Van outsourcing tot merkopbouw.
De geschiedenis van de Vietnamese stripindustrie begon al vroeg. Vele generaties lezers groeiden op met Hesman de Held, Vietnamees Wonderkind of Tý Quậy ... Deze series zijn niet alleen jeugdherinneringen, maar markeren ook het begin van de binnenlandse stripmarkt en creëerden een groot lezerspubliek.
Die periode werd echter al snel overschaduwd door een golf van buitenlandse strips, zoals Japanse manga en anime, en Koreaanse manhwa, die vanaf eind jaren 90 en begin jaren 2000 Vietnam overspoelden. Een generatie lezers groeide op met Doraemon, Dragon Ball, Naruto, Detective Conan en meer . In die "wervelwind" werden Vietnamese strips bijna volledig overschaduwd, zelfs in eigen land.
Jarenlang werd de markt vrijwel volledig gedomineerd door geïmporteerde werken, terwijl de meeste Vietnamese kunstenaars voor buitenlandse bedrijven moesten werken of zelfstandig opereerden, zonder een langetermijnontwikkelingsomgeving. Maar de afgelopen tien jaar heeft zich in stilte een nieuwe beweging voltrokken.
De opkomst van onafhankelijke creatieve groepen en digitale platforms heeft het genre nieuw leven ingeblazen. Projecten zoals Long Than Tuong , Dia Nguc Mon , Meo Moc , Bad Luck , Lac Troi... laten zien dat de jongere generatie kunstenaars strips met een andere mentaliteit benadert. Voor hen zijn strips niet langer alleen gedrukte boeken, maar intellectueel eigendom dat kan uitgroeien tot een merk dat op meerdere platforms actief is.
Tijdens het seminar "Het delen van de visie voor de ontwikkeling van het creatieve ecosysteem voor stripboeken in Vietnam" op de middag van 16 mei, stelde striptekenaar Nguyen Duy Hai, medeoprichter van PunkgaMe, dat Vietnamese strips de kans hebben om de "grootste golf" ooit te vormen, omdat veel gunstige factoren samenkomen: beleid ter ontwikkeling van de culturele sector, een steeds volwassener wordende generatie jonge kunstenaars en een explosief groeiende vraag naar digitale content.
Volgens kunstenaar Nguyen Duy Hai bevindt de creatieve sector zich in een cruciale transitie, van een rol als 'werknemer' naar de ambitie om unieke, binnenlandse merken op te bouwen. Veel Vietnamese kunstenaars hebben deelgenomen aan internationale projecten, prijzen in het buitenland gewonnen en beschikken over professionele vaardigheden die vergelijkbaar zijn met die in de regio. Wat echter nog ontbreekt, is een voldoende sterke creatieve infrastructuur om professionals te koesteren en te behouden. Van opleiding, publicatie en investeringen tot distributie en commercialisering, de schakels in de sector blijven gefragmenteerd en missen duurzame verbindingen.
De grootste uitdaging blijft de hardnekkige gewoonte om gratis content te consumeren. Lezers ertoe bewegen om voor content te betalen is een langdurig proces. Daarom is het aanscherpen van de auteursrechtbescherming niet alleen een juridische kwestie, maar wordt het ook gezien als een cruciaal keerpunt voor een gezondere creatieve markt, waarmee kansen worden gecreëerd voor een duurzame ontwikkeling van de binnenlandse stripboekenmarkt.
Mogelijkheden die voortvloeien uit auteursrecht en bewerking.
Op 5 mei 2026 heeft de premier officieel decreet nr. 38/CD-TTg uitgevaardigd, waarin de focus ligt op het bestrijden, voorkomen en afhandelen van inbreuken op intellectueel eigendom. In de stripwereld is tekenaar Nguyen Duy Hai van mening dat de eliminatie van illegale websites en ongeautoriseerde distributiekanalen een grote leemte creëert in de digitale contentmarkt. Wanneer de bron van illegale content wordt verminderd, zullen lezers geleidelijk de gewoonte ontwikkelen om voor content te betalen en terug te keren naar legitieme creatieve producten. Deze leemte biedt tevens nieuwe kansen voor binnenlandse strips.
Met bijna 15 jaar ervaring in de samenwerking met Vietnamese kunstenaars, is Nguyen Khanh Duong, oprichter van Comicola/Comia, ervan overtuigd dat de geschiedenis duidelijk de impact van auteursrechtbescherming heeft aangetoond. Toen bijvoorbeeld de Berner Conventie in 2004 in Vietnam van kracht werd, nam de illegale stripboekenmarkt aanzienlijk af en kregen binnenlandse strips de kans om te floreren.
Als we naar de wereld kijken, zien we dat Japan via manga en anime wereldwijde soft power opbouwt. Zuid-Korea heeft webtoons omgetoverd tot een "contentmijn" voor films, televisie en online platforms. Ook China floreert met zijn eigen ecosysteem van intellectueel eigendom.
Vietnam heeft ondertussen een aanzienlijk voordeel: een jonge bevolking, toegang tot geavanceerde technologie en een groeiende vraag naar digitale content. Veel internationale studio's tonen steeds meer interesse in de Vietnamese markt, niet alleen vanwege de beschikbare arbeidskrachten, maar ook vanwege het potentieel van de binnenlandse markt. Opvallend is dat Vietnamese strips niet langer een op zichzelf staand genre vormen, maar steeds meer verweven raken met film, animatie, games en meer.
Nguyen Khanh Duong, oprichter en CEO van Box Office Vietnam, het eerste en enige onafhankelijke platform dat uitgebreide box office-statistieken voor de Vietnamese markt levert, stelde dat de Vietnamese filmindustrie de laatste tijd een sterke groei doormaakt, met toenemende investeringen in de sector. Deze groei gaat echter gepaard met een "honger" naar originele scripts. Producenten hebben verhalen nodig die al een fanbase hebben en bewezen aantrekkelijk zijn. "De negende kunst" voldoet perfect aan deze behoefte. In Zuid-Korea zijn de populairste online dramaseries bewerkingen van webtoons. Deze succesvolle werken op digitale platforms vormen een "goudmijn" voor de ontwikkeling van de filmindustrie.
Deze trend begint zich ook in Vietnam af te tekenen. Verschillende stripverhalen hebben de interesse gewekt van diverse partijen voor verfilming. Naast films tonen veel bedrijven ook steeds meer interesse in graphic novels en platformoverschrijdende IP-modellen.
De rijke geschiedenis, mythologie, folklore en inheemse cultuur van Vietnam bieden voldoende stof voor boeiende fantasiewerelden, die die van elk ander land in de regio evenaren. Wat ontbreekt, is het vermogen om deze elementen om te zetten in meeslepende, moderne verhalen die lezers in binnen- en buitenland boeien.
Velen zijn van mening dat Vietnamese strips pas echt kunnen doorbreken als er een sterke creatieve infrastructuur is die talent koestert, de auteursrechten beter beschermt en verbeelding omzet in blijvende culturele waarden. Wanneer creatieve middelen centraal staan, krijgt de stripindustrie niet alleen de kans om een duurzame binnenlandse markt te creëren, maar ook om regionaal uit te breiden met verhalen die de Vietnamese identiteit weerspiegelen.
Bron: https://daibieunhandan.vn/thoi-co-vang-cho-truyen-tranh-viet-10417201.html
Reactie (0)