In een tijdperk waarin persoonlijk imago nauw verbonden is met commerciële waarde, kan elke actie van een kunstenaar in het echte leven een rimpelend effect hebben op honderden mensen achter de schermen. Een schandaal is niet langer slechts een persoonlijke tegenslag, maar kan een 'domino-effect' worden dat een crisis voor een heel filmproject veroorzaakt.
Filmmaken is nooit een domein geweest voor één ster. Achter elke film schuilen geld, tijd, de druk van de票房 en het harde werk van een heel team dat zich over vele jaren uitstrekt. Slechts één schandaal op het verkeerde moment kan alles binnen enkele dagen doen instorten.
Een tikkende tijdbom
De heer Luong Cong Hieu, producent van "Battle in the Air", "Em and Trinh" en "Mat Biec ", sprak met de krant Tien Phong over de druk waaronder producenten staan wanneer artiesten betrokken raken bij schandalen of persoonlijke controverses tijdens de release van een film.
Volgens de heer Cong Hieu is de filmindustrie sterk afhankelijk van "gouden timing". Zodra de releasedatum van een film is bevestigd, wordt het hele systeem erachter vrijwel gelijktijdig geactiveerd: mediacampagnes, promotieplanning, vertoningstijden, sponsorovereenkomsten, distributiesystemen en plannen voor de samenwerking met bioscopen.
Elke dag vertraging kost geld. Elke wijziging op het laatste moment zet een kettingreactie van schade in gang. "Als we een film moeten uitstellen, rollen moeten schrappen, acteurs moeten vervangen of de promotiecampagne moeten aanpassen, zit de schade niet alleen in de kosten, maar ook in het verlies van een belangrijke releasedatum", zei hij.
Wat volgens de producenten van *Battle in the Air* nog zorgwekkender is, is het afnemende vertrouwen van het publiek. In veel gevallen vindt het publiek het moeilijk om onderscheid te maken tussen individuele fouten van de artiest en de inspanningen van het hele team achter de schermen.
Het pijnlijkste voor filmmakers is dat jarenlang hard werk van honderden mensen volledig overschaduwd kan worden door één negatieve post op sociale media. Op dat moment worden de inspanningen van de regisseur, scenarioschrijver, cameraman of postproductieteam vrijwel volledig overschaduwd, omdat alle aandacht uitgaat naar het persoonlijke schandaal van de acteur.
Wanneer er vlak voor een releasedatum schandalen uitbreken, kunnen mediacrisissen zowel de artistieke boodschap als de commerciële waarde van een film overschaduwen. Een project dat beoordeeld had moeten worden op de kwaliteit van de inhoud, wordt meegesleurd in een niet-kunstmatige wervelwind.
De arrestatie van schoonheidskoningin Nguyen Thuc Thuy Tien vlak voor de release van de film "Chot Don" kwam als een grote schok voor het productieteam. Het feit dat de producenten AI moesten inzetten om de actrice te vervangen, toont de onvoorbereidheid en de crisisdruk waarmee de filmploeg te maken kreeg. Een vertegenwoordiger van de crew omschreef het gevoel destijds als "alsof je over straat loopt en er een boom op je valt".
Een project dat gedwongen wordt om AI of extreme postproductieoplossingen te gebruiken om acteurs te vervangen, is niet langer een creatieve keuze, maar een teken dat de filmploeg er alles aan doet om de kans op release te behouden.
Het veranderen van het gezicht van een acteur in een film roept een reeks problemen op met betrekking tot juridische kwesties, portretrechten, emoties van het personage, kosten voor de nabewerking en de kwaliteit van het eindproduct. Als het slecht wordt aangepakt, zal het publiek de ongemakkelijkheid opmerken en zullen de media zich blijven richten op het schandaal in plaats van op de waarde van de film.
In het geval van Miu Le en "Blood Moon Party 8 " brak het schandaal rond de actrice uit toen de film zich in de laatste fase van de bioscooprelease bevond. Hoewel de impact niet zo direct was als in het geval van "The Final Order", werden de verliezen toch als zeer aanzienlijk beschouwd.
Zonder specifieke gevallen te noemen, stelde de heer Luong Cong Hieu dat een film tientallen, zelfs honderden miljarden dong aan verliezen kan lijden, simpelweg omdat een artiest betrokken is bij verboden middelen.
"Het is als een tikkende tijdbom," zei hij.
Want in de entertainmentindustrie verdwijnen schandalen niet zomaar. Ze wachten alleen op het juiste moment om uit te barsten. Volgens hem zit hem het verschil nu in de snelheid waarmee informatie zich via sociale media verspreidt en de steeds strengere reacties vanuit de markt.
Met name zaken die betrekking hebben op verboden middelen worden beschouwd als de ernstigste risicogroep, omdat ze niet alleen het persoonlijke imago aantasten, maar ook juridische problemen, de mogelijkheid van filmrelease, reacties van regelgevende instanties en golven van publieke boycot met zich meebrengen.
"Dit gaat niet langer alleen over de ethiek van de kunstenaar. Het gaat om de financiële, juridische en operationele risico's voor de hele sector," benadrukte hij.
Variabelen die van invloed zijn op het voortbestaan van het project.
In de entertainmentindustrie wordt het imago van een artiest beschouwd als een soort 'professioneel bezit'. In tegenstelling tot veel andere soorten bezittingen kan deze waarde echter extreem snel kelderen na slechts één schandaal of ongepast gedrag.
Filmonderzoeker Nguyen Anh Tuan (Vietnam Institute of Culture, Arts, Sports and Tourism) weet dat in veel Aziatische entertainmentindustrieën, zoals Zuid-Korea en China, managementbureaus zeer strenge regels hanteren om het imago van artiesten te controleren.
Sommige bedrijven verbieden artiesten zelfs om te daten tijdens hun contract, en verbieden hen om beelden te publiceren waarop ze roken, alcohol drinken of een romantische relatie aangaan met mensen van hetzelfde bedrijf.
"In Vietnam zijn de regels nog niet zo streng. Acteurscontracten in veel huidige filmprojecten bevatten echter wel de duidelijke bepaling dat ze verplicht zijn om gedurende de hele levensduur van de film, van de bioscooprelease tot de distributie op streamingplatforms, een positief imago te behouden. Het imago van een artiest kan immers direct van invloed zijn op de kaartverkoop," aldus de heer Tuan.
Volgens deskundigen leiden veel jonge artiesten tegenwoordig een extravagant leven en beschikken ze over aanzienlijke financiële middelen, maar ontbreekt het hen soms aan zelfbeheersing, wat aanzienlijke druk uitoefent op producenten en crewleden.
Een filmproducent onthulde dat ze bijna een jaar lang onder grote stress stonden nadat ze ontdekten dat een acteur na de opnames drugs had gebruikt. Alleen de crew durfde kennissen te vragen om in te grijpen en de acteur te laten stoppen, en haalde pas echt opgelucht adem toen de film veilig kon worden uitgebracht.
Voor producenten zijn risico's van artiesten niet langer slechts "beroepsrisico's", maar variabelen die het voortbestaan van een heel project kunnen bepalen.
Je kunt emoties niet gebruiken om een bom onschadelijk te maken.
Volgens experts kan de filmindustrie deze "tikkende tijdbommen" niet langer bestrijden met emoties of een "heksenjacht"-mentaliteit. Wat de markt nodig heeft, zijn geen emotionele uitbarstingen op sociale media, maar een professioneler en transparanter bestuursmechanisme voor de entertainmentindustrie.
Ten eerste moet het contract duidelijke bepalingen bevatten over professionele ethiek en regels voor de afhandeling van ernstige overtredingen, met name die met betrekking tot verboden middelen, wetsovertredingen of handelingen die de release van de film aanzienlijk beïnvloeden.
In deze voorwaarden moeten de rechten van de producent specifiek worden vastgelegd, zoals het recht om de samenwerking te beëindigen, acteurs te vervangen, schadevergoeding te eisen of de promotiecampagne aan te passen als er risico's ontstaan.
Bovendien moeten producenten bij grote projecten een risicobeoordelingsproces opzetten voordat ze met de casting beginnen. Volgens experts gaat het hierbij niet om het snuffelen in privélevens, maar om het beoordelen van de geschiktheid van een persoon voor de commerciële verantwoordelijkheid die hij of zij op zich zal nemen.
Bovendien dienen eventuele inspecties transparant te verlopen, op een duidelijke juridische basis en met instemming van alle betrokken partijen, waarbij inbreuk op de privacy van de kunstenaars wordt vermeden.
"Filmproductie is een creatieve industrie, maar kan niet op naïviteit berusten. Een film die tientallen of honderden miljarden dong kost, kan er niet zomaar vanuit gaan dat iedereen zich altijd correct zal gedragen," aldus de heer Luong Cong Hieu.
Volgens hem zal de Vietnamese filmmarkt na een reeks recente incidenten waarschijnlijk een nieuwe fase ingaan, waarin kunstenaars niet alleen zullen worden beoordeeld op hun talent of populariteit, maar ook op hun persoonlijke discipline, professionele reputatie en vermogen om de commerciële waarde van hun projecten te beschermen.
Ondertussen betoogde de heer Nguyen Anh Tuan dat filmproductie inherent een zeer risicovolle sector is, omdat zelfs een enkele misstap een investeringsproject ter waarde van tientallen miljarden dong in korte tijd kan doen instorten.
"Het maken van een film kan jaren duren, maar één enkel schandaal kan alles in een paar dagen laten instorten," merkte meneer Tuan op.
Volgens deskundigen is dit ook de reden waarom Vietnam snel geschikte productieverzekeringsmodellen voor de filmindustrie moet ontwikkelen, om verliezen door risico's die buiten de artistieke expertise vallen te minimaliseren.
Bron: https://tienphong.vn/con-ac-mong-cua-nha-san-xuat-phim-viet-post1843289.tpo
Reactie (0)