Gebaseerd op de succesvolle modellen van Frankrijk en China, is het duidelijk dat elk land een langetermijnvisie en specifieke strategische beleidsmaatregelen moet ontwikkelen om digitaal erfgoed effectief te kunnen beheren.
Historische locaties en virtuele musea over de hele wereld in 3D.
Door een combinatie van kunst, technologie en conservering bewaart Frankrijk niet alleen het verleden, maar reconstrueert het het ook. Vanaf het moment dat een middeleeuws manuscript op een tabletscherm verschijnt tot de virtuele reconstructie van een uitgebrande kerk, geloven de Fransen dat "cultureel geheugen, eenmaal gedigitaliseerd, duurzamer kan zijn dan steen."
In het Paleis van Versailles (Frankrijk) kunnen bezoekers met een virtual reality-bril verdwenen kamers of verwoeste gebouwen verkennen . Alle pracht en praal van het paleis herleeft in de digitale wereld. Voor Frankrijk is het digitaliseren van erfgoed niet alleen een technologische demonstratie, maar een strategie waarbij elke dataset en elk model fungeert als een 'schild' tegen verlies, of dat nu komt door brand, conflict of de tand des tijds.
De meeste musea hebben interactieve digitale tentoonstellingen geïntegreerd, waarbij ze gebruikmaken van virtual reality (VR), augmented reality (AR) en mixed reality (MR) om bezoekers een multidimensionale ervaring te bieden. Geavanceerde beeldtechnologieën, 3D-fotogrammetrie en laserscanning maken een nauwkeurige registratie van artefacten en relikwieën mogelijk, waardoor virtuele conservering voor onderzoeks- en tentoonstellingsdoeleinden wordt vergemakkelijkt.
Zo werd bijvoorbeeld bij de digitale reconstructie van de Notre-Damekathedraal in Parijs na de brand van 2019 gebruikgemaakt van AI-gestuurde 3D-modellen om ingewikkelde architectonische details te recreëren ten behoeve van de restauratie. Op vergelijkbare wijze stelt de VR-ervaring van de Mona Lisa in het Louvre bezoekers in staat de historische context van het kunstwerk te verkennen, waarbij storytelling wordt gecombineerd met technologie om een breed publiek te bereiken en het begrip te vergroten.
In Azië heeft China de afgelopen tien jaar een aanzienlijke transformatie doorgemaakt in de manier waarop musea cultureel erfgoed bewaren, beheren en presenteren. Een recent systematisch onderzoek onder 119 instellingen van 2014 tot 2024 toonde uitgebreide vooruitgang in de integratie van digitale technologieën , waaronder immersieve technologieën, datasystemen, kunstmatige intelligentie en interactieve online platforms. De wijdverspreide toepassing van virtual reality (VR), augmented reality (AR) en big data heeft een belangrijke transformatie teweeggebracht in het culturele landschap van China.
Al in 2003 lanceerde de Verboden Stad haar eerste virtual reality-ervaring, waarmee bezoekers "als vogels" over de roodgeschilderde en met gouden tegels bedekte daken van het oude complex konden vliegen. Tegenwoordig kan elke bezoeker met een internetverbinding de prachtige vertrekken van het paleis online verkennen en indrukwekkende culturele artefacten bewonderen.
De samensmelting van technologie en cultuur blaast nieuw leven in het duizenden jaren oude erfgoed van China en transformeert deze culturele waarden tot een gedeeld goed voor de hele mensheid. Zoals Liu Shuguang, voorzitter van de Chinese Museumvereniging, opmerkte, kunnen musea nu optreden als "culturele diplomaten" en is digitale transformatie een krachtig instrument om het culturele verhaal van China met de wereld te delen.
Van archivering tot algoritmes in digitaal erfgoed
Frankrijk telt momenteel meer dan 45.000 beschermde monumenten en ongeveer 1.200 musea, waarvan vele werken herbergen die moeilijk te verplaatsen of zelfs onmogelijk regelmatig tentoon te stellen zijn. Nu digitalisering steeds belangrijker wordt, loopt Frankrijk voorop in een stille technologische revolutie: miljoenen kunstwerken, manuscripten en artefacten worden gescand, gemodelleerd en gearchiveerd in het Louvre, de Franse Nationale Bibliotheek (BnF) en het Nationaal Monumentencentrum.
Het Louvre Museum heeft zijn volledige collectie van meer dan 480.000 werken gedigitaliseerd in online formaten met hoge resolutie. Het Gallica-platform van BnF biedt ook meer dan 10 miljoen documenten, variërend van middeleeuwse manuscripten tot posters uit de Belle Époque, en vormt daarmee een rijke metadata-database die doorzoekbaar, annoteerbaar en koppelbaar is.
"Digitalisering gaat niet alleen over het vergroten van de toegankelijkheid, maar ook over veerkracht. Als we fysieke artefacten verliezen, kunnen we de kennis nog steeds behouden", aldus Claire Leblanc, expert op het gebied van digitale archivering bij het Franse Nationale Centrum voor Wetenschappelijk Onderzoek (CNRS).
In China heeft het Paleismuseum in de Verboden Stad (Beijing, China), in samenwerking met technologiegigant Tencent, ongeveer 100.000 artefacten gedigitaliseerd met behulp van AI en cloudtechnologie.
Interactieve mobiele applicaties stellen gebruikers in staat om in te zoomen op klassieke schilderijen tot wel 40 keer hun oorspronkelijke grootte, waardoor details zichtbaar worden die met het blote oog niet te zien zijn. Deze innovaties hebben de keizerlijke geschiedenis nieuw leven ingeblazen door middel van digitale technologie en hernieuwde interesse in traditionele cultuur aangewakkerd.
Daarnaast stimuleert China ook internationale samenwerkingsprogramma's op het gebied van behoud en ontwikkeling van digitaal erfgoed. Zo werkt het "Digital Dunhuang"-project op de UNESCO-werelderfgoedlocatie Dunhuang samen met de Verenigde Staten en Europa om de conserveringstechnieken te verfijnen.
Dit is een grootschalig initiatief in China voor het behoud van cultureel erfgoed, gericht op het digitaliseren van alle Mogao-grotten, een UNESCO-werelderfgoedlocatie. Dergelijke samenwerkingsverbanden tonen aan dat het behoud van oud erfgoed een gezamenlijke inspanning kan zijn die alle grenzen overstijgt.
Grote aantrekkingskracht op het wereldwijde publiek.
Volgens France Channel heeft de digitalisering van erfgoed mogelijkheden gecreëerd voor het publiek om toegang te krijgen tot erfgoed dat voorheen alleen toegankelijk was voor archieven en elite-instellingen. Een student in Dakar kan nu de Egyptische collectie in het Louvre (Parijs, Frankrijk) bekijken; een restaurator in Tokio kan een Franse gotische kapel in 3D bestuderen; een kunstliefhebber in Parijs of een student in Nairobi kan een virtuele rondleiding door de Verboden Stad maken of meer te weten komen over de unieke oude muurschilderingen in de Mogao-grotten, net zo gemakkelijk als een toerist in Peking of Gansu.
Alleen al in 2021 trokken online tentoonstellingen en trainingsprogramma's van Chinese musea ongeveer 4,1 miljard bezoekers. Deze landelijke inspanning weerspiegelt de inzet van de Chinese overheid om de manier waarop cultuur wordt gepresenteerd te vernieuwen en deze creatieve industrieën te bevorderen.
Tegelijkertijd voldoet het ook aan de behoeften van een deel van het publiek dat steeds meer vertrouwd raakt met digitale technologie en op een moderne manier verbinding wil maken met het verleden. Deze ontwikkelingen verrijken niet alleen de museumervaring, maar zijn ook een maatstaf geworden voor culturele instellingen wereldwijd die soortgelijke transformaties doormaken.
Professor Wang Min van de Universiteit van Wuhan (China) stelde dat de combinatie van cultuur en technologie in China niet alleen het land zelf ten goede komt, maar zich ook internationaal verspreidt. Digitale platforms hebben ertoe bijgedragen dat het nationale erfgoed toegankelijker is geworden voor een wereldwijd publiek.
Gebaseerd op de succesvolle modellen van Frankrijk en China, is het duidelijk dat elk land een langetermijnvisie en specifieke strategische beleidsmaatregelen moet ontwikkelen om digitaal erfgoed effectief te kunnen beheren.
De toekomst van digitaal erfgoed ligt in de naadloze integratie van kunstmatige intelligentie (AI) met opkomende technologieën om levendigere, toegankelijkere en duurzamere culturele ecosystemen te creëren. Dit garandeert de interoperabiliteit van nationale digitale gegevens over cultureel erfgoed en voldoet tegelijkertijd effectief aan de behoeften van de samenleving en gemeenschappen om altijd en overal toegang te hebben tot en gebruik te kunnen maken van diensten.
(Wordt vervolgd)
Bron: https://baovanhoa.vn/van-hoa/bai-4-khi-da-so-hoa-co-the-ben-bi-hon-ca-da-227333.html
Reactie (0)