາທັງໝົດ.
ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ຄວາມແຕກຕ່າງແມ່ນວ່າບັນດາປະເທດເຫຼົ່ານີ້ໄດ້ສ້າງລະບົບງານວາງສະແດງສິລະປະ, ກອງທຶນການລົງທຶນ, ແລະກົນໄກເຊື່ອມຕໍ່ນັກສິລະປິນກັບທຸລະກິດຕ່າງໆ. ລະບົບນີ້ຊ່ວຍໃຫ້ນັກສິລະປິນ, ບໍ່ວ່າພວກເຂົາຈະຢູ່ໃສກໍຕາມ, ສາມາດສະແດງ, ສົ່ງເສີມ ແລະ ຂາຍຜົນງານຂອງເຂົາເຈົ້າ, ຊ່ວຍຮັກສາຕະຫຼາດສິລະປະໃຫ້ໝັ້ນຄົງ.
ໃນປະເທດຫວຽດນາມ, ຕະຫຼາດສິລະປະໄດ້ສະແດງໃຫ້ເຫັນສັນຍານໃນທາງບວກຫຼາຍຢ່າງໃນໄລຍະມໍ່ໆມານີ້. ງານວາງສະແດງສິລະປະເອກະລາດ, ພື້ນທີ່ສ້າງສັນສ່ວນຕົວ, ແລະ ຮູບແບບການລວມເອົາສິລະປະ, ຮ້ານກາເຟ, ແລະ ການທ່ອງທ່ຽວໄດ້ເປີດວິທີການໃໝ່ໆໃຫ້ກັບສາທາລະນະຊົນ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ພວກເຮົາຍັງຂາດລະບົບນິເວດທີ່ສອດຄ່ອງກັນ ເຊິ່ງກວມເອົາການສຶກສາດ້ານຄວາມງາມ, ນະໂຍບາຍທີ່ສະໜັບສະໜູນພື້ນທີ່ສິລະປະ, ການສົ່ງເສີມອຸດສາຫະກຳວັດທະນະທຳ, ແລະ ການສ້າງນິໄສໃນການຊື່ນຊົມ ແລະ ການເກັບກຳສິລະປະພາຍໃນຊຸມຊົນ.
ດ້ວຍລະບົບດັ່ງກ່າວ, ພວກເຮົາບໍ່ສາມາດອີງໃສ່ຄວາມມັກຮັກຂອງນັກສິລະປິນ ຫຼື ຄວາມພະຍາຍາມສ່ວນບຸກຄົນຂອງຫໍວາງສະແດງສິລະປະ ແລະ ກອງທຶນສິລະປະໄດ້ຢ່າງດຽວ; ພວກເຮົາຕ້ອງການນະໂຍບາຍສະເພາະຈາກເຈົ້າໜ້າທີ່ທີ່ກ່ຽວຂ້ອງ ແລະ ຊຸມຊົນສິລະປະພາຍໃນປະເທດ. ພຽງແຕ່ເມື່ອໄດ້ຮັບການບຳລຸງລ້ຽງດ້ວຍນະໂຍບາຍ ແລະ ການສະໜັບສະໜູນຈາກຊຸມຊົນເທົ່ານັ້ນ ການສຶກສາດ້ານຄວາມງາມ ແລະ ຕະຫຼາດສິລະປະຈຶ່ງສາມາດພັດທະນາໄດ້ຢ່າງຍືນຍົງ, ສ້າງໂອກາດໃຫ້ແກ່ນັກສິລະປິນໂດຍບໍ່ຄຳນຶງເຖິງສະຖານທີ່ຂອງເຂົາເຈົ້າ.
ແຫຼ່ງຂໍ້ມູນ: https://www.sggp.org.vn/lap-he-sinh-thai-dong-bo-cho-my-thuat-viet-post853841.html
(0)