Sorry voor Hoai Linh - Quang Ninh elektronische krant

Hoai Linhs inzet in de rol van priester in "Getting Rich with Ghosts" is overduidelijk. Wat hem echter ontbreekt, is een degelijker en overtuigender script om te schitteren.

Word rijk met spoken vanaf 29 augustus in de bioscoop. De film, geregisseerd door Nguyen Nhat Trung, trok de aandacht toen bekende gezichten zich aandienden, zoals de "mannelijke miljardair in de hoofdrol" Tuan Tran, Diep Bao Ngoc en natuurlijk de verdienstelijke kunstenaar Hoai Linh - ooit de koning van de Vietnamese box office.

Na een periode van onderduiken vanwege privéschandalen is dit de zeldzame keer dat Hoai Linh accepteert om in een film te spelen, na zijn gastrol in Hou van westerse meisjes (2022) was niet erg succesvol. Hij vertrouwde toe dat deze comeback voelde als "lang pap eten en dan weer rijst eten, het zal heerlijk zijn".

Hoai Linh vertelde over het filmproces dat hij veel moeilijkheden had ondervonden en zich soms zelfs gefrustreerd voelde omdat de regisseur hem vaak opnieuw had gevraagd te filmen. De acteur heeft er echter alle vertrouwen in dat hij ervaring heeft met de rol. "Omdat ik al sinds mijn 14e, 15e mensen heb geholpen met begrafenissen," zei Hoai Linh.

Hoai Linh's inspanningen zijn onmiskenbaar.

Word rijk met spoken De film draait om het familiegenre, verweven met komedie/horrorelementen. Het verhaal draait om de levens van een vader en zoon, meneer Dao en Lanh (Tuan Tran). Lanh vervalt geleidelijk aan in het gokken, wat zijn vader van streek maakt. Op een dag ziet hij toevallig de geest van een vrouwelijke geest (Diep Bao Ngoc). De twee sluiten een deal: zij helpt hem de weddenschap te winnen, hij helpt haar haar kind te vinden.

Maar volgens de wet van de doden geldt: hoe meer geld Lanh verdient, hoe meer problemen meneer Dao krijgt. Dit is de belangrijke knoop in het werk, die de hoofdpersoon tussen morele grenzen plaatst.

Het personage van meneer Dao kan worden beschouwd als Hoai Linhs meest "andere" rol op het grote scherm. Daarvoor speelde hij vaak komische rollen en bracht hij de lachers op het witte doek. Het succes van de meeste van zijn werken, van de Hallo mevrouw Ba , Het huis met de 5 feeën Goed Mijn vader is een meester ... vooral in de entertainmentindustrie, die ongeveer tien jaar geleden populair was, maar tegenwoordig niet meer.

Dus met een tragische rol als de priester in Word rijk met spoken, Hoai Linh moest moeite doen om zijn jarenlange carrière als komiek te overstijgen en zichzelf te vernieuwen in de ogen van het publiek. "Vroeger zagen mensen me vaker komedie spelen. Dit is een zeldzame keer dat ik een tragische rol speel, dus ik moet veranderen", vertrouwde hij toe. Kennis - Znews.

Hoai Linhs acteerprestatie was zelfs behoorlijk goed. Het grootste deel van de film is het personage dat hij speelt vaak ondergedompeld in verdriet, vooral sinds hij ontdekt dat zijn zoon verslaafd is aan hanengevechten en door gangsters gedwongen wordt schulden af te lossen. De ontberingen van het personage worden al vanaf het uiterlijk duidelijk. Meneer Dao is oud, zijn haar en baard zijn zilverachtig, zijn huid is gebruind door de zon en wind, met diepe kraaienpootjes in zijn ooghoeken die hem een vermoeide blik geven.

Hoai Linh toont ook een zekere ernst in zijn filmacteren. Hij heeft ingetogen accenten en dialogen, is niet langer dramatisch, en zijn uitdrukking van de innerlijke gedachten van het personage is ook wat scherper. Er zijn geen overdreven scènes meer; het verdriet of de woede van het personage wordt subtieler uitgedrukt wanneer beelden de belangrijkste uitdrukkingstaal zijn.

Toen meneer Dao bijvoorbeeld hoorde dat Lanh van een brug moest springen om te ontsnappen, haastte hij zich om zijn zoon te vinden. Toen hij zag hoe Lanh een injectiespuit gebruikte, denkend dat zijn zoon verslaafd was, stond hij versteld en stond daar maar naar zijn zoon te kijken zonder een woord te zeggen. Zonder enige dialoog kon het publiek nog steeds de schok, teleurstelling en hulpeloosheid in de ogen van het personage voelen, die op dat moment vol emoties zaten.

Zeldzaam "helend" moment van meneer Dao en zijn zoon.

Het personage kent veel beperkingen.

Familieliefde is nog steeds het hoofdthema in Word rijk met spoken. De film van Nguyen Nhat Trung creëert veel conflicten en moeilijkheden tussen meneer Dao en zijn zoon, en lost vervolgens plotseling alle misverstanden op met een 'toevallige' situatie/ontdekking, om zo een intense emotionele druk op de kijker te creëren.

Deze vertelstijl is niet nieuw. De conflicterende aard van de relatie tussen meneer Dao en Lanh is niet diepgaand genoeg om in de 118 minuten durende film te worden verteld.

Het lijden van het personage wordt door de scenarioschrijver verbeeld in de stijl van "voortdurend geplaagd worden door armoede". Vader en zoon wonen in een vervallen huis op de vierde verdieping, met rommelige, oude meubels. Lanh heeft geen specifieke baan, terwijl meneer Dao doodskisten draagt, een baan die hem geen comfortabel leven bezorgt. Wanneer meneer Dao ver weg moet werken, brengt Lanh hem daarheen; als hij in de buurt woont, kan hij lopen. De ontberingen van het werk van een doodskistendrager komen kort naar voren in de scène waarin een groep mensen een zware kist draagt, of waarin meneer Dao per ongeluk op een spijker stapt tijdens het werk...

Toen Lanh gedwongen werd zijn schuld af te lossen, kon meneer Dao er niet omheen betrokken te raken. Vader en zoon werden meerdere keren in elkaar geslagen, en meneer Dao ondervond de gevolgen veelvuldig toen zijn zoon volgens de wet van de onderwereld geld verdiende, maar met slechts een snelle pleister of een scènewisseling weer normaal werd... Zulke "mazen in de wet" verminderden onbedoeld de sympathie van het publiek voor het personage aanzienlijk.

Hoai Linh's acteerwerk is verbeterd, maar het personage is niet perfect.

Het hoogtepunt van de film wordt telkens naar voren geschoven wanneer meneer Dao Lanhs nieuwe geheim ontdekt. In eerste instantie weet hij het niet eens en "stelt" hij zijn brave zoon vol vertrouwen voor aan zijn drinkmaatjes. Vervolgens ontdekt het personage geleidelijk dat zijn zoon verslaafd is aan gokken, keer op keer, waardoor de schulden zich opstapelen en de rente toeneemt. Totdat hij Lanh drugs ziet injecteren op de oever van de rivier, denkt meneer Dao dat hij "verslaafd" is. Na die tijd bereikt de spanning tussen vader en zoon een hoogtepunt.

Hoai Linh deed zijn uiterste best, maar wat hij niet echt goed liet zien, was de verandering in de psychologie van het personage bij elk keerpunt in het verhaal. Door het ontbreken van de emotionele connecties die geleidelijk werden opgebouwd en die op het hoogtepunt van de tweede akte tot uitbarsting kwamen, was de film niet effectief. Hoai Linhs acteerwerk was niet echt waardevol, wat duidelijk te zien is in de close-up shot waarin vader en zoon tegenover elkaar zitten en elkaar zwijgend aankijken in het huis.

Als hij voorheen de teleurstelling en hulpeloosheid met succes had weten te creëren, dan zag het publiek in deze scène niet duidelijk de sterke psychologische veranderingen van het personage, wanneer hij tot het uiterste werd gedreven door geloof en geduld met zijn kind. De ogen van meneer Dao straalden op dat moment woede en remming uit, maar misten een beetje verrassing, wanhoop en een overmaat aan wrok en haat.

Daardoor explodeerde de chemie tussen de rollen van Hoai Linh en Tuan Tran niet zoals verwacht. Aan het einde van de film gaf de scenarioschrijver met een ostentatieve tragedie de genadeslag. Zonder hulp, noch middelen, droeg meneer Dao zijn kind in de regen naar het ziekenhuis, terwijl de tranen over zijn wangen stroomden en hij de misverstanden betreurde.

De regie van de regisseur was echter niet vakkundig genoeg, waardoor onbedoeld een sfeer van arrangement werd gecreëerd die het publiek niet in staat stelde sympathie te voelen voor het personage.

Bron