ຜູ້ທີ່ຮັກສາຈັງຫວະຂອງການເຕັ້ນລຳເທິງພູ.

ກົງເຟືອງ ແລະ ຄະນະຟ້ອນລຳ ໄດ້ສະແດງໃນລະຄອນດົນຕີເລື່ອງ "Going Towards the Sun" - ເຊິ່ງເປັນຜົນງານທີ່ມີຊື່ສຽງຂອງໂຮງລະຄອນເພງ, ຟ້ອນລຳ ແລະ ດົນຕີພື້ນເມືອງຫວຽດບັກ ເຊິ່ງໄດ້ຮັບລາງວັນຫຼຽນເງິນໃນງານມະໂຫລານເພງ, ຟ້ອນລຳ ແລະ ດົນຕີແຫ່ງຊາດປີ 2024.

ຮັກສາເອກະລັກທາງວັດທະນະທຳ ຜ່ານການເຕັ້ນລຳແຕ່ລະຄັ້ງ.

ເມື່ອໄດ້ເບິ່ງ Nguyen Cong Phuong ສະແດງຢູ່ເທິງເວທີ, ຫຼາຍຄົນອາດຄິດວ່າລາວເປັນນັກສິລະປິນປະເພດທີ່ມັກອວດອ້າງ. ແຕ່ສຳລັບລາວ, ການຢູ່ເທິງເວທີແມ່ນການຖ່າຍທອດວັດທະນະທຳທີ່ເປັນເອກະລັກຂອງຊາວພູສູງຜ່ານການເຕັ້ນ. ຜ່ານພາສາກາຍ, ລົມຫາຍໃຈ, ແລະການເຄື່ອນໄຫວທີ່ສະກັດມາຈາກຊີວິດຂອງຊຸມຊົນຊົນເຜົ່າໃນເຂດພູສູງທາງພາກເໜືອ, ລາວສະແດງອອກເຖິງເອກະລັກທາງວັດທະນະທຳ, ຮີດຄອງປະເພນີ, ແລະຊີວິດປະຈຳວັນຂອງຊາວພູສູງ. ເລື່ອງລາວເຫຼົ່ານີ້ບາງຄັ້ງກໍ່ກ່ຽວກັບຕະຫຼາດພູສູງ, ບາງຄັ້ງກໍ່ກ່ຽວກັບງານບຸນລະດູໃບໄມ້ປົ່ງ, ພິທີກຳບູຮານ, ຫຼືພຽງແຕ່ຈັງຫວະຂອງຊີວິດໃນໝູ່ບ້ານ ຫຼື ບ້ານນ້ອຍ.

ໃນການສະແດງຟ້ອນລຳທີ່ສຳຄັນຂອງໂຮງລະຄອນເພງ, ຟ້ອນລຳ ແລະ ດົນຕີພື້ນເມືອງຫວຽດບັກ (ປະຈຸບັນແມ່ນໂຮງລະຄອນເພງ ແລະ ຟ້ອນລຳແຫ່ງຊາດຫວຽດນາມ), ກົງເຟືອງມັກປາກົດຕົວໃນບົດບາດທີ່ຕ້ອງການຄວາມເຂັ້ມແຂງພາຍໃນຢ່າງຫຼວງຫຼາຍ. ບົດບາດຂອງ ອາ ຊູ ໃນຟ້ອນລຳ "ພັນລະຍາ ແລະ ສາມີຂອງ ອາ ຟູ" ແມ່ນຕົວຢ່າງທີ່ດີ. ອາ ຊູ ບໍ່ແມ່ນຕົວລະຄອນທີ່ງ່າຍທີ່ຈະສະແດງ. ລາວເປັນຕົວລະຄອນທີ່ມີຊີວິດພາຍໃນທີ່ສັບສົນ, ເຊິ່ງນັກຂຽນ ໂຕ ຮວາຍ ໄດ້ອຸທິດຄວາມພະຍາຍາມຫຼາຍເພື່ອສະແດງ. ອາ ຊູ ສະແດງເຖິງທັງຄວາມຈອງຫອງຂອງອຳນາດ ແລະ ຄວາມຂັດແຍ້ງພາຍໃນທີ່ເຊື່ອງໄວ້. ບົດບາດດັ່ງກ່າວຮຽກຮ້ອງໃຫ້ມີຄວາມເຂັ້ມແຂງທາງດ້ານຮ່າງກາຍທີ່ເຂັ້ມແຂງ, ການໂດດສູງຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງ, ການໝຸນຕົວຢ່າງເດັດຂາດ, ແລະ ຄວາມສາມາດໃນການສະແດງອາລົມຜ່ານພາສາກາຍ.

ທ້າວ ເຟືອງ ເລົ່າວ່າບາງຕອນຝຶກຊ້ອມໃຊ້ເວລາດົນຈົນໝົດແຮງ. ຫົວເຂົ່າຂອງລາວເຈັບຍ້ອນການງໍຫົວເຂົ່າຢ່າງເລິກໆ ແລະ ໝຸນຫົວເຂົ່າຢູ່ເລື້ອຍໆ. ບາງມື້ຫຼັງຈາກການຝຶກຊ້ອມ, ລາວຕ້ອງໄດ້ພັນບາດຫົວເຂົ່າ ແລະ ປະຄົບນ້ຳກ້ອນ ເພື່ອວ່າລາວຈະສາມາດສືບຕໍ່ເຕັ້ນໄດ້ໃນມື້ຕໍ່ມາ. ແຕ່ເມື່ອລາວກ້າວຂຶ້ນເວທີ, ຄວາມອິດເມື່ອຍທັງໝົດເບິ່ງຄືວ່າຈະຫາຍໄປ. “ເມື່ອຜູ້ຊົມຕົບມືໃຫ້, ຂ້ອຍບໍ່ຮູ້ສຶກຄືກັບວ່າຂ້ອຍກຳລັງສະແດງອີກຕໍ່ໄປ. ຂ້ອຍພຽງແຕ່ຮູ້ສຶກຄືກັບວ່າຂ້ອຍກຳລັງໃຊ້ຊີວິດຢູ່ໃນການເຕັ້ນນັ້ນ,” ເຟືອງ ເວົ້າຢ່າງກະຕືລືລົ້ນ.

ນັກສິລະປິນ ກົງເຟືອງ (ແຖວສຸດທ້າຍ, ຊ້າຍ) ພ້ອມກັບເພື່ອນຮ່ວມເຕັ້ນຈາກໂຮງລະຄອນເພງ, ຟ້ອນ ແລະ ດົນຕີພື້ນເມືອງຫວຽດບັກ ຫຼັງຈາກການຝຶກຊ້ອມ.

ແລະຊ່ວງເວລາທີ່ນັກສິລະປິນ ແລະ ຕົວລະຄອນກາຍເປັນໜຶ່ງດຽວນັ້ນ ແມ່ນສິ່ງທີ່ເຮັດໃຫ້ລາວອຸທິດຕົນໃຫ້ກັບການເຕັ້ນເປັນເວລາຫຼາຍປີ. ໝູ່ເພື່ອນມັກເວົ້າວ່າໃນຊີວິດຈິງ, Phuong ເປັນຄົນອ່ອນໂຍນ ແລະ ງຽບສະຫງົບ. ລາວມັກສັງເກດຫຼາຍກວ່າການສະແດງອອກ. ແຕ່ຢູ່ເທິງເວທີ, ລາວແຕກຕ່າງຢ່າງສິ້ນເຊີງ. ຕາຂອງລາວກາຍເປັນຄົມຊັດ, ບາດກ້າວຂອງລາວມີພະລັງ, ແຕ່ລະຮອບມີນ້ຳໜັກຂອງອາລົມ. ຄວາມແຕກຕ່າງນີ້ເຮັດໃຫ້ຫຼາຍຄົນແປກໃຈເມື່ອພວກເຂົາເຫັນລາວສະແດງເປັນຄັ້ງທຳອິດ.

ນັກສິລະປິນຜູ້ມີກຽດ ເລ ແຄ້ງ ຕວານ, ຮອງຜູ້ອຳນວຍການໂຮງລະຄອນໂອເປຣາ ແລະ ບາເລ່ແຫ່ງຊາດຫວຽດນາມ, ໄດ້ໃຫ້ຄວາມເຫັນວ່າ: “ກອງ ເຟືອງ ເປັນໜຶ່ງໃນນັກເຕັ້ນລຳຊາຍທີ່ໂດດເດັ່ນໃນຄະນະເຕັ້ນຂອງໂຮງລະຄອນ. ລາວມີຮູບຮ່າງໜ້າຕາດີ, ສູງພໍສົມຄວນ, ແຕ່ສິ່ງທີ່ສຳຄັນກວ່ານັ້ນແມ່ນມີຄວາມຮັບຜິດຊອບ ແລະ ມີທັດສະນະຄະຕິທີ່ຕັ້ງໜ້າ. ພວກເຮົາໄວ້ວາງໃຈ ເຟືອງ ພຽງພໍທີ່ຈະສົ່ງລາວໄປຮຽນຢູ່ໂຮງຮຽນເຕັ້ນລຳຫວຽດນາມ ເພື່ອພັດທະນາທັກສະຂອງລາວໃນຖານະນັກອອກແບບທ່າເຕັ້ນ.”

ການເດີນທາງຂອງເດັກຊາຍຜູ້ໜຶ່ງທີ່ອາໄສຢູ່ເຂດພູສູງໄປສູ່ສິລະປະການຟ້ອນລຳ.

ຕອນອາຍຸ 12 ປີ, ທ້າວ ເຟືອງ ໄດ້ຢືນຢູ່ຢ່າງງຽບໆຕໍ່ໜ້າເວທີເປັນຄັ້ງທຳອິດ. ມັນເປັນການສະແດງຂອງນັກສິລະປິນຈາກໂຮງລະຄອນເພງ, ຟ້ອນລຳ ແລະ ດົນຕີພື້ນເມືອງຫວຽດບັກ. ແສງໄຟສ່ອງລົງມາເທິງກະໂປງຜ້າແພທີ່ລອຍລ່ອງຄືກັບຄື້ນພູ. ສຽງກອງ ແລະ ຂຸ່ຍດັງກ້ອງໄປໃນພື້ນທີ່ທີ່ມີຊີວິດຊີວາ. ແຕ່ສິ່ງທີ່ດຶງດູດເດັກຊາຍຫຼາຍທີ່ສຸດແມ່ນສາຍຕາ ແລະ ການເຕັ້ນຂອງນັກສິລະປິນ.

ການເຕັ້ນລຳທີ່ເບິ່ງຄືວ່າງ່າຍດາຍເຫຼົ່ານີ້ສະຫຼຸບເລື່ອງລາວຂອງໝູ່ບ້ານ, ຊີວິດປະຈຳວັນ, ແລະ ວັດທະນະທຳພື້ນເມືອງຂອງຊາວພູດອຍ. ມັນແມ່ນຊ່ວງເວລານີ້ເອງທີ່ກະຕຸ້ນຄວາມຝັນໃນການເຕັ້ນຂອງເດັກຊາຍ.

ການສະແດງຟ້ອນລຳ "ກະຕ່າເຕັມ" ໄດ້ສະແດງໂດຍ ກົງເຟືອງ ແລະ ຄະນະຟ້ອນລຳຂອງໂຮງລະຄອນເພງ, ຟ້ອນລຳ ແລະ ດົນຕີພື້ນເມືອງຫວຽດບັກ. ຜົນງານດັ່ງກ່າວໄດ້ຮັບລາງວັນຫຼຽນຄຳໃນງານມະໂຫລານສິລະປະວິຊາຊີບແຫ່ງຊາດປີ 2023 ໃນຫົວຂໍ້ຄວາມໝັ້ນຄົງ ແລະ ການປ້ອງກັນປະເທດ.

ໃນປີ 2008, ກົງເຟືອງ ໄດ້ສະໝັກເຂົ້າຮຽນທີ່ໂຮງຮຽນວັດທະນະທຳ ແລະ ສິລະປະຫວຽດບັກ, ໂດຍຮຽນວິຊາເຕັ້ນລຳ, ແລະ ໄດ້ຮຽນເພື່ອກາຍເປັນນັກສະແດງຟ້ອນພື້ນເມືອງ. ການຕັດສິນໃຈຄັ້ງນັ້ນແມ່ນຈຸດປ່ຽນໃນຊີວິດຂອງລາວ. ໃນຊ່ວງຕົ້ນໆຂອງລາວທີ່ໂຮງຮຽນ, ກົງເຟືອງ ໄດ້ເຂົ້າໃຈຢ່າງໄວວາວ່າ ຢູ່ເບື້ອງຫຼັງແສງໄຟທີ່ສະຫວ່າງສະໄຫວຢູ່ເທິງເວທີ ແມ່ນການຝຶກຊ້ອມທີ່ຍາວນານ ແລະ ໜັກໜ່ວງ, ການໂດດຊ້ຳໆທີ່ເຮັດໃຫ້ລາວໝົດແຮງ, ແລະ ແມ່ນແຕ່ການບາດເຈັບທີ່ຮ້າຍແຮງ.

ການສະແດງຟ້ອນລຳພື້ນເມືອງໃນເຂດພູດອຍພາກເໜືອແມ່ນມີຄວາມຕ້ອງການຫຼາຍໂດຍສະເພາະສຳລັບນັກເຕັ້ນລຳຊາຍ. ການໂດດສູງ, ການໝຸນຕົວ, ແລະ ການດຸ່ນດ່ຽງເມື່ອລົງຈອດຕ້ອງການຄວາມອົດທົນອັນໃຫຍ່ຫຼວງ, ຄວາມແຂງແຮງຂອງຂາ, ແລະ ຄວາມແນ່ນອນຢ່າງແທ້ຈິງ. ໃນເບື້ອງຕົ້ນ, ຫົວເຂົ່າຂອງ Phuong ເຈັບຫຼາຍຈົນທຸກໆບາດກ້າວແມ່ນເຈັບປວດຫຼາຍ. "ມີບາງຄັ້ງທີ່ຂ້ອຍຢາກຍອມແພ້," ລາວຍອມຮັບ. "ແຕ່ຫຼັງຈາກນັ້ນຂ້ອຍຄິດກ່ຽວກັບການຟ້ອນລຳພື້ນເມືອງ, ກ່ຽວກັບວັດທະນະທຳຊົນເຜົ່າ... ແລະ ຂ້ອຍກໍ່ຢູ່."

ທ້າວ ເຟືອງ ຍັງຈື່ໄດ້ເຖິງການຝຶກຊ້ອມກັບຄະນະ, ນັ່ງຟັງພວກຊ່າງຝີມືຮ້ອງເພງເທນ, ສຽງທີ່ມ່ວນໆຂອງພິນຕິ້ງດັງກ້ອງໄປມາ. ໃນນັ້ນ, ສຽງຂອງນັກສິລະປິນຜູ້ມີກຽດ ນອງຊວນອາຍ ໄດ້ປະໄວ້ຄວາມປະທັບໃຈຢ່າງແຮງກ້າຕໍ່ລາວ. ເພງເທນທີ່ລາວຮ້ອງຄືກັບສຽງກະຊິບຂອງພູຜາປ່າດົງ.

“ແຕ່ລະທຳນອງຂອງ Then ເຮັດໃຫ້ນຶກເຖິງຄວາມຊົງຈຳໃນໄວເດັກຂອງຂ້ອຍ, ຮູບພາບຂອງບ້ານເກີດເມືອງນອນຂອງຂ້ອຍ ພ້ອມກັບກິດຈະກຳປະຈຳວັນ, ພິທີກຳພື້ນເມືອງ ແລະ ຮີດຄອງປະເພນີ,” Phuong ແບ່ງປັນ.

ທັນໃດນັ້ນລາວກໍ່ຮູ້ຕົວວ່າບາງທີສຽງເຫຼົ່ານັ້ນອາດຈະໄຫຼຢູ່ໃນເສັ້ນເລືອດຂອງລາວຕັ້ງແຕ່ຍັງນ້ອຍ. ດັ່ງນັ້ນ, ເຖິງແມ່ນວ່າຫຼັງຈາກກາຍເປັນນັກສະແດງມືອາຊີບແລ້ວ, ທ້າວ ເຟືອງ ກໍ່ມັກຈະກັບຄືນໄປບ້ານ. ລາວໄດ້ສັງເກດເບິ່ງຊີວິດຂອງປະຊາຊົນ ແລະ ຮຽນຮູ້ໂດຍກົງຈາກຊ່າງຝີມື. ຈາກການເຄື່ອນໄຫວແຮງງານແບບງ່າຍໆ ແລະ ພິທີກຳ ແລະ ພິທີກຳແບບດັ້ງເດີມ, ລາວໄດ້ຄົ້ນພົບວັດສະດຸສຳລັບພາສາການເຕັ້ນຂອງລາວ.

“ສຳລັບການເຕັ້ນລຳພື້ນເມືອງທີ່ຈະເຕີບໃຫຍ່ຂະຫຍາຍຕົວຢ່າງແທ້ຈິງ, ມັນຕ້ອງມີສາມອົງປະກອບຄື: ເຕັກນິກ, ອາລົມ, ແລະ ຄວາມເຂັ້ມແຂງພາຍໃນ. ການຂາດອົງປະກອບໃດນຶ່ງໃນສາມຢ່າງນີ້ເຮັດໃຫ້ການເຕັ້ນລຳບໍ່ສົມບູນ,” ລາວກ່າວ. ປັດຊະຍານີ້ຊ່ວຍໃຫ້ Phuong ຮັກສາເອກະລັກສະເພາະຂອງລາວໃນຍຸກດິຈິຕອນ, ບ່ອນທີ່ສິລະປະການສະແດງກຳລັງປ່ຽນແປງຢ່າງໄວວາ.

ດ້ວຍຄວາມພະຍາຍາມຢ່າງບໍ່ຮູ້ອິດເມື່ອຍຂອງລາວ, ລາວໄດ້ຮັບໃບຢັ້ງຢືນຄຸນງາມຄວາມດີຈາກສະມາຄົມນັກສິລະປິນຟ້ອນຫວຽດນາມໃນການແຂ່ງຂັນຄວາມສາມາດດ້ານການສະແດງຟ້ອນປີ 2017; ລາງວັນສຳລັບບົດບາດຂອງລາວເປັນ A Sử ໃນງານມະໂຫລານດົນຕີ ແລະ ຟ້ອນແຫ່ງຊາດປີ 2018; ຫຼຽນຄຳໃນງານມະໂຫລານສິລະປະວິຊາຊີບປ້ອງກັນປະເທດແຫ່ງຊາດປີ 2023; ລາງວັນ B ໃນງານມອບລາງວັນວັນນະຄະດີ ແລະ ສິລະປະແຂວງ ທາຍງວຽນ ສຳລັບໄລຍະ 2017-2021 ສຳລັບກຸ່ມຜົນງານ: “ເພງແລ້ວ, ດອກໄມ້ລະດູໃບໄມ້ປົ່ງຂອງປ່າ, ນ້ຳຄ້າງຕອນເຊົ້າໃນເຂດຊາ”; ແລະ ຫຼຽນເງິນໃນງານມະໂຫລານດົນຕີ ແລະ ຟ້ອນແຫ່ງຊາດປີ 2024 ສຳລັບຜົນງານຂອງລາວ “ລຸກຂຶ້ນ” ໃນບົດບາດນັກອອກແບບທ່າເຕັ້ນ.

ເມື່ອບໍ່ດົນມານີ້, ກົງເຟືອງ ໄດ້ເຂົ້າຮ່ວມສ້າງບົດຟ້ອນລຳ "ອາບນ້ຳໃນໄຟ" ເຊິ່ງສຳຫຼວດພິທີການໂດດໄຟຂອງຊົນເຜົ່າປາເທັນ. ລາວໄດ້ຮ່ວມມືກັບອາຈານ ຫງວຽນທິແທ່ງມາຍ, ຮອງຫົວໜ້າພະແນກຟ້ອນ ແລະ ລະຄອນຂອງວິທະຍາໄລວັດທະນະທຳ ແລະ ສິລະປະຫວຽດບັກ, ພ້ອມກັບທີມງານສະແດງທີ່ປະກອບດ້ວຍນັກສຶກສາຈາກພະແນກຟ້ອນຂອງໂຮງຮຽນ.

ການສະແດງຟ້ອນລຳໄດ້ຮັບລາງວັນ B ໃນງານມະໂຫລານຟ້ອນລຳພື້ນເມືອງແຫ່ງຊາດ ແລະ ໄດ້ຮັບການຍ້ອງຍໍຢ່າງສູງຕໍ່ຄວາມສາມາດໃນການຖ່າຍທອດຄວາມເລິກເຊິ່ງຂອງວັດທະນະທໍາທ້ອງຖິ່ນຜ່ານພາສາກາຍທີ່ອຸດົມສົມບູນທາງດ້ານອາລົມ. ປະຈຸບັນ, ລາວກໍາລັງສືບຕໍ່ການສຶກສາດ້ານທ່າເຕັ້ນລໍາຢູ່ສະຖາບັນຟ້ອນລໍາຫວຽດນາມ ເພາະວ່າລາວຕ້ອງການເຂົ້າໃຈພາສາຂອງການຟ້ອນລໍາຢ່າງເລິກເຊິ່ງກວ່າເກົ່າ; ເພື່ອຫັນປ່ຽນປະສົບການການສະແດງໄປສູ່ການຄິດສ້າງສັນ; ແລະ ເພື່ອເສີມສ້າງເສັ້ນທາງສິລະປະຂອງລາວ.

ໃນສະພາບແວດລ້ອມທາງວິຊາການ, ນັກຮຽນໜຸ່ມຫຼາຍຄົນເຫັນລາວເປັນ "ອ້າຍ". ທ້າວ ເຟືອງ ພ້ອມທີ່ຈະແບ່ງປັນປະສົບການການສະແດງເທິງເວທີ ແລະ ວິໄນວິຊາຊີບຂອງລາວໃຫ້ກັບນັກຮຽນ. ເພາະວ່າສຳລັບລາວ, ສິລະປະແມ່ນການເດີນທາງທີ່ຄົນລຸ້ນຫຼັງເດີນຄຽງຄູ່ກັນ.

ສຳລັບ ເຟືອງ, ຮາກເຫງົ້າຂອງການເຕັ້ນແຕ່ລະຄັ້ງແມ່ນແຫຼ່ງກຳເນີດຂອງສາລະສຳຄັນຂອງມັນ; ທຸກໆການເຄື່ອນໄຫວລ້ວນແຕ່ມີຄວາມເລິກຊຶ້ງທາງດ້ານວັດທະນະທຳຂອງແຕ່ລະຊົນເຜົ່າ. ສຳລັບຕົວລາວເອງ, ການເຕັ້ນເທນທີ່ລາວໄດ້ຍິນມາຕັ້ງແຕ່ຍັງນ້ອຍ - ທຳນອງທີ່ດັງຂຶ້ນແລະລົງຄືກັບສຽງກະຊິບຂອງພູຜາປ່າດົງ - ບາງທີມັນອາດມາຈາກຄວາມຊົງຈຳເຫຼົ່ານີ້ທີ່ນັກເຕັ້ນໄດ້ເຕີບໃຫຍ່ໄວ. ໃນອາຍຸ 33 ປີ, ກົງເຟືອງຍັງຄົງຮັກສາຈັງຫວະຂອງການເຕັ້ນພູຜາຢ່າງງຽບໆ, ດັ່ງນັ້ນເອກະລັກທາງວັດທະນະທຳພື້ນເມືອງຈຶ່ງສືບຕໍ່ຖືກສ້າງຂຶ້ນໃໝ່ເທິງເວທີຜ່ານພາສາຂອງຮ່າງກາຍ.

ແຫຼ່ງຂໍ້ມູນ: https://baothainguyen.vn/van-hoa/202604/nguoi-giu-nhip-mua-cua-nui-rung-cbc4808/