(NB&CL) De huidige stand van de filmtheorie en -kritiek in ons land wordt als vaag, zelfs regressief, beschouwd, waardoor er "lacunes" ontstaan. Nu de filmindustrie aanzienlijke vooruitgang boekt, moet het zo snel mogelijk worden gedaan om deze "lacunes" op te vullen.
Is kritiek niets meer dan "vleierij en lof"?
Tijdens een seminar dat afgelopen weekend plaatsvond over de huidige stand van de literaire en artistieke theorie en kritiek in Ho Chi Minh -stad gedurende de afgelopen 50 jaar, werd het gebrek aan een sterke kritische stroming opnieuw door vele experts en kunstenaars aan de orde gesteld. De algemene consensus was dat het huidige theoretische en kritische werk in veel opzichten verouderd is, losstaat van de creatieve praktijk, star en dynamiekloos is en niet voldoet aan de eisen van de snel evoluerende filmindustrie.
Volgens universitair hoofddocent Phan Thi Bich Ha, vicevoorzitter van de Filmvereniging van Ho Chi Minh-stad, is filmkritiek een onmisbaar element voor een compleet beeld van een kunstvorm. In de filmwereld moet filmkritiek eerlijk en objectief zijn, en kritiek en commentaar combineren zonder al te veel te leunen op subjectieve gevoelens. In de praktijk ontbreekt het echter aan diepgaande recensies in de filmkritiek. In plaats daarvan neigt men naar "promotie, vleierij en lof", vaak in opdracht van of voortkomend uit nauwe banden tussen schrijvers en filmmakers. Tegelijkertijd zijn critici vaak terughoudend en ontwijkend wanneer ze geconfronteerd worden met gevoelige en urgente kwesties. Dit leidt tot onnauwkeurigheden in de beoordeling en creëert een "gat" in de filmkritiek.
"De heersende trend in filmkritiek is vaak om netelige, belangrijke kwesties te vermijden en zich in plaats daarvan te richten op het introduceren van films, het schrijven van profielen van kunstenaars of het samenvatten van gebeurtenissen. En de meeste kritiek neigt naar veilige lof," merkte universitair hoofddocent Phan Thi Bich Ha op.
De huidige staat van de filmkritiek in Vietnam is door experts in tal van fora aan de kaak gesteld. Zij wijzen op de "zwakheden" en "tekortkomingen" van filmrecensies en -kritieken op sociale media, die vaak doorspekt zijn met vooringenomenheid en emotie, maar desondanks een groot jong publiek aantrekken. De traditionele filmkritiek blijft daarentegen grotendeels stil. Geconfronteerd met deze realiteit, betreurde een gerenommeerd regisseur dat de filmkritiek in Vietnam "vrijwel dood" is door het gebrek aan serieuze, diepgaande professionele artikelen.
Giftige kritiek voert de boventoon.
In een gesprek met NB&CL verklaarde de heer Nguyen Hoang Phuong, directeur van het TPD Center for Supporting the Development of Cinematic Talent, dat er momenteel niet alleen zeer weinig filmcritici zijn, maar dat ze ook zeer weinig mogelijkheden hebben om hun werk te presenteren. Slechts een paar gespecialiseerde tijdschriften hebben rubrieken of pagina's gewijd aan filmkritiek, maar deze worden vaak niet breed verspreid en hebben weinig invloed. Opvallend is dat de meeste artikelen die als "filmkritiek" worden bestempeld, in feite gewoon "artikelen over films", filmrecensies of filmintroducties zijn.
"Artikelen vertellen vaak verhalen achter de schermen, over het privéleven van acteurs... Zelfs filmanalyses kopiëren simpelweg de inhoud van de film of analyseren slechts oppervlakkig een paar externe aspecten. Filmkritiek is vrijwel verstoken van kwalitatief goede artikelen," aldus de heer Phuong.
Bovendien is het publiek door de ontwikkeling van sociale media gewend geraakt aan "snelle recensies", en hebben filmcritici meer tools tot hun beschikking. Deze recensies zijn echter ook doorspekt met "toxiciteit", omdat ze de inhoud van een film kunnen onthullen, of zelfs destructief en groepsgericht kunnen zijn. In een context waarin iedereen een account op sociale media heeft en alles over een film kan zeggen wat hij of zij wil, kan een KOL (Key Opinion Leader) volledig ongeremd lof of kritiek op een film uiten om persoonlijke doelen te bereiken. De heer Phuong is van mening dat het internet "vol" zit met mensen die elkaar zwartmaken, berichten spammen met harde kritiek op films en tools gebruiken om massaal te reageren om "rivalen neer te halen". Dit gedrag is erop gericht de publieke opinie te beïnvloeden en te manipuleren, wat leidt tot verwarring en onzekerheid bij het publiek over wat waar is en wat niet...
De film "Southern Forest Land" heeft ooit veel controverse veroorzaakt.
Velen beweren ook dat het filmkritieklandschap in Vietnam een gebrek aan systematische organisatie en professionaliteit vertoont, wat bijdraagt aan de chaos en ongezonde concurrentie. De zogenaamde "trendgevoelige kritiek" en "trendgedreven kritiek" vormen een groot probleem in de filmindustrie. In deze chaotische situatie is het begrijpelijk dat de relatie tussen filmmakers en filmcritici niet erg vriendschappelijk is. Nguyen Hoang Phuong stelde dat in Vietnam "90% van de filmmakers een hekel heeft aan filmcritici".
Terwijl hij deze uitspraak toelichtte, zei de heer Phuong dat film maken het werk is van veel mensen, van scenarioschrijvers, regisseurs, cameramannen, acteurs... Het maken van een film vergt veel tijd, moeite en toewijding, maar dan wordt die plotseling bekritiseerd door iemand die de nodige expertise en kennis mist, en dat is natuurlijk iets waar niemand van zal genieten.
“Een criticus die niet over de nodige kwalificaties beschikt om een film te beoordelen, en wiens kritiek onnauwkeurig is, zal de filmmaker zeker irriteren. Regisseur Tran Anh Hung zei ooit zoiets als: ‘Je bekritiseert mijn film, maar wie je bent is belangrijk.’ Een criticus moet zeer bekwaam zijn in zijn vakgebied en veel kennis van film hebben om overtuigende kritiek te kunnen leveren. In de VS, waar de filmindustrie extreem ontwikkeld is, zijn filmcritici allemaal zeer bekende schrijvers; ze beschikken over veel expertise en invloed op het publiek,” aldus de heer Phuong.
Het 'wakker schudden' van theoretici en critici
Geconfronteerd met deze chaotische mix van lof en kritiek, kiezen regisseurs en filmmakers er vaak voor om te zwijgen en de meningen en discussies rondom hun films te negeren.
Filmkritiek speelt echter een bijzonder belangrijke rol in haar sturende rol. Wanneer er controverse ontstaat rond een film, heeft het publiek dringend behoefte aan de stemmen van experts en critici om de situatie in evenwicht te brengen door middel van professionele standpunten en analyses. Bovendien, terwijl kijkers een film kunnen prijzen of bekritiseren, moeten critici de sterke en zwakke punten ervan aanwijzen en uitleggen waarom de film goed of slecht is. Het is daarom niet goed als filmmakers alle lof en kritiek negeren.
Volgens dr. Ngo Phuong Lan, voorzitter van de Vietnamese Vereniging voor Filmontwikkeling en -promotie, is filmkritiek niets meer dan het uiten van een mening, iets wat iedereen kan doen. Als de theorie echter niet aansluit bij de smaak van het publiek, zal de Vietnamese cinema het erg moeilijk vinden om nieuwe hoogten te bereiken. "Wanneer filmkritiek wordt verwaarloosd en vergeten, draagt dit bij aan de verergerende trend van commercialisering van de waarden van de cinema – waaronder ideologie, esthetiek en kunst – wat leidt tot afwijkingen van de normen en een gebrek aan richting," aldus dr. Ngo Phuong Lan.
Om een gezonde filmindustrie te bevorderen, zijn experts van mening dat samenwerking vanuit vele hoeken noodzakelijk is. Met name de "zwakte" van de filmkritiektheorie kan niet van de ene op de andere dag worden overwonnen, maar vereist oplossingen op de lange termijn. Daarom is het, naast het verbeteren van professionele vaardigheden en het aanmoedigen en faciliteren van het werk van filmcritici, nodig om een klimaat van dialoog en respectvol luisteren te creëren, waarin diversiteit aan meningen en het delen van standpunten wordt bevorderd, en zo democratische fora voor debat ontstaan.
“Laten we filmtheoretici en -critici een essentiële omgeving en ruimte bieden waar ze hun vak legitiem en professioneel kunnen uitoefenen en hun passie voor onderzoek kunnen koesteren… We moeten enthousiasme en zekerheid creëren voor critici, zodat ze zich niet al te veel zorgen hoeven te maken over hun levensonderhoud en zich niet onder druk gezet voelen door eenzaamheid en isolatie in het licht van stormen van publieke opinie wanneer ze zich uitspreken om waardenormen te verdedigen. Alleen wanneer filmtheoretici en -critici niet vergeten worden, kunnen we de filmtheorie en -kritiek uit haar sluimer wekken,” stelde dr. Ngo Phuong Lan voor.
De Vu
Bron: https://www.congluan.vn/lap-khoang-trong-ly-luan-phe-binh-dien-anh-post323234.html
Reactie (0)